{"id":9475,"date":"2016-11-16T11:00:52","date_gmt":"2016-11-16T09:00:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=9475"},"modified":"2019-04-03T17:03:23","modified_gmt":"2019-04-03T15:03:23","slug":"mauricio-kagel-dans-la-tete-de-ludwig-van","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2016\/11\/mauricio-kagel-dans-la-tete-de-ludwig-van\/","title":{"rendered":"Mauricio Kagel : (dans la t\u00eate de) Ludwig van"},"content":{"rendered":"

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\n<\/span><\/span>M<\/span>auricio Kagel disait de Ludwig van que \u00ab c\u2019\u00e9tait une sorte de promenade dans la t\u00eate de Beethoven \u00bb<\/em>. Une \u0153uvre prot\u00e9iforme, inclassable, toujours \u00e0 r\u00e9inventer, qui sera jou\u00e9e le 19 novembre 2016 \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>. L\u2019occasion d’un libre portrait de ce\u00a0cr\u00e9ateur hors normes.<\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Compositeur, auteur, chef d\u2019orchestre, metteur en sc\u00e8ne, producteur de programmes radio, cin\u00e9aste, critique, th\u00e9oricien, professeur, penseur\u2026 Mauricio Kagel est, pour reprendre la terminologie de la Renaissance, un humaniste, mais un humaniste du vingti\u00e8me\u00a0si\u00e8cle, si\u00e8cle de vitesse, de spectacle et de communication. Quand on lui demande le d\u00e9nominateur commun de toutes ces activit\u00e9s, il r\u00e9pond en musicien : \u00ab\u00a0Le temps. Penser le temps.\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

N\u00e9 le 24 d\u00e9cembre 1931 \u00e0 Buenos Aires, dans une famille juive avec des origines allemandes et russes, Kagel s\u2019est nourri tr\u00e8s t\u00f4t de toute l\u2019avant-garde musicale europ\u00e9enne. \u00ab Je ne crois pas \u00e0 l’idiosyncrasie des cultures nationales, ni \u00e0 la puret\u00e9 du langage musical, mais au contraire \u00e0 la perm\u00e9abilit\u00e9, \u00e0 l’enrichissement par les diff\u00e9rences.\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

Il \u00e9tudie en cours priv\u00e9 le violoncelle, la clarinette, le piano avec Scaramuzza (son premier ma\u00eetre, chez qui il \u00e9tudie aux c\u00f4t\u00e9s de Martha Argerich), l\u2019orgue, la direction d\u2019orchestre, l\u2019histoire de la musique. Pour contrer un d\u00e9but de tuberculose, on lui prescrit des cours de chant afin de fortifier ses poumons ; il en gardera une fascination pour la voix et pour la parole. \u00c0 l\u2019universit\u00e9 de Buenos Aires, il \u00e9crit une th\u00e8se en philosophie sur Spinoza et Kierkegaard et \u00e9tudie la litt\u00e9rature avec Borges. Pas de cursus acad\u00e9mique en composition, car comme il le dira lui m\u00eame : \u00ab\u00a0On na\u00eet compositeur \u00bb<\/em> ; il s\u2019y penchera donc avec la boulimie de l\u2019autodidacte, et d\u00e9veloppera l\u2019un des langages les plus authentiquement personnels et marquants du XXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>\n

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\u00c9clectique et talentueux, il entre dans la vie active par de nombreuses portes, qu\u2019il gardera ouvertes toute sa carri\u00e8re : r\u00e9p\u00e9titeur et chef d\u2019orchestre au Teatro Colon, critique de photo et de cin\u00e9ma, cofondateur de la cin\u00e9math\u00e8que argentine (\u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma est une forme d\u2019op\u00e9ra moderne\u00a0\u00bb<\/em> dira plus tard le compositeur aux 19 films), et membre actif d\u00e8s 16 ans de l\u2019Agrupacion Nueva Musica pour la musique contemporaine.<\/span>
\nBoulez le remarque lors d\u2019une tourn\u00e9e \u00e0 Buenos Aires, et l\u2019incite \u00e0 venir \u00e9tudier en Europe. \u00c0 peine arriv\u00e9 \u00e0 Cologne, il compose en 1957 Anagrama<\/em> qui stup\u00e9fie le milieu musical par sa ma\u00eetrise des codes s\u00e9riels et son inventivit\u00e9 timbrique (au point d\u2019influencer Stockhausen et Berio).<\/span><\/p>\n