{"id":9095,"date":"2016-06-29T15:33:13","date_gmt":"2016-06-29T13:33:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=9095"},"modified":"2019-04-09T17:01:07","modified_gmt":"2019-04-09T15:01:07","slug":"portrait-manifeste-46-huihui-cheng-la-musique-comme-une-sculpture-cinetique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2016\/06\/portrait-manifeste-46-huihui-cheng-la-musique-comme-une-sculpture-cinetique\/","title":{"rendered":"Portrait ManiFeste 4\/6. Huihui Cheng, la musique comme une sculpture cin\u00e9tique."},"content":{"rendered":"

\"HuiHui-Chen-2\"
\nOrganis\u00e9 par l\u2019Ircam, l\u2019Acad\u00e9mie du festival ManiFeste offre chaque ann\u00e9e \u00e0 de jeunes compositeurs venus du monde entier la chance de travailler avec l\u2019Ensemble intercontemporain, ensemble associ\u00e9 de l\u2019Acad\u00e9mie.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Jusqu\u2019au 1er juillet, date des concerts de sortie d\u2019atelier, nous vous proposons le portrait de six d\u2019entre eux, qui participent soit \u00e0 l\u2019atelier de composition pour ensemble dirig\u00e9, soit \u00e0 celui de composition de musique de chambre, plac\u00e9s respectivement sous la direction des compositeurs Philippe Leroux et Rebecca Saunders. Nous allons cette fois \u00e0 la rencontre de Huihui Cheng, jeune compositrice chinoise qui a fait ses \u00e9tudes entre l\u2019Allemagne et la France, dont on d\u00e9couvrira la cr\u00e9ation pour ensemble Kinetic Distance IV<\/em>.<\/span><\/p>\n

Huihui, depuis quelques ann\u00e9es, vous semblez vous int\u00e9resser plus particuli\u00e8rement aux domaines de la musique \u00e9lectronique et de la musique vocale. Pourquoi cela ?<\/strong><\/p>\n

Tout est parti de ma premi\u00e8re pi\u00e8ce avec \u00e9lectronique live Tianwen<\/em>, pour deux ensembles vocaux, fl\u00fbte, violoncelle, orgue et \u00e9lectronique, en 2012. Cette exp\u00e9rience a boulevers\u00e9 ma vision de la musique \u00e9lectronique. N\u2019\u00e9tant \u00e0 l\u2019\u00e9poque pas du tout form\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 bien aid\u00e9 par un ing\u00e9nieur du son, mon professeur Piet Johan Mayer \u00e0 la Haute \u00c9cole de Musique de Stuttgart et mon condisciple Remmy Canedo. Lors de la cr\u00e9ation, avec les douze chanteurs r\u00e9partis autour du public, le grand orgue et le son \u00e9lectronique, l\u2019exp\u00e9rience acoustique fut tr\u00e8s impressionnante : un v\u00e9ritable choc, qui m\u2019a donn\u00e9 l\u2019envie d\u2019apprendre et de composer avec \u00e9lectronique.<\/span>
\nC\u2019est aussi gr\u00e2ce \u00e0 cette pi\u00e8ce que j\u2019ai eu la chance de rencontrer Johannes Knecht, le chef qui en a dirig\u00e9 la cr\u00e9ation, et qui m\u2019a ensuite soutenue aupr\u00e8s des \u00e9tudiants de sa classe d\u2019ensemble vocal pendant toute une ann\u00e9e. Ainsi est n\u00e9e ma pi\u00e8ce suivante, une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre musical, Ohne Gew\u00e4hr<\/em>. A l\u2019issue de cette collaboration, je me suis d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la composition pour voix et th\u00e9\u00e2tre musical.<\/span><\/p>\n

\"mg_1770\"<\/p>\n

Vous avez couramment recours \u00e0 des instruments traditionnels. Pour quelle raison et comment les utilisez-vous ?<\/strong><\/p>\n

En tant que compositrice chinoise, je ne peux oublier que le potentiel des instruments chinois est encore en grande partie sous exploit\u00e9. De fait, l\u2019histoire de la musique chinoise n\u2019a connu quasiment aucun v\u00e9ritable compositeur de musique instrumentale, et le r\u00e9pertoire instrumental est majoritairement l\u2019\u0153uvre de musiciens\/interpr\u00e8tes. Du reste, le m\u00e9tier de compositeur est l\u00e0 bas un concept assez r\u00e9cent : il remonte je crois \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 la musique contemporaine occidentale a \u00e9t\u00e9 import\u00e9e en Chine, apr\u00e8s le second conflit mondial. Le r\u00e9pertoire se r\u00e9duit donc principalement \u00e0 des pi\u00e8ces tr\u00e8s virtuoses, qui d\u00e9veloppent grandement les techniques de jeu. R\u00e9sultat : en composant pour ces instruments chinois, je ne ressens aucune limitation, aucun enfermement.<\/span>
\nJ\u2019ai compos\u00e9 une pi\u00e8ce pour pipa et \u00e9lectronique l\u2019an dernier, et une autre cette ann\u00e9e pour erhu et \u00e9lectronique pour une s\u00e9rie de concerts \u00e0 Paris, dans quelques villes allemandes et \u00e0 Taipei. Je continuerai \u00e0 composer pour tous les instruments chinois solistes avec \u00e9lectronique. Je suis aussi membre de la direction artistique de l\u2019Ensemble Sinogerman sound, compos\u00e9 de deux instruments chinois\u00a0\u2014 l\u2019erhu et la pipa \u2014, et d\u2019un saxophone. Nous jouons en relation avec d\u2019autres m\u00e9dias artistiques et aimerions d\u00e9velopper encore notre activit\u00e9 de concerts.<\/span><\/p>\n

\"Kinetic-distances\"
\nPourriez-vous nous dire quelques mots sur Kinetic Distance IV<\/em>, la pi\u00e8ce sur laquelle vous travaillez dans le cadre de l\u2019atelier de l\u2019acad\u00e9mie ManiFeste ?<\/strong><\/p>\n

Elle fait partie d\u2019une s\u00e9rie de pi\u00e8ces que je compose en ce moment et qui trouvent leur origine dans les arts cin\u00e9tiques. J\u2019aime les sculptures cin\u00e9tiques parce que ce mat\u00e9riau en mouvement pr\u00e9sente un r\u00e9sultat visuel en \u00e9volution, ce qui \u00e9voque pour moi un mat\u00e9riau musical, qui serait saisi dans un m\u00eame \u00e9tat, mais \u00e0 des distances ou \u00e0 des tempos variables. Pr\u00e9senter une structure cin\u00e9tique en musique n\u2019est toutefois pas chose ais\u00e9e, et j\u2019ai fait diverses tentatives, comme par exemple en consid\u00e9rant les gestes de l\u2019interpr\u00e8te comme une sculpture cin\u00e9tique (dans Kinetic Distance II<\/em>, les interpr\u00e8tes font bouger des objets en jouant). Dans Kinetic Distance IV<\/em> pour l\u2019Ensemble intercontemporain, je fais en sorte que les instruments de percussion, tous dispos\u00e9s sur la peau de la grosse caisse, forment une sculpture cin\u00e9tique sonore.<\/span>
\nLa grosse caisse devient ainsi comme une grosse music-box en m\u00eame temps qu\u2019une table de r\u00e9sonance, qui s\u2019\u00e9carte lentement au cours de la pi\u00e8ce de sa position initiale, sous l\u2019action du percussionniste. \u00c0 la demande de notre professeur, Philippe Leroux, j\u2019ai toutefois laiss\u00e9 ouvertes les parties de percussion et de contrebasse, ce qui signifie que le contrebassiste pourra jouer librement et que le percussionniste choisira lui-m\u00eame la combinaison d\u2019instruments destin\u00e9e \u00e0 imiter la sculpture cin\u00e9tique sonore. Quant au chef, il pourra librement doser l\u2019\u00e9quilibre entre l\u2019ensemble et le duo contrebasse\/percussions, pour faire de l\u2019ensemble une sculpture en mouvement. C\u2019est une id\u00e9e que je cultive depuis longtemps mais que je n\u2019avais jamais tent\u00e9 de mettre en \u0153uvre jusqu\u2019ici, surtout avec un ensemble de cette envergure.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Qing Shan \/ \u00a9 Chen Hua<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019Acad\u00e9mie du festival ManiFeste offre chaque ann\u00e9e \u00e0 de jeunes compositeurs venus du monde entier l’opportunit\u00e9 de travailler avec l\u2019Ensemble. Nous vous proposons d\u2019aller \u00e0 la rencontre de 6 d\u2019entre eux. Aujourd\u2019hui, nous avons pos\u00e9 trois questions \u00e0 la jeune compositrice chinoise Huihui Cheng. <\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":9099,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[604,673,61,9,607,728],"class_list":["post-9095","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-academie-manifeste","tag-centquatre","tag-creation-musicale","tag-ircam","tag-jeune-creation","tag-manifeste","concert-creation-manifeste"],"acf":[],"yoast_head":"\nPortrait ManiFeste 4\/6. 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