{"id":8830,"date":"2016-04-11T12:00:11","date_gmt":"2016-04-11T10:00:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8830"},"modified":"2019-04-09T17:34:32","modified_gmt":"2019-04-09T15:34:32","slug":"moins-quun-souffle-a-peine-un-mouvement-de-lair-entretien-avec-hector-parra-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2016\/04\/moins-quun-souffle-a-peine-un-mouvement-de-lair-entretien-avec-hector-parra-compositeur\/","title":{"rendered":"Moins qu\u2019un souffle, \u00e0 peine un mouvement de l\u2019air. Entretien avec H\u00e8ctor Parra, compositeur."},"content":{"rendered":"

\"HECTOR
\nLe 28 avril prochain, l\u2019Ensemble intercontemporain se d\u00e9placera \u00e0 Barcelone pour un concert organis\u00e9 en \u00e9troite collaboration avec H\u00e8ctor Parra, natif de la ville et \u00ab compagnon de route \u00bb de l\u2019Ensemble depuis de nombreuses ann\u00e9es. L\u2019occasion de donner un coup de projecteur sur la sc\u00e8ne contemporaine catalane.<\/strong><\/span><\/p>\n

Pour commencer, pourriez-vous faire un petit \u00e9tat des lieux de la sc\u00e8ne musicale espagnole et notamment catalane aujourd\u2019hui ? Quels en sont les possibles horizons ?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est une sc\u00e8ne aujourd\u2019hui tr\u00e8s florissante, apr\u00e8s plus d\u2019un un demi si\u00e8cle d\u2019obscurantisme et de dictature. Les nouvelles g\u00e9n\u00e9rations \u2014 ceux n\u00e9s pendant le franquisme et ceux n\u00e9s apr\u00e8s (ce qui est mon cas : je suis n\u00e9 un an apr\u00e8s) \u2014 se sont rapidement tourn\u00e9es vers les musiques du reste de l\u2019Europe. Certains des compositeurs les plus actifs actuellement \u00e0 Madrid, comme Jos\u00e9 Mar\u00eda S\u00e1nchez-Verd\u00fa ou Mauricio Sotelo, sont ainsi attach\u00e9s \u00e0 l\u2019Allemagne et l\u2019Autriche tandis qu\u2019un Alberto Posadas est quant \u00e0 lui plus li\u00e9 \u00e0 la France, avec une forte influence d\u2019un certain structuralisme.<\/span>
\nLa Catalogne, en revanche, a toujours tourn\u00e9 ses regards vers la France\u00a0\u2014 rappelons-nous d\u2019Albeniz, de Granados, et surtout de Mompou, qui fut presque plus fran\u00e7ais que catalan\u00a0! Les catalans sont des m\u00e9diterran\u00e9ens, avec tout le lyrisme, la lumi\u00e8re et la couleur que cela suppose. Nous appr\u00e9cions aussi l\u2019architecture \u2014 la Catalogne a connu de grands architectes, \u00e0 commencer par Antoni Gaudi ou Josep Llu\u00eds Sert. Ce m\u00e9lange de lyrisme, aux limites du surr\u00e9alisme (Salvador Dal\u00ed, Joan Mir\u00f3), et de ce go\u00fbt pour l\u2019architecture et le rationnel nous rapproche de la France. C\u2019est le cas aussi de Xavier Montsalvatge (1912-2002) et surtout de Joan Guinjoan (n\u00e9 en 1931), authentiques r\u00e9f\u00e9rences de la musique catalane du XXe si\u00e8cle.<\/span>
\nParadoxalement, l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus extraordinaires de la sc\u00e8ne catalane, Robert Gerhard (1896-1970), a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e par Sch\u00f6nberg comme l\u2019un de ses meilleurs disciples. Un demi si\u00e8cle plus tard, deux des principaux compositeurs catalans de la g\u00e9n\u00e9ration des ann\u00e9es 1950-60 \u2014 Benet Casablancas (n\u00e9 en 1956) et Agust\u00ed Charles (n\u00e9 en 1960) \u2014, ont subi des influences plus \u00e9clectiques : Friedrich Cerha, George Benjamin et la deuxi\u00e8me \u00c9cole de Vienne pour le premier, Franco Donatoni et l\u2019\u00e9cole am\u00e9ricaine pour le second. Aujourd\u2019hui, bien des jeunes compositeurs catalans parmi les plus brillants, \u00e0 l\u2019instar de Joan Magran\u00e9 Figuera, Carlos de Castellarnau, Ariadna Alsina ou N\u00faria Gim\u00e9nez, habitent Paris ou Lyon.<\/span><\/p>\n

Vous enseignez aujourd\u2019hui \u00e0 Barcelone, ainsi qu\u2019\u00e0 Paris (\u00e0 l\u2019Ircam notamment) : quelles sont les diff\u00e9rences d\u2019approche dans l\u2019enseignement et l\u2019\u00e9criture entre les deux lieux ?<\/strong><\/p>\n

J\u2019enseigne ponctuellement \u00e0 Barcelone. Je donne en ce moment un cours \u00e0 l\u2019Institut Fran\u00e7ais, justement, avec un ensemble local, le Barcelona Modern Project, cours pour lequel ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s des compositeurs de partout dans le monde. Cela dit, je tiens \u00e0 pr\u00e9ciser que l\u2019Espagne n\u2019est pas n\u00e9cessairement la destination privil\u00e9gi\u00e9e des jeunes compositeurs en formation, m\u00eame venant d\u2019Am\u00e9rique latine \u2014 ceux-ci pr\u00e9f\u00e9rant largement la France, l\u2019Allemagne ou l\u2019Angleterre.<\/span>
\nJe ne peux toutefois pas parler d\u2019une approche de l\u2019\u00e9criture qui serait plus typiquement espagnole ou catalane \u2014 comme on peut parler d\u2019une \u00e9criture plus fran\u00e7aise, parfois de mani\u00e8re abusive. Ce qui caract\u00e9rise les jeunes compositeurs espagnols d\u2019aujourd\u2019hui, c\u2019est leur ouverture extr\u00eame et leur tr\u00e8s vaste connaissance de ce qui se fait. Ils sont parfois mieux inform\u00e9s des sc\u00e8nes musicales des pays qu\u2019ils traversent ou qu\u2019ils choisissent pour \u00e9tudier (gr\u00e2ce au programme Erasmus par exemple), que les musiciens locaux qui ont grandi l\u00e0. Ils sont anim\u00e9s d\u2019une v\u00e9ritable pulsion de p\u00e9n\u00e9trer, au plus haut niveau, le circuit de la cr\u00e9ation musicale et les grands cerveaux qui la mod\u00e8lent.<\/span><\/p>\n

\n\"photoJonathan Harvey, Death of Light \/ Light of Death (d\u00e9tail)<\/p>\n

 <\/p>\n

Vous avez imagin\u00e9 le programme de ce concert en collaboration avec la direction artistique de l\u2019Ensemble\u00a0: quelle a \u00e9t\u00e9 votre d\u00e9marche\u00a0?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai voulu y m\u00ealer quelques unes de mes passions, en unissant plusieurs pays\u00a0: l\u2019Angleterre, la France et l\u2019Espagne. D\u2019abord, nous avons bien s\u00fbr voulu rendre hommage \u00e0 Pierre Boulez avec D\u00e9rive 1<\/em>. Ensuite, Eclipse<\/em> de Yan Maresz est une pi\u00e8ce que j\u2019aime beaucoup, m\u00e9lange sid\u00e9rant de belle architecture et de lyrisme, le tout avec une orchestration soign\u00e9e. Quant \u00e0 Death of Light \/ Light of Death,<\/em> c\u2019est l\u2019une de mes pi\u00e8ces pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es de Jonathan Harvey, un compositeur exceptionnel et un homme formidable, que je consid\u00e8re comme mon mentor. Au reste, c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 lui et \u00e0 Yan que je suis aujourd\u2019hui \u00e0 Paris\u00a0: ce sont eux qui m\u2019ont conseill\u00e9 de candidater au cursus \u00e0 l\u2019Ircam. J\u2019ai rencontr\u00e9 Jonathan \u00e0 Barcelone alors que j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s jeune encore, et sa musique m\u2019a imm\u00e9diatement s\u00e9duit\u00a0: c\u2019est une musique si lumineuse, \u00e9lectrique, voire magn\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

\n\"photoH\u00e8ctor Parra,\u00a0Te craindre en ton absence, sur un livret de Marie NDiaye<\/p>\n

 <\/p>\n

Concernant mes \u0153uvres au programme, Moins qu\u2019un souffle, \u00e0 peine un mouvement de l\u2019air est la premi\u00e8re pi\u00e8ce pour laquelle je me suis inspir\u00e9 de Marie NDiaye, avant m\u00eame d\u2019initier notre collaboration qui a donn\u00e9 successivement naissance \u00e0 un monodrame et \u00e0 un op\u00e9ra. Le titre est une citation du dernier r\u00e9cit de Trois femmes puissantes<\/em> et l\u2019\u0153uvre est comme un op\u00e9ra sans chanteur\u00a0: la fl\u00fbte, inspir\u00e9e par des m\u00e9lodies de fl\u00fbte peule, incarne la jeune immigr\u00e9e sans papier au destin tragique dont parle Marie NDiaye.<\/span>
\nCompos\u00e9e en 2008, Sirrt die Sekunde<\/em> n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e en France, m\u00eame si l\u2019Ensemble intercontemporain l\u2019a d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9e il y a quelques ann\u00e9es \u00e0 Madrid. La pi\u00e8ce s\u2019inspire du po\u00e8me Stimmen<\/em> de Paul Celan. \u00ab Sirrt die Sekunde \u00bb<\/em> signifie textuellement : \u00ab la seconde gr\u00e9sille \u00bb<\/em> et j\u2019ai essay\u00e9 d\u2019imaginer un syst\u00e8me musical dans lequel le temps pourrait \u00ab vibrer \u00bb au-del\u00e0 du possible, pour semer le troubler chez le spectateur. C\u2019est une pi\u00e8ce importante pour moi, car j\u2019y forge mon langage actuel et elle m\u2019a ouvert de nouvelles fen\u00eatres sur l\u2019\u00e9criture instrumentale et l\u2019architecture musicale.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos (de haut en bas) : \u00a9 Tina Merandon \/ \u00a9 Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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