{"id":8723,"date":"2016-02-25T15:15:43","date_gmt":"2016-02-25T13:15:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8723"},"modified":"2019-04-10T12:04:39","modified_gmt":"2019-04-10T10:04:39","slug":"mareh-entretien-avec-matthias-pintscher-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2016\/02\/mareh-entretien-avec-matthias-pintscher-compositeur\/","title":{"rendered":"Mar’eh. Entretien avec Matthias Pintscher, compositeur."},"content":{"rendered":"

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\nLe 23 mars 2016 la violoniste Hae-Sun Kang et l’Ensemble interpr\u00e9teront une nouvelle version de Mar\u2019eh<\/em>, un concerto pour violon compos\u00e9 en 2011 par Matthias Pintscher. Il revient sur l’origine de cette \u0153uvre dont le titre en h\u00e9breu, Mar\u2019eh<\/em>, d\u00e9signe aussi bien la vision que le visage, sa beaut\u00e9 et son myst\u00e8re.<\/strong><\/span><\/p>\n

Mar\u2019eh<\/em> fait partie d\u2019une s\u00e9rie d\u2019\u0153uvres aux titres h\u00e9breux, s\u00e9rie d\u00e9but\u00e9e en 2008 avec She-Cholat Ahavah Ani<\/em>, dans laquelle on trouve aussi bereshit<\/em> (2012).<\/strong><\/p>\n

Je suis juif, mais je n\u2019ai pas re\u00e7u, \u00e0 proprement parler, une \u00e9ducation juive. M\u00eame si enfant, j\u2019ai fr\u00e9quent\u00e9 une \u00e9cole h\u00e9bra\u00efque, cette exp\u00e9rience fut si d\u00e9testable que je me suis empress\u00e9 de tout oublier. Ce n\u2019est qu\u2019autour de la trentaine que cette culture, cette langue ont resurgi dans ma vie. J\u2019avais d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 New York et m\u2019\u00e9tais fait de nombreux amis juifs ou isra\u00e9liens. Je m\u2019y suis donc \u00e0 nouveau plong\u00e9 : j\u2019ai r\u00e9appris la langue et pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 \u00e9tudier la Torah, la Mishna, le Talmud et la Kabbale. Le juda\u00efsme n\u2019a cess\u00e9 de se r\u00e9inventer : la Torah, qui n\u2019est pourtant qu\u2019un texte assez court, mais d\u2019une grande densit\u00e9, a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e et comment\u00e9e en tout sens pendant des mill\u00e9naires. Non pratiquant, mais habit\u00e9 par le spirituel, ces textes magnifiques m\u2019ont grandement inspir\u00e9. \u00c0 35 ans, le Cantique des Cantiques repr\u00e9sentait ce que Rimbaud avait \u00e9t\u00e9 pour moi \u00e0 20 ans !<\/span><\/p>\n

Comment choisissez-vous les titres, dans ces cas-l\u00e0 ?<\/strong><\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, je tombe sur un mot, et la musique na\u00eet : \u00ab Au commencement \u00e9tait le verbe \u00bb<\/em> ! C\u2019est ainsi depuis que j\u2019ai 15 ou 16 ans : deux mots suffisent pour m\u2019ouvrir tout un monde de musique.<\/span><\/p>\n

Que signifie \u00ab Mar\u2019eh \u00bb<\/em> ?<\/strong><\/p>\n

\u00ab Mar\u2019eh \u00bb<\/em> signifie \u00ab vision \u00bb. C\u2019est un mot biblique qui d\u00e9signe non seulement les traits du visage, mais peut aussi \u00e9voquer la beaut\u00e9 de ce visage, la beaut\u00e9 d\u2019un regard ou d\u2019un moment, d\u2019un \u00e9tat extraordinaire, surnaturel. L\u2019h\u00e9breu est une langue fascinante car satur\u00e9e de riches polys\u00e9mies. Un mot n\u2019est jamais univoque mais a toujours des significations multiples. Les traductions de l\u2019h\u00e9breu en allemand, en anglais, et surtout en fran\u00e7ais, n\u00e9cessitent souvent pr\u00e8s de quatre ou cinq fois plus de mots que dans le texte original ! C\u2019est aussi une qualit\u00e9 \u00e0 laquelle j\u2019aspire au sein de mon \u00e9criture.<\/span><\/p>\n

Chaque mot serait comme un prisme\u2026<\/strong><\/p>\n

Exactement. Dans Mar\u2019eh<\/em>, le violon est ce prisme sonore. Il v\u00e9hicule toutes ces images qu\u2019il peut propager et faire briller dans toutes les directions en m\u00eame temps.<\/span><\/p>\n

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\nDans sa version originale, pour violon et orchestre, l\u2019\u0153uvre est \u00e9crite pour Julia Fischer.<\/strong><\/p>\n

Pour moi, Julia est Mar\u2019eh<\/em>. L\u2019\u0153uvre lui est naturellement destin\u00e9e, en raison de son exigence et de sa rigueur, et aussi pour cette beaut\u00e9 sereine, cette lumi\u00e8re int\u00e9rieure, qu\u2019elle d\u00e9gage lorsqu\u2019elle joue.<\/span>
\nJulia et moi-m\u00eame sommes des amis de longue date et j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 un grand admirateur\u00a0: c\u2019est l\u2019une des rares solistes dont la p\u00e2te sonore change radicalement selon les \u0153uvres interpr\u00e9t\u00e9es. Le violon de Julia se moule dans la musique qu\u2019elle joue, son approche du jeu instrumental et de la production sonore \u00e9voluant d\u2019un compositeur \u00e0 l\u2019autre. Quand on l\u2019\u00e9coute, on n\u2019entend pas \u00ab\u00a0Julia Fischer jouant\u00a0\u00bb Mendelssohn, Brahms, Bach ou Pintscher. On entend d\u2019abord et avant tout Mendelssohn, Brahms, Bach et Pintscher par une soliste incroyable.<\/span>
\nUn autre aspect de son jeu me fascine : on n\u2019entend jamais ses changements de coup d\u2019archet. Si l\u2019on peut voir son archet monter et descendre, la ligne musicale est comme ininterrompue. Jusque-l\u00e0, ma musique avait un caract\u00e8re quelque peu fragment\u00e9, passant d\u2019une situation musicale \u00e0 la suivante. Avec Mar\u2019eh<\/em>, je me suis lanc\u00e9 le d\u00e9fi de composer un chant, une ligne. Pour la premi\u00e8re fois, j\u2019ai voulu d\u2019un chemin, qui commence en un point A pour aller vers un point B. Sans d\u00e9tour fr\u00e9n\u00e9tique, sans explosion \u00e9ruptive, sans tremblement, sans rupture : un plain-chant qui se d\u00e9roule et se d\u00e9ploie, comme la trajectoire du soleil de son lever \u00e0 son coucher.
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Dit comme \u00e7a, on peut penser au Concerto pour violon<\/em> de Mendelssohn.<\/strong><\/p>\n

C\u2019est une tr\u00e8s bonne remarque : Mendelssohn a \u00e9t\u00e9 une grande inspiration pour Mar\u2019eh<\/em>. La musique circule, elle n\u2019est jamais statique. M\u00eame lorsque tout semble s\u2019arr\u00eater, on a le sentiment qu\u2019une nouvelle vague de fond est sur le point d\u2019\u00e9merger. Le discours se tisse de dizaines de couches sonores s\u00e9diment\u00e9es \u2013 comme la cro\u00fbte terrestre, continuellement en mouvement, m\u00eame de mani\u00e8re imperceptible. Et l\u2019\u00e9nergie d\u00e9gag\u00e9e est grandiose.<\/span><\/p>\n

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\nPourquoi en faire une nouvelle version, pour violon et ensemble ?<\/strong><\/p>\n

Avec les solistes de l\u2019Ensemble, nous avons souvent jou\u00e9 bereshit<\/em> et les musiciens m\u2019ont demand\u00e9 une autre pi\u00e8ce qui deviendrait \u00e0 son tour notre carte de visite. C\u2019est Hae-Sun Kang (photo ci-dessus) qui m\u2019a sugg\u00e9r\u00e9 de faire cette nouvelle version de Mar\u2019eh<\/em> pour violon et ensemble. Il se trouve qu\u2019elle et moi l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 interpr\u00e9t\u00e9e \u00e0 Berlin, voil\u00e0 quelques ann\u00e9es, et qu\u2019elle la porte merveilleusement bien. J\u2019y ai r\u00e9fl\u00e9chi et je suis arriv\u00e9 \u00e0 la conclusion que son id\u00e9e \u00e9tait excellente. Malgr\u00e9 l\u2019influence du Concerto<\/em> de Sibelius, en cela qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une symphonie avec violon, Mar\u2019eh<\/em> est en r\u00e9alit\u00e9 un anti-Sibelius : c\u2019est une pi\u00e8ce tr\u00e8s transparente, dont l\u2019\u00e9criture orchestrale est quasi chambriste \u2013 \u00e0 l\u2019instar de Das Lied von der Erde<\/em> de Mahler, par exemple. Cette nouvelle version est donc une \u0153uvre \u00e0 part enti\u00e8re.<\/span><\/p>\n

\u00c9couter un extrait de Mar\u2019eh<\/span> :
\nInterpr\u00e9tation : Hae Sun Kang, violon\u00a0\/\u00a0Deutsches Symphonie\u00a0Orchester\u00a0de Berlin \/ Matthias Pintscher, direction – enregistrement rbb\/ARD
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