{"id":8711,"date":"2016-02-23T12:26:35","date_gmt":"2016-02-23T10:26:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8711"},"modified":"2019-04-10T12:11:27","modified_gmt":"2019-04-10T10:11:27","slug":"voyages-interieurs-entretien-avec-georg-nigl-baryton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2016\/02\/voyages-interieurs-entretien-avec-georg-nigl-baryton\/","title":{"rendered":"Voyages int\u00e9rieurs. Entretien avec Georg Nigl, baryton."},"content":{"rendered":"

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\nDe mars \u00e0 mai 2016, \u00a0l\u2019Ensemble aura le plaisir de retrouver le baryton Georg Nigl pour deux productions sc\u00e9niques. La premi\u00e8re, le 30 mars au Havre et le 3 avril \u00e0 Cologne, est une reprise du spectacle Le Voyage d\u2019hiver<\/em> cr\u00e9\u00e9 en f\u00e9vrier 2014 \u00e0 Paris. La seconde production, le 27 mai \u00e0 la Philharmonie de Paris, offrira au chanteur un r\u00f4le \u00e0 sa mesure et d\u00e9mesure : le roi fou Georges III dans les c\u00e9l\u00e8bres Eight Songs for a Mad King<\/em> du compositeur britannique Peter Maxwell Davies. Entretien avec un interpr\u00e8te exceptionnel qui nous invite \u00e0 le suivre dans ses voyages int\u00e9rieurs.<\/span><\/strong><\/p>\n

Georg Nigl, vous reprenez avec l\u2019Ensemble intercontemporain Le Voyage d\u2019hiver<\/em> mis en sc\u00e8ne par Johan Simons avec les interventions musicales de Mark Andre. Ce travail in\u00e9dit autour du Winterreise<\/em> de Franz Schubert est-il repr\u00e9sentatif de votre volont\u00e9 de r\u00e9unir r\u00e9pertoire classique et cr\u00e9ation contemporaine ?<\/strong><\/p>\n

Franz Schubert est LA figure incontournable pour tous les chanteurs. Son catalogue compte plus de sept cents lieder et ce genre musical a fait un v\u00e9ritable bond technique et artistique gr\u00e2ce \u00e0 lui. Cette musique est essentielle mais malheureusement, elle s\u2019est progressivement transform\u00e9e en pi\u00e8ce de mus\u00e9e. Aujourd\u2019hui, l\u2019une des raisons pour lesquelles je chante des \u0153uvres contemporaines r\u00e9side dans mon d\u00e9sir d\u2019aller de l\u2019avant. Je consid\u00e8re en effet qu\u2019il est tout aussi n\u00e9cessaire de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de compositeurs comme Monteverdi, Bach ou Mozart que d\u2019explorer le r\u00e9pertoire contemporain avec des personnalit\u00e9s aussi diverses qu\u2019Olga Neuwirth, Pascal Dusapin ou Wolfgang Rihm. J\u2019estime que Schubert est un socle sur lequel je veux construire quelque chose. C\u2019est un compositeur qui approfondit le sens de ses textes, et j\u2019ai le souci de ne pas chanter des chansons mais de chanter un texte. L\u2019interpr\u00e9tation signifie litt\u00e9ralement traduction ; je veux traduire la musique aupr\u00e8s du public.<\/span>
\nEn d\u00e9couvrant le projet de Johan Simons et Mark Andre, je n\u2019ai d\u2019abord pas bien saisi ce qu\u2019allait apporter une mise en sc\u00e8ne de ce cycle de lieder. J\u2019ai tr\u00e8s vite compris qu\u2019il s\u2019agissait de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce que disait l\u2019\u0153uvre et que cette sc\u00e9nographie faisait appara\u00eetre un angle nouveau. La musique de Mark Andre cherche \u00e0 d\u00e9passer le mat\u00e9riel et \u00e0 le transformer pour se l\u2019approprier en cr\u00e9ant des \u00e9chos et des transitions.<\/span><\/p>\n

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\nVous aimez vous investir totalement dans vos interpr\u00e9tations. Quel int\u00e9r\u00eat ressentez-vous en allant vers des situations extr\u00eames, que ce soit au niveau du jeu ou du chant ?<\/strong><\/p>\n

Selon moi, il est difficile dans la musique de distinguer ce qui rel\u00e8ve du beau et du laid, du pur et de l\u2019impur. Je ne s\u00e9pare pas la pens\u00e9e de la sensation mais cherche \u00e0 m\u00ealer les deux. Je me suis longtemps demand\u00e9 : \u00ab Pourquoi chante-t-on ? \u00bb<\/em> Nous pourrions nous contenter de parler. C\u2019est en r\u00e9alit\u00e9 une question d\u2019\u00e9quilibre int\u00e9rieur. Je suis en paix avec moi-m\u00eame, m\u00eame dans des situations th\u00e9\u00e2trales aussi extr\u00eames que celles des Eight Songs for a Mad King<\/em> de Maxwell Davies ou de Jakob Lenz<\/em> de Rihm. Je suis peut-\u00eatre physiquement fatigu\u00e9 \u00e0 la fin de la repr\u00e9sentation mais je ne d\u00e9truis pas ma voix. Ma professeure de chant Hilde Zadek m\u2019a appris que nous devons projeter nos phrases sur un \u00e9cran, et cet \u00e9cran c\u2019est le public. Nous devons toucher les auditeurs \u00e0 condition de ma\u00eetriser absolument ce que nous leur transmettons.<\/span><\/p>\n

Sort-on toujours psychologiquement indemne de partitions aussi exigeantes que ces Eight Songs for a Mad King<\/em> ?<\/strong><\/p>\n

Il ne faut jamais oublier que ces situations extr\u00eames sont des situations th\u00e9\u00e2trales. J\u2019ai \u00e0 ma disposition une sorte de palette expressive : des r\u00f4les de meurtriers, de psychopathes ou de schizophr\u00e8nes\u2026 Dans Penthesilea<\/em> de Dusapin par exemple, je chantais Achille en proie \u00e0 des pulsions sexuelles. Je pense que la com\u00e9die l\u00e9g\u00e8re est au contraire une chose beaucoup plus difficile \u00e0 interpr\u00e9ter. Le but supr\u00eame est que ce qui se passe sur sc\u00e8ne soit le plus proche possible de la r\u00e9alit\u00e9. Mais j\u2019essaie n\u00e9anmoins de toujours garder une distance avec ce que je fais, car si l\u2019on est soi-m\u00eame touch\u00e9, on court un grand risque.<\/span><\/p>\n

\"DSC_9060-article3\"
\nVous allez mettre en sc\u00e8ne ce \u00ab Mad King \u00bb ?<\/strong><\/p>\n

Je n\u2019ai pas envie de faire quelque chose de trop complexe. J\u2019ai d\u00e9couvert dans l\u2019Histoire de la folie \u00e0 l\u2019\u00e2ge classiqu<\/em>e de Michel Foucault la mention du cas de George III. Celui-ci r\u00e9gnait du temps de la guerre d\u2019ind\u00e9pendance lorsqu\u2019il a sombr\u00e9 dans la folie, et la perte du pouvoir a accompagn\u00e9 la perte de ses moyens intellectuels. Nous parlons d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 les traitements psychiatriques n\u2019existaient pas. C\u2019est un homme qui, \u00e0 certains moments, ne savait plus qui il \u00e9tait. Sur sc\u00e8ne, il se retrouve \u00e0 clamer qu\u2019il est roi alors qu\u2019il ne l\u2019est plus. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 d\u2019embl\u00e9e tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par cette exceptionnelle solitude \u2013 celle qui peut s\u2019exprimer \u00e9galement dans des personnages comme Lenz<\/em>, Wozzeck<\/em>, ou le prisonnier de Dallapiccola<\/em>. Mon projet est de mettre en sc\u00e8ne cette souffrance solitaire. J\u2019ai imagin\u00e9 un espace vide afin de sentir le public respirer avec moi ; c\u2019est la beaut\u00e9 et la magie de la sc\u00e8ne. Au fond, cette partition de Maxwell Davies implique la m\u00eame chose que le \u00ab Possente spirito \u00bb de L\u2019Orfeo<\/em> de Monteverdi. On se retrouve seul \u00e0 chanter sur une sc\u00e8ne d\u00e9nud\u00e9e ; c\u2019est tout. L\u2019op\u00e9ra est une chose invraisemblable : les gens chantent, dansent et jouent sur une sc\u00e8ne\u2026 Contrairement au cin\u00e9ma, l\u2019op\u00e9ra c\u2019est la vie.<\/span><\/p>\n

D\u2019o\u00f9 vient votre go\u00fbt pour la sc\u00e8ne ?<\/strong><\/p>\n

En quittant les petits chanteurs de Vienne, je suis entr\u00e9 au Burgtheater de Vienne, l\u2019\u00e9quivalent de la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. En tant que chanteur, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par quelqu\u2019un comme Andrea Breth, mais j\u2019ai ensuite perfectionn\u00e9 mon jeu en travaillant sur le tas avec des chefs comme Ren\u00e9 Jacobs ou Nikolaus Harnoncourt ; c\u2019est la meilleure \u00e9cole. R\u00e9cemment, j\u2019ai lu tous les \u00e9crits de Constantin Stanislavski. Je connaissais d\u00e9j\u00e0 un certain nombre de ses id\u00e9es, mais j\u2019y ai trouv\u00e9 un espace de libert\u00e9 et des centaines de possibilit\u00e9s nouvelles pour l\u2019interpr\u00e9tation. En tant que professeur de chant \u00e0 Stuttgart, j\u2019essaie de trouver avec mes \u00e9l\u00e8ves les moyens de s\u2019exprimer au mieux sur sc\u00e8ne. Un v\u00e9ritable travail de metteur en sc\u00e8ne est aussi difficile qu\u2019un travail de compositeur. Vous avez besoin d\u2019un ensemble. Mettre en sc\u00e8ne, ce n\u2019est pas seulement superviser un travail, c\u2019est mettre en mouvement une \u00e9quipe pour interpr\u00e9ter une vision. Et aujourd\u2019hui, je ne suis s\u00fbr que d\u2019une chose : je ne deviendrai jamais compositeur (rires) !<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos : \u00a9Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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