{"id":8484,"date":"2015-12-14T12:43:36","date_gmt":"2015-12-14T10:43:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=8484"},"modified":"2020-10-14T14:59:17","modified_gmt":"2020-10-14T12:59:17","slug":"gerard-grisey-vortex-temporum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/12\/gerard-grisey-vortex-temporum\/","title":{"rendered":"G\u00e9rard Grisey :  \u00ab\u00a0Vortex Temporum\u00a0\u00bb."},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><span style=\"font-size: 24pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-19721\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1971\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien.jpg 1920w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien-292x300.jpg 292w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien-998x1024.jpg 998w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien-768x788.jpg 768w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/g-griseyg-vivien-1496x1536.jpg 1496w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">F<\/span>igure majeure du courant de la musique spectrale, G\u00e9rard Grisey est l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre fondamentale qui, depuis son enracinement dans les lois de l\u2019acoustique, questionne profond\u00e9ment notre\u00a0 perception du son. Pour lui, la musique \u00e9tait non pas l\u2019art des sons ou des objets sonores en tant que tels, mais celui de leur \u00ab\u00a0devenir\u00a0\u00bb dans le temps. Les derni\u00e8res partitions du compositeur, \u00e9crites peu avant sa mort pr\u00e9matur\u00e9e en 1998, illustrent avec force cette conception, d\u00e9veloppant de nouvelles approches du rythme. Parmi ces \u0153uvres, <i>Vortex Temporum<\/i> se distingue par une \u00e9criture qui parvient \u00e0 concilier la complexit\u00e9 des processus engag\u00e9s et la s\u00e9duction de la surface sonore, ouvrant l\u2019\u00e9coute \u00e0 une pluralit\u00e9 de niveaux. En 2013, l\u2019\u0153uvre put toucher un public assez large gr\u00e2ce \u00e0 sa relecture dans\u00e9e par la chor\u00e9graphe belge Anne Teresa de Keersmaeker.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/eQBR0Md0vjk\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">La formation instrumentale confronte un quintette de chambre (fl\u00fbte, clarinette, violon, alto, violoncelle) \u00e0 un piano dont 4 notes sont accord\u00e9es un quart de ton plus bas, alt\u00e9ration gr\u00e2ce \u00e0 laquelle le piano entre dans l\u2019univers de la microtonalit\u00e9\u00a0[1]. Grisey d\u00e9crit l\u2019id\u00e9e g\u00e9n\u00e9ratrice de <i>Vortex Temporum<\/i> \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019une exp\u00e9rience scientifique : il s\u2019agissait de prendre comme point de d\u00e9part une forme unifi\u00e9e \u2013 un \u00ab\u00a0gestalt\u00a0\u00bb \u2013 et d\u2019en observer (si tant est que le compositeur \u00ab\u00a0observe\u00a0\u00bb passivement ses sons\u2026) les d\u00e9ploiements dans diff\u00e9rents milieux d\u2019existence. Ce gestalt, c\u2019est une petite formule arp\u00e9g\u00e9e sur l\u2019accord en question, emprunt\u00e9e \u00e0 quelques mesures du ballet <i>Daphnis et Chlo\u00e9<\/i> de Ravel. Quant aux milieux d\u2019existence, ce sont les trois temporalit\u00e9s d\u00e9finies par le compositeur, qui d\u00e9terminent la forme tripartite de l\u2019\u0153uvre\u00a0: \u00ab\u00a0le temps des hommes\u00a0\u00bb [1<sup>er<\/sup> mouvement], \u00ab\u00a0celui des baleines\u00a0\u00bb [2<sup>e<\/sup> mouvement]\u00a0et \u00ab\u00a0celui des oiseaux ou des insectes\u00a0\u00bb [3<sup>e<\/sup> mouvement].<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><b>La forme des ondes<\/b><\/em><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">L\u2019\u0153uvre s\u2019ouvre sur le temps des \u00ab\u00a0hommes\u00a0\u00bb, celui du langage parl\u00e9. Le d\u00e9ploiement musical se fonde sur des \u00e9chelles temporelles et des sch\u00e9mas qui nous sont imm\u00e9diatement perceptibles.\u00a0Le mouvement se scinde en trois parties diff\u00e9renci\u00e9es par des articulations formelles tr\u00e8s fortes.\u00a0La premi\u00e8re partie s\u2019ouvre sur l\u2019exposition du gestalt\u00a0: huit doubles croches d\u2019arp\u00e8ges r\u00e9p\u00e9t\u00e9es par les bois et le piano sur un cycle de quatre mesures, avec une enveloppe globale d\u2019attaque puis decrescendo. Cet \u00e9l\u00e9ment est comparable \u00e0 une vague, une onde sinuso\u00efdale, dont la p\u00e9riodicit\u00e9 joue ici comme un \u00ab\u00a0point de rep\u00e8re id\u00e9al pour la perception du temps \u00bb (Grisey, \u00ab\u00a0Tempus ex Machina\u00a0\u00bb). Point de rep\u00e8re qui va progressivement vaciller\u00a0: \u00e0 chaque it\u00e9ration, la formule se raccourcit, ce qui provoque des d\u00e9placements d\u2019accents impr\u00e9visibles. Accompagnant ces ruptures, violon, alto et violoncelle tant\u00f4t soulignent l\u2019attaque initiale, tant\u00f4t lui r\u00e9pondent par des tenues crescendo qui \u00e9voquent une attaque r\u00e9trograd\u00e9e, le fameux \u00ab\u00a0son \u00e0 l\u2019envers\u00a0\u00bb de la musique \u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19504 size-full\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1352\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1.jpg 1920w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1-300x211.jpg 300w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1-1024x721.jpg 1024w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1-768x541.jpg 768w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-1-1536x1082.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/p>\n<p><span style=\"color: #003366;\"><strong>Exemple n\u00b0 1 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-I-.mp3?_=1\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-I-.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-I-.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Un mouvement de crescendo global puis une rupture nette marquent le passage \u00e0 une seconde partie, qui est un peu le \u00ab\u00a0n\u00e9gatif\u00a0\u00bb de la premi\u00e8re, comme le souligne Jean-Luc Herv\u00e9 dans son \u00e9tude exhaustive de l\u2019\u0153uvre. Cette fois, ce sont les vents qui assurent les tenues crescendo, tandis que les cordes, le timbre color\u00e9 et profond\u00e9ment att\u00e9nu\u00e9 par des sourdines en plomb, prennent en charge la formule d\u2019arp\u00e8ge. On ne reconna\u00eet pas imm\u00e9diatement cette formule, car elle est \u00e9tir\u00e9e sur des intervalles plus grands et d\u00e9clin\u00e9e sur un rythme point\u00e9 (croche point\u00e9e \/ double). Si les doubles croches r\u00e9guli\u00e8res de la premi\u00e8re partie \u00e9voquaient la forme d\u2019onde sinuso\u00efdale, ce rythme point\u00e9 est la traduction par le compositeur de la forme dite \u00ab\u00a0carr\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt; color: #003366;\"><strong>Exemple n\u00b0 2 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-2\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-II.mp3?_=2\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-II.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-II.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">La troisi\u00e8me partie du premier mouvement est l\u2019un des moments les plus frappants de toute la pi\u00e8ce. Il s\u2019agit d\u2019une cadence de piano solo au cours de laquelle, au milieu d\u2019une pl\u00e9thore de gestes in\u00e9dits (clusters avec appoggiatures\u00a0<span style=\"color: #000000;\"><a title=\"\" href=\"#_ftn2\"><span style=\"color: #000000;\">[2]<\/span><\/a><\/span>, accords r\u00e9p\u00e9t\u00e9s, gammes ascendantes\u2026), l\u2019auditeur peut reconna\u00eetre furtivement les deux formes arp\u00e9g\u00e9es d\u00e9j\u00e0 entendues (onde sinuso\u00efdale et onde carr\u00e9e), entra\u00een\u00e9es dans un tourbillon de virtuosit\u00e9.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt; color: #003366;\"><strong>Exemple n\u00b0 3 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-3\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-III.mp3?_=3\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-III.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-I-extrait-III.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><b>Le temps des non-humains<\/b><\/em><\/span><br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-19496 size-full\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1335\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1.jpg 1920w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1-300x209.jpg 300w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1-1024x712.jpg 1024w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1-768x534.jpg 768w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/vortex-score-2-1-1536x1068.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><\/a><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">D\u00e9di\u00e9 au compositeur italien \u00a0Salvatore Sciarrino, le second mouvement quitte le temps humain pour explorer une temporalit\u00e9 consid\u00e9rablement \u00e9tir\u00e9e\u00a0: le \u00ab\u00a0temps des baleines et des rythmes de sommeil\u00a0\u00bb. C\u2019est un monde nouveau qui s\u2019ouvre pour l\u2019\u00e9coute, confront\u00e9e \u00e0 des \u00e9chelles de dur\u00e9es face auxquelles elle perd ses rep\u00e8res habituels. La musique devient une activit\u00e9 cosmique, participe d\u2019un grand tout dont l\u2019homme n\u2019est plus le centre. On reconna\u00eet l\u00e0 le caract\u00e8re \u00ab\u00a0\u00e9cologiste\u00a0\u00bb de la pens\u00e9e de Grisey, soulign\u00e9 par Fran\u00e7ois Paris.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">La formule arp\u00e9g\u00e9e se dissout ici dans une lente scansion d\u2019accords au piano, dont les notes extr\u00eames (grave et aigu) restent stables tandis que les notes internes dessinent une suite de cascades descendantes.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Si ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois qu\u2019apparaissent les notes d\u00e9saccord\u00e9es du piano, leur caract\u00e8re polaire cr\u00e9e d\u00e9sormais une distorsion du timbre tr\u00e8s perceptible, \u00e9voquant le caract\u00e8re inharmonique\u00a0<span style=\"color: #000000;\"><a title=\"\" href=\"#_ftn3\"><span style=\"color: #000000;\">[3]<\/span><\/a> <\/span>de la cloche. Group\u00e9s en une entit\u00e9 sonore homog\u00e8ne, cordes et vent r\u00e9pondent au choral de piano par des vagues de notes tenues reprenant, octaviant et \u00ab\u00a0gelant\u00a0\u00bb certaines hauteurs.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Le principe d\u2019organisation rappelle la premi\u00e8re partie du premier mouvement\u00a0: plusieurs \u00ab\u00a0sections\u00a0\u00bb structur\u00e9es autour d\u2019un p\u00f4le harmonique et d\u2019un registre (grave, m\u00e9dium, aigu) se succ\u00e8dent tout en tendant vers une certaine forme d\u2019entropie \u2013\u00a0ici, en fin de parcours\u00a0: des acc\u00e9l\u00e9rations et d\u00e9c\u00e9l\u00e9rations du tempo, r\u00e9guli\u00e8res puis irr\u00e9guli\u00e8res.<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"color: #003366;\">Exemple n\u00b0 4 \u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-4\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-II-.mp3?_=4\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-II-.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-II-.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Le troisi\u00e8me mouvement, d\u00e9di\u00e9 au compositeur allemand \u00a0Helmut Lachenmann, explore un temps contract\u00e9, celui des insectes et des oiseaux, un temps \u00ab\u00a0o\u00f9 s\u2019estompent les contours\u00a0\u00bb et o\u00f9 les processus en jeu se brouillent\u00a0<span style=\"color: #000000;\"><a title=\"\" href=\"#_ftn4\"><span style=\"color: #000000;\">[<\/span><\/a><span style=\"color: #000000;\">4<\/span><a title=\"\" href=\"#_ftn4\"><span style=\"color: #000000;\">]<\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-31.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-19563\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied.jpg\" alt=\"\" width=\"1920\" height=\"1222\" srcset=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied.jpg 1920w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied-300x191.jpg 300w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied-1024x652.jpg 1024w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied-768x489.jpg 768w, https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2020\/07\/dscf6970copyright-luc-hossepied-1536x978.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1920px) 100vw, 1920px\" \/><br \/>\n<\/a><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Il s\u2019ouvre par une reprise litt\u00e9rale de la formule arp\u00e9g\u00e9e initiale, sous sa forme ondulatoire. Mais cette fois, les cordes, plut\u00f4t que d\u2019accompagner le motif par des notes tenues, le \u00ab\u00a0perforent\u00a0\u00bb par des pizzicati incisifs de plus en plus sonores. Le motif se d\u00e9sagr\u00e8ge, comme sous l\u2019effet d\u2019un agent corrosif. Puis, il r\u00e9appara\u00eet au pupitre des cordes et au piano, avec trois valeurs rythmiques superpos\u00e9es\u00a0: tr\u00e8s rapide pour le violon (sextolets), rapide pour l\u2019alto (quintolets) lent pour le violoncelle (noires en 8 pour 5) et tr\u00e8s lent pour le piano (noires en 5 pour 4)<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt; color: #003366;\">Exemple n\u00b0 5 \u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-5\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-I.mp3?_=5\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-I.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-I.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Cette figure de la \u00ab\u00a0perforation\u00a0\u00bb viendra hanter le mouvement \u00e0 plusieurs reprises, jusqu\u2019\u00e0 provoquer des arr\u00eats, des suspensions \u00e0 fort potentiel dramatique. Le caract\u00e8re \u00e9ruptif de la cadence pour piano solo du premier mouvement s\u2019est ici \u00e9largi \u00e0 tout l\u2019ensemble. La musique tend vers les p\u00f4les extr\u00eames\u00a0du d\u00e9ploiement \u00e9nerg\u00e9tique : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 saturation d\u2019une mati\u00e8re devenue presque incontr\u00f4lable (les modes de jeu bruit\u00e9s viennent mettre en \u00e9chec la construction harmonique), et de l\u2019autre \u00e9chapp\u00e9es vers le silence ou la quasi-inactivit\u00e9. Au cours des derni\u00e8res mesures de <i>Vortex Temporum III<\/i>, des vagues en tutti d\u2019une densit\u00e9 harmonique sans pr\u00e9c\u00e9dent viennent submerger l\u2019auditeur, comme pour l\u2019attirer vers le \u00ab\u00a0tourbillon de temps\u00a0\u00bb annonc\u00e9 par le titre de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #003366;\"><strong>Exemple n\u00b0 6 \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-8484-6\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-II-.mp3?_=6\" \/><a href=\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-II-.mp3\">http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2015\/12\/Vortex-Temporum-III-extrait-II-.mp3<\/a><\/audio>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8211;<br \/>\nPhoto G\u00e9rard Grisey \u00a9 Guy Vivien \/ Vortex Temporum, solistes de l&rsquo;Ensemble intercontemporain \u00a9 EIC \/ Extraits partition <em>Vortex Temporum\u00a0\u00a9 <\/em>Ricordi<br \/>\nExtraits audio : Archives Ensemble intercontemporain<\/p>\n<p><strong>Ouvrages consult\u00e9s<\/strong><br \/>\nHerv\u00e9, Jean-Luc, <em>Dans le vertige de la dur\u00e9e, Vortex Temporum<\/em> de G\u00e9rard Grisey, L\u2019Harmattan \/ L\u2019Itin\u00e9raire, 2001<br \/>\nGrisey, G\u00e9rard, \u00ab La musique : le devenir des sons \u00bb, Cons\u00e9quences, no 7-8, 1986.<br \/>\nGrisey, G\u00e9rard, \u00ab Tempus ex Machina \u00bb, Entretemps no 8, 1989.<br \/>\nParis, Fran\u00e7ois, \u00ab L\u2019empreinte du cygne \u00bb, Poissenot, Jean-Marc, \u00ab \u00c9l\u00e9ments de la liaison son-temps chez G\u00e9rard Grisey \u00bb, in Cohen-Levinas, Danielle (dir.), Le Temps de l\u2019\u00e9coute, G\u00e9rard Grisey ou la beaut\u00e9 des ombres sonores, L\u2019Harmattan \/ L\u2019Itin\u00e9raire, 2004.<\/p>\n<div>\n<hr align=\"left\" size=\"1\" width=\"33%\" \/>\n<div>[1] Traditionnellement, dans la musique occidentale dite \u00ab\u00a0temp\u00e9r\u00e9e\u00a0\u00bb, l\u2019intervalle le plus petit entre deux notes est le demi-ton. On parle de \u00ab\u00a0microtonalit\u00e9\u00a0\u00bb lorsqu\u2019apparaissent des intervalles encore plus petits (quarts de ton, huiti\u00e8mes de ton\u2026)<\/div>\n<div>[2] Le cluster est un agr\u00e9gat de notes voisines. Au piano, on le joue avec\u00a0 les poings ou les avant-bras. L\u2019appoggiature est une figure secondaire, qui joue le r\u00f4le d\u2019ornement de la figure principale.<\/div>\n<div>[3] On parle d\u2019inharmonicit\u00e9 lorsque les fr\u00e9quences partielles d\u2019un son (qui constituent son timbre) ne sont pas des multiples de la fondamentale. Le son de la cloche est tr\u00e8s riche de ces partiels qui viennent brouiller la perception de la \u00ab\u00a0note\u00a0\u00bb fondamentale.<\/div>\n<div>[4] D\u2019o\u00f9 le fait que ce mouvement soit le moins comment\u00e9 des trois (cf. l\u2019\u00e9tude de Jean-Luc Herv\u00e9), alors qu\u2019il est le plus long de l\u2019\u0153uvre.<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.ensembleinter.com\/fr\/concert-874-Le-tourbillon-du-temps.html\">Le 15 d\u00e9cembre<\/a> les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain interpr\u00e9teront <em>Vortex Temporum<\/em>, l\u2019une des derni\u00e8res compositions de G\u00e9rard Grisey. 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