{"id":7682,"date":"2015-02-13T18:56:33","date_gmt":"2015-02-13T16:56:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7682"},"modified":"2015-02-13T18:56:33","modified_gmt":"2015-02-13T16:56:33","slug":"solaris-entretien-avec-saburo-teshigawara-choregraphe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/02\/solaris-entretien-avec-saburo-teshigawara-choregraphe\/","title":{"rendered":"Solaris. Entretien avec Saburo Teshigawara, chor\u00e9graphe"},"content":{"rendered":"

\"teshigawara\"<\/a>
\nR<\/span>oman culte de Stanislas Lem (1961), <\/em>Solaris a fascin\u00e9 le cin\u00e9ma, d\u2019Andre\u00ef Tarkovski \u00e0 Steven Soderbergh. La surface de la plan\u00e8te Solaris, enti\u00e8rement recouverte par un oc\u00e9an, pr\u00e9sente une forme avanc\u00e9e d\u2019intelligence extra-terrestre. Dai Fujikura, compositeur et \u00a0Saburo Teshigawara, chor\u00e9graphe et sc\u00e9nographe ont \u00e9labor\u00e9 \u00e0 quatre mains leur version op\u00e9ratique de<\/em> Solaris qui sera cr\u00e9\u00e9e le 5 mars au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es <\/a>\u00e0 Paris. Entretien avec un cr\u00e9ateur atypique, qui con\u00e7oit chor\u00e9graphie, sc\u00e9nographie, costumes dans une approche globale.<\/em><\/span>
\nSaburo Teshigawara, y a-t-il une dimension du texte original de Solaris<\/em> qui, d\u2019apr\u00e8s vous, ne pouvait \u00eatre r\u00e9v\u00e9l\u00e9e que par le chant, la danse, la sc\u00e8ne ?
\nPas n\u00e9cessairement. Mais disons que pour adapter une \u0153uvre telle que celle-ci \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, il faut d\u00e9ployer son imagination au-del\u00e0 de la dimension litt\u00e9rale. Les sc\u00e8nes et les personnages doivent devenir plus physiques. L’infinit\u00e9 du cosmos et la limitation physique incluant leur propre myst\u00e8re, sont les deux \u00e9l\u00e9ments qui nous permettent de ressentir, \u00e0 travers le mouvement, une po\u00e9sie abstraite de ce que la vie et la mort peuvent nous dire. La mati\u00e8re finit toujours par se d\u00e9mat\u00e9rialiser. Alors cette \u0153uvre est comme le voyage d\u2019un \u00eatre humain vers la mort. Dans cet op\u00e9ra, il s\u2019agit d\u2019affronter le fait qu\u2019il n\u2019est pas facile de mourir. La mort est une \u00e9ternelle inconnue, et cela rend la vie elle-m\u00eame inconnue.
\n\"HERE<\/a>
\nAuteur du livret, metteur en sc\u00e8ne, cr\u00e9ateur des costumes, des d\u00e9cors, de la chor\u00e9graphie, vous dirigez cette production dans toutes ses dimensions artistiques. Par lequel de ces \u00e9l\u00e9ments avez-vous commenc\u00e9 pour imaginer votre version de Solaris<\/em> ?
\nJ\u2019ai d\u2019abord compris que tous les \u00e9l\u00e9ments de la sc\u00e8ne devaient \u00eatre abstraits. Ind\u00e9finissables, incompr\u00e9hensibles, \u00e9nigmatiques\u2026 Comment un \u00eatre humain peut-il prendre des d\u00e9cisions dans de telles conditions? Il y a, dans le th\u00e8me de ce livre, quelque chose qui ne peut pas \u00eatre atteint simplement en combinant des sujets, des id\u00e9es concr\u00e8tes. C\u2019est cela qui a guid\u00e9 mon approche de tous les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments artistiques. L\u2019id\u00e9e que l\u2019\u00e9nergie introspective cr\u00e9e un espace cosmique, c\u2019est ce qui m\u2019a permis de cr\u00e9er chaque \u00e9l\u00e9ment distinct de l\u2019\u0153uvre. Nous avons besoin de pouvoir mesurer, nous faire une id\u00e9e des distances que nous pouvons parcourir depuis l\u2019int\u00e9rieur de nous-m\u00eames.
\nCette \u0153uvre a fait l\u2019objet de deux adaptations pour le cin\u00e9ma, par Andrei Tarkovski et Steven Soderbergh. Avez-vous tenu compte des interpr\u00e9tations de ces metteurs en sc\u00e8ne ou, au contraire, les avez-vous ignor\u00e9es ?
\nLe cin\u00e9ma et les arts de la sc\u00e8ne, l\u2019op\u00e9ra, sont des choses tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Sur sc\u00e8ne, l\u2019essentiel, c\u2019est la simultan\u00e9it\u00e9 physique de l\u2019\u0153uvre et des spectateurs. Par cons\u00e9quent, ce Solaris sera compl\u00e8tement ind\u00e9pendant.
\n\"HERE<\/a>
\nComment d\u00e9cririez-vous la \u00ab lumi\u00e8re \u00bb d\u2019une \u0153uvre comme Solaris<\/em> ?
\nComme la transformation de la distance. La lumi\u00e8re vient des profondeurs de l\u2019\u00eatre humain jusqu\u2019\u00e0 la surface du corps, parcourant une distance impossible \u00e0 \u00e9valuer. Cela exprime l\u2019id\u00e9e d\u2019une lumi\u00e8re changeant \u00e0 l\u2019infini. Ce que l\u2019on peut aussi concevoir comme une transformation infinie de l\u2019\u00e9nergie int\u00e9rieure.
\nSolaris<\/em> est une \u0153uvre complexe qui explore les th\u00e8mes de la m\u00e9moire, de la conscience, du temps, de la culpabilit\u00e9\u2026 Parmi les nombreuses approches possibles du texte, y en a-t-il une qui vous touche en particulier, qui r\u00e9sonne en vous plus profond\u00e9ment ?
\nLa vie est plaisir. Et pourtant parfois vous voulez mourir\u2026 Seulement, mourir est une chose difficile. Et c\u2019est l\u00e0 que la vie devient plus int\u00e9ressante. Nous r\u00eavons toujours de la mort. Alors je ferme les yeux, comme pour respirer, sentir une vision que je n\u2019aurais jamais eue avant. Et lorsque j\u2019ouvre mes yeux, je ne suis plus certain de savoir o\u00f9 je suis. je dois m’assurer de ce qui est en face de moi.
\n\"HERE<\/a>
\n 
\n———————————————
\nPhotos (de haut en bas) : DR \/ autres photos \u00a9 Bengt Wanselius
\nArticle publi\u00e9 en 2014 dans le Journal d’Ouchy (Suisse)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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