{"id":7662,"date":"2015-01-29T18:45:11","date_gmt":"2015-01-29T16:45:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7662"},"modified":"2015-01-29T18:45:11","modified_gmt":"2015-01-29T16:45:11","slug":"snowstorm-entretien-avec-arturo-fuentes-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/01\/snowstorm-entretien-avec-arturo-fuentes-compositeur\/","title":{"rendered":"Snowstorm. Entretien avec Arturo Fuentes, compositeur"},"content":{"rendered":"

\"arturo_fuentes_34\"<\/a>
\nPour honorer la premi\u00e8re commande qui lui a pass\u00e9e l\u2019Ensemble intercontemporain,<\/em> Snowstorm<\/a>, <\/b>\u00a0le jeune compositeur mexicain Arturo Fuentes s\u2019est inspir\u00e9 d\u2019une peinture de J.M.W. Turner. Explications.<\/em><\/span>
\n<\/b>Votre pi\u00e8ce Snowstorm <\/i>emprunte son titre et puise son inspiration dans la peinture \u00e9ponyme de J.M.W. Turner. Comment l\u2019avez-vous d\u00e9couverte et pourquoi cette toile en particulier\u00a0? <\/b>
\nJ\u2019ai d\u00e9couvert le travail de Turner lors d\u2019un s\u00e9jour \u00e0 Londres o\u00f9 je donnais une s\u00e9rie de concerts. Sa toile Snow Storm \u2013 Steam-Boat off a Harbour\u2019s Mouth <\/i>(1842) nous montre un \u00e9tat chaotique, uni en un vortex mouvement\u00e9 dont \u00e9mane pourtant un sentiment de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Ce travail men\u00e9 par le peintre dans le domaine de la couleur m\u2019a \u00e9voqu\u00e9 des questions musicales telles que la profondeur, la surface, le signe, l\u2019unit\u00e9, le multiple et la densit\u00e9. <\/b>Ma musique se joue en effet entre profondeur et surface\u00a0: du d\u00e9tail du son \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019une densit\u00e9 (un signe, un style, un contexte). Ce qui m\u2019int\u00e9resse tout particuli\u00e8rement, c\u2019est \u00ab\u00a0le passage d\u2019une forme \u00e0 une autre\u00a0\u00bb, tel qu\u2019on le trouve par exemple dans les M\u00e9tamorphoses<\/i> d\u2019Ovide, en rapprochant les concepts de \u00ab\u00a0densit\u00e9\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0fragmentation\u00a0\u00bb. Autrement dit, ma musique se saisit de la capacit\u00e9 m\u00e9tamorphique<\/i> du son.
\nComment passer de la toile au discours musical\u00a0? <\/b>
\nTout est affaire de syst\u00e8mes de repr\u00e9sentation\u00a0: tous autant que nous sommes, de m\u00eame que nous faisons correspondre un son \u00e0 une certaine notation musicale, nous \u00e9tablissons des associations subjectives entre les sons et les nombres, les sons et les objets, aussi bien qu\u2019entre les timbres et les instruments. Ainsi notre esprit parvient-il \u00e0 projeter un syst\u00e8me de repr\u00e9sentation sur un autre \u2013\u00a0la peinture ou les sciences sur la musique, par exemple. Sans chercher une traduction univoque entre deux syst\u00e8mes, on peut tenter de se repr\u00e9senter un son, \u00e0 partir d\u2019une lecture tr\u00e8s personnelle d\u2019une \u0153uvre picturale. L\u00e0 encore, tout est tr\u00e8s subjectif\u00a0: n\u2019oublions pas que nous sommes dans un processus artistique\u00a0! Et le pourquoi<\/i> de cette projection m\u2019importe moins que le comment<\/i>. Face \u00e0 la toile de Turner, je devine une organisation possible, une \u00ab\u00a0logique de construction\u00a0\u00bb. Si je vous d\u00e9cris cette peinture, je suis s\u00fbr que vous pourrez entrevoir le processus de cr\u00e9ation suivi. Voici\u00a0:\u00a0Il n\u2019y a presque rien, du moins c\u2019est ce que l\u2019on croit. Tout est sombre, nimb\u00e9 d\u2019une n\u00e9buleuse froide. Turner n\u2019interrompt son geste que pour passer \u00e0 une autre texture. Il se soucie de sugg\u00e9rer les volumes par des ombres, et le mouvement par des vides. L\u2019\u0153il suit son geste, fluide et doux \u00e0 la fois.
\nDans Snow Storm<\/em>, le sujet et la mani\u00e8re de le repr\u00e9senter sont contradictoires\u00a0: le bateau perdu dans la tourmente est un objet au milieu du chaos, d\u00e9livr\u00e9 de toute pesanteur\u00a0; c\u2019est l\u2019art de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans une toile tragique. Turner ne cesse de varier son trait et son coup de pinceau, tout est en mouvement autour du vortex central, et toutes les trajectoires se fondent \u00e0 l\u2019horizon, comme en mer. Le g\u00e9nie de Turner r\u00e9side pour moi dans la diversit\u00e9 des solutions qu\u2019il exp\u00e9rimente afin de cr\u00e9er cette formidable \u00e9nergie se d\u00e9gageant d\u2019une surface o\u00f9 tout dispara\u00eet, o\u00f9 les formes elles-m\u00eames ne sont pas ce qu\u2019elles sugg\u00e8rent\u00a0: la mer ne se voit pas comme telle, idem pour le navire que l\u2019on imagine plus qu\u2019on ne voit\u00a0; c\u2019est l\u00e0 que l\u2019on d\u00e9couvre le \u00ab\u00a0signe en tant que surface\u00a0\u00bb. La figuration n\u2019est que sugg\u00e9r\u00e9e au milieu d\u2019une densit\u00e9. Rien ne repose sur des bases solides. Plans, dimensions et perspectives se perdent, les couleurs se fondent.\u00a0 Je vous avouerais que, en r\u00e9pondant \u00e0 votre question, j\u2019ai le sentiment d\u2019enfin comprendre mon choix de cette toile en particulier.
\nVous d\u00e9dicacez Snowstorm<\/i> \u00e0 Pierre Boulez pour ses 90 ans\u00a0: quelle \u00ab\u00a0dette\u00a0\u00bb artistique pensez-vous avoir envers lui ? <\/b>J\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s surpris d\u2019apprendre que la cr\u00e9ation de cette pi\u00e8ce en 2015 co\u00efnciderait \u00e0 la fois avec le 90\u00e8me<\/sup> anniversaire de Pierre Boulez et avec l\u2019ouverture de la Philharmonie de Paris, o\u00f9 elle sera jou\u00e9e. La France est le pays o\u00f9 j\u2019ai mes points de rep\u00e8re, tant artistiquement que personnellement. J\u2019ai pass\u00e9 dix ann\u00e9es de ma vie \u00e0 Paris, et c\u2019est une p\u00e9riode que je n\u2019oublierai pas de si t\u00f4t, tant elle fut riche en exp\u00e9riences et en amiti\u00e9s. J\u2019y reviens tr\u00e8s souvent, et encore aujourd\u2019hui pour cet incroyable projet avec Matthias Pintscher et l\u2019Ensemble intercontemporain. Concernant Pierre Boulez, je ne peux bien parler de lui qu\u2019en le remettant en perspective \u2013 avec le monde musical, avec ma g\u00e9n\u00e9ration, avec les institutions qu\u2019il a cr\u00e9\u00e9es et l\u2019influence qu\u2019il a exerc\u00e9e sur le d\u00e9veloppement culturel d\u2019un pays en m\u00eame temps que sur la pens\u00e9e et la pratique musicales au xxe<\/sup> si\u00e8cle, dont nous sommes tous les h\u00e9ritiers. J\u2019esp\u00e8re que la France sera toujours un pays d\u2019ouverture, d\u2019int\u00e9gration et de r\u00eaves\u00a0: tant d\u2019artistes, dont Pierre Boulez, ont lutt\u00e9, chacun \u00e0 sa mani\u00e8re, pour ces principes. <\/b>
\nUne des pi\u00e8ces de Pierre Boulez m\u2019a particuli\u00e8rement marqu\u00e9 pour des raisons personnelles\u00a0: Rituel in memoriam Bruno Maderna<\/i>. Dans Snowstorm<\/i>, je rends hommage de fa\u00e7on d\u00e9tourn\u00e9e \u00e0 cette \u0153uvre si surprenante. Sans faire de citation, je projette tout au long de la pi\u00e8ce un flux rythmique de percussions, tr\u00e8s uni, \u00e0 la mani\u00e8re de Rituel<\/i>. J\u2019ai \u00e9galement compos\u00e9 des blocs massifs de sons qui, tout en se transformant, avancent lentement d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de l\u2019\u0153uvre, tout comme dans la pi\u00e8ce de Boulez.
\n——————————–
\nPhoto (c) Alice Fuentes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour honorer la premi\u00e8re commande qui lui a pass\u00e9e l\u2019Ensemble intercontemporain,\u00a0Snowstorm<\/em>,\u00a0<\/b>\u00a0le jeune compositeur mexicain Arturo Fuentes s\u2019est inspir\u00e9 d\u2019une peinture de J.M.W. Turner. Explications dans cet entretien.<\/p>\n","protected":false},"author":106,"featured_media":7667,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[628,61],"class_list":["post-7662","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-arturo-fuentes","tag-creation-musicale"],"acf":[],"yoast_head":"\nSnowstorm. 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