{"id":7642,"date":"2015-01-20T16:48:36","date_gmt":"2015-01-20T14:48:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7642"},"modified":"2015-01-20T16:48:36","modified_gmt":"2015-01-20T14:48:36","slug":"entretien-avec-marisol-montalvo-soprano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/01\/entretien-avec-marisol-montalvo-soprano\/","title":{"rendered":"Entretien avec Marisol Montalvo, soprano"},"content":{"rendered":"

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\nM<\/span>arisol Montalvo sera le 3 f\u00e9vrier prochain<\/span><\/a> l’interpr\u00e8te de\u00a0<\/em>Pli selon pli, cycle vocal monumental compos\u00e9 par Pierre Boulez sur des po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9. Elle revient sur son d\u00e9sir de chanter ce chef-d\u2019\u0153uvre\u00a0de raffinement et de sensualit\u00e9 dans la Grande Salle de la toute nouvelle Philharmonie de Paris<\/span><\/a>.<\/em><\/span>
\nVous abordez un r\u00e9pertoire extr\u00eamement vari\u00e9 qui va de Gluck \u00e0 Marco Stroppa, en passant par la bossanova. Pour vous, est-ce un challenge ou une n\u00e9cessit\u00e9 ?
\nJe dirais plut\u00f4t un challenge, m\u00eame si la musique contemporaine reste au c\u0153ur de mes pr\u00e9occupations. Dans un op\u00e9ra baroque comme Armide ou dans Re Orso<\/em> de Stroppa, il est toujours question de pr\u00e9cision, de justesse\u2026 Quand j’ai une opportunit\u00e9, je me dis \u00ab\u00a0Essayons, \u2026 pourquoi pas ?\u00a0\u00bb. Pour la bossanova, c’est diff\u00e9rent. J’ai grandi \u00e0 New-York au carrefour de plusieurs influences qui sont venues enrichir mes racines portoricaines. Dans ma jeunesse, je n’ai pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’un enseignement musical classique au sens o\u00f9 on l’entend en Europe. On \u00e9coutait toutes sortes de musique : pop, world-music, com\u00e9dies musicales… Je n’ai \u00e9tudi\u00e9 s\u00e9rieusement la musique qu’\u00e0 l’\u00e2ge adulte. Quand j’\u00e9tais jeune, je r\u00eavais de devenir chanteuse pop, comme Janet Jackson ou Britney Spears. Je n’aurais jamais pens\u00e9 devenir un jour chanteuse d’op\u00e9ra !
\nComment vous est venu le d\u00e9sir de chanter Pli selon Pli<\/em> ?
\nC’est un chef d’\u0153uvre et un monument de difficult\u00e9 pour l’interpr\u00e9tation. Je connaissais l’enregistrement de Christine Schaeffer. Je br\u00fblais d’envie de me confronter \u00e0 mon tour \u00e0 cette partition mais je ne voyais pas encore comment je pouvais r\u00e9aliser ce projet. J’\u00e9tais bien consciente qu’il fallait que cela m\u00fbrisse, comme je l’avais exp\u00e9riment\u00e9 avec le r\u00f4le de Lulu. D\u00e8s 2008, j’ai discut\u00e9 avec Matthias Pintscher de Pli selon Pli<\/em>. Quand j’ai rencontr\u00e9 Pierre Boulez deux ans plus tard, j’ai beaucoup insist\u00e9 aupr\u00e8s de lui en lui disant combien j’\u00e9tais passionn\u00e9e par cette musique.
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\nVous connaissiez la po\u00e9sie de Mallarm\u00e9 ?
\nJe l’ai d\u00e9couverte en interpr\u00e9tant H\u00e9rodiade-Fragmente<\/em> de Matthias Pintscher. J’ai fait l’effort de le lire en fran\u00e7ais, c’est quasi-impossible \u00e0 traduire\u2026 y compris pour des francophones ! J’ai travaill\u00e9 mot \u00e0 mot en essayant de saisir le sens et les impressions, mais \u00e9galement avec une r\u00e9p\u00e9titrice pour la prononciation. J’ai toujours ressenti beaucoup de sensualit\u00e9 dans la po\u00e9sie de Mallarm\u00e9. La combinaison avec le mat\u00e9riau musical produit une sensation tr\u00e8s \u00e9rotique, un m\u00e9lange fascinant de vie et de mort, de douleur, de joie et d’exasp\u00e9ration. J’ai voulu transmettre ces impressions au public pour qu’il comprenne combien c’est important pour moi. J’adore voir sur le visage des auditeurs l’effet que produit la musique que je chante.
\nQuelles sont les difficult\u00e9s principales pour vous ? L’intelligibilit\u00e9 et le sens du po\u00e8me ou les sp\u00e9cificit\u00e9s techniques de la voix ?
\nLa fragmentation du texte me donne en tant qu’interpr\u00e8te une certaine libert\u00e9 d’action. Je me laisse porter par les couleurs que la musique infuse \u00e0 l’int\u00e9rieur des mots, c’est une approche tr\u00e8s picturale. Vocalement, c’est d’une difficult\u00e9 ph\u00e9nom\u00e9nale, surtout dans les changements de registres. Dans certaines parties, je dois chanter durant 35 minutes en continu, avec des longues tenues dans l’aigu et des m\u00e9lismes qu’il faut sans cesse assouplir tout en conservant le sens des paroles.
\nLe public parisien vous a d\u00e9couvert dans le r\u00f4le de Lulu<\/em> \u00e0 l’op\u00e9ra Bastille. Pensez-vous que votre exp\u00e9rience du chant lyrique joue un r\u00f4le dans votre interpr\u00e9tation de Pli selon Pli<\/em> ?
\nOui, absolument\u2026 J’ai tout de suite senti une forme de drame sous-jacent dans Pli selon Pli<\/em>. Comme avec Lulu<\/em>, j’ai su que je pouvais apporter un \u00e9clairage diff\u00e9rent dans cette interpr\u00e9tation. Je connaissais d\u00e9j\u00e0 la musique de Pierre Boulez pour avoir chant\u00e9 le Soleil des Eaux<\/em> mais l\u00e0, on atteint vraiment un sommet in\u00e9gal\u00e9. Je suis consciente de marcher dans les pas de toutes les grandes interpr\u00e8tes qui m’ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 dans Pli selon Pli<\/em>. Je suis \u00e0 la fois tr\u00e8s fi\u00e8re et tr\u00e8s humble de pouvoir le chanter \u00e0 mon tour.
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\nSelon vous, existe-t-il une voix sp\u00e9cifique pour interpr\u00e9ter cette pi\u00e8ce ?
\nC’est difficile \u00e0 dire. Dans Improvisation III<\/em> par exemple, vous devez avoir une voix tr\u00e8s flexible et mall\u00e9able pour pouvoir monter dans l’aigu et ensuite descendre tr\u00e8s bas. Il faut \u00eatre capable de chanter piano, souligner les aspects dramatiques, laisser flotter les notes, faire r\u00e9sonner les aigus\u2026 c’est une voix hybride entre colorature et soprano lyrique. Ce genre de difficult\u00e9 se retrouve dans des r\u00f4les comme celui de Marie dans Les Soldats<\/em> de Bernd Alo\u00efs Zimmermann. Il faut \u00eatre capable de tenir dans l’aigu et d’avoir beaucoup de profondeur dans les notes graves. C’est un r\u00f4le que j’aimerais vraiment aborder au moins une fois dans ma carri\u00e8re.
\nComment affrontez-vous ce m\u00e9lange de contrainte et de libert\u00e9 qu’exige Boulez dans Pli selon Pli<\/em> ?
\nCe n’est pas l’aspect le plus difficile de cette musique. Dans la musique contemporaine, les interpr\u00e8tes alternent souvent entre contrainte et libert\u00e9. J’appr\u00e9cie de me sentir libre mais c’est comme dans la vie, il faut n\u00e9gocier ! \u00c0 certains moments, le chef attend que je finisse une phrase pour pouvoir continuer, parfois c’est moi qui doit le suivre tr\u00e8s strictement.
\nMatthias Pintscher vous accorde-t-il beaucoup la libert\u00e9 ?
\nApr\u00e8s maintes discussions, oui (rire) ! Je suis tr\u00e8s fi\u00e8re du r\u00e9sultat que nous avons obtenu \u00e0 Glasgow dans Pli selon Pli<\/em>. C’est un partenaire formidable, un ami tr\u00e8s proche et un compositeur de tr\u00e8s grande qualit\u00e9, je l’appr\u00e9cie beaucoup. Nous nous sommes rencontr\u00e9s il y a dix ans, lorsque j’ai chant\u00e9 son H\u00e9rodiade-Fragmente<\/em>. J’ai travaill\u00e9 cette pi\u00e8ce en quelques mois et je me souviens qu’il \u00e9tait bluff\u00e9 parce que je l’ai chant\u00e9e sans partition. J’ai un besoin vital d’int\u00e9rioriser la musique que je chante et j’adore ressentir sur sc\u00e8ne ce danger, cette vuln\u00e9rabilit\u00e9\u2026 Je ne peux rien exprimer face \u00e0 un public quel qu’il soit, si je dois garder les yeux riv\u00e9s sur les notes. \u00c0 Glasgow, j’avais m\u00e9moris\u00e9 la quasi-totalit\u00e9 de Pli selon Pli<\/em> mais je ne voulais pas prendre de risques et j’ai gard\u00e9 la partition \u00e0 port\u00e9e de vue. Quand je me pr\u00e9senterai devant le public de la Philharmonie de Paris, je n’aurai pas de partition et seulement l’envie de donner le meilleur de moi-m\u00eame.
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\nPhotos : \u00a0Une : (c) Jean Radel – Article (c) Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marisol Montalvo sera le 3 f\u00e9vrier prochain l’interpr\u00e8te de\u00a0Pli selon pli<\/em>, imposant cycle vocal compos\u00e9 par Pierre Boulez sur des po\u00e8mes de St\u00e9phane Mallarm\u00e9. Elle revient sur son d\u00e9sir de chanter ce chef-d\u2019\u0153uvre\u00a0de raffinement et de sensualit\u00e9 dans la Grande Salle de la toute nouvelle Philharmonie de Paris. 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