{"id":7631,"date":"2015-01-14T19:00:30","date_gmt":"2015-01-14T17:00:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7631"},"modified":"2015-01-14T19:00:30","modified_gmt":"2015-01-14T17:00:30","slug":"entretien-avec-clement-saunier-trompettiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/01\/entretien-avec-clement-saunier-trompettiste\/","title":{"rendered":"Entretien avec Cl\u00e9ment Saunier, trompettiste"},"content":{"rendered":"

\"DSCF0279\"<\/a>
\nC<\/span>l\u00e9ment Saunier, trompettiste, sera l\u2019interpr\u00e8te principal de <\/span><\/em>Metallics (pour trompette solo et \u00e9lectronique)<\/span> et <\/span><\/em>Metal Extensions (pour trompette solo et ensemble)<\/span>\u00a0du compositeur fran\u00e7ais Yan Maresz, \u00a0au programme du concert du 16 janvier 2015 \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>. Entretien sur deux \u0153uvres li\u00e9es l’une \u00e0 l’autre et pourtant rarement jou\u00e9es ensemble.<\/span><\/em>
\n 
\nQu\u2019avez-vous pens\u00e9 du projet de Metallics<\/em> (reproduire, au moyen de l\u2019\u00e9lectronique, le ph\u00e9nom\u00e8ne des sourdines) quand vous l\u2019avez d\u00e9couvert ?<\/strong>
\nYan Maresz a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s inspir\u00e9 de choisir la trompette pour relever ce d\u00e9fi : nous avons une grande vari\u00e9t\u00e9 de sourdines pour la trompette, et, avec chacune, une grande vari\u00e9t\u00e9 de timbres possibles.
\nCertaines sourdines v\u00e9hiculent tout un imaginaire, li\u00e9 \u00e0 un r\u00e9pertoire ou un interpr\u00e8te en particulier : avez-vous le sentiment que Yan Maresz en joue \u00e9galement ?<\/strong>
\nJe ne pense pas. Cela dit, on peut se demander si, par moments, il ne fait pas un clin d\u2019\u0153il au jazz, par exemple \u2014 la sourdine Harmon fait souvent penser \u00e0 la trompette de Miles Davis, et quelques traits, notamment au milieu de l\u2019\u0153uvre, s\u2019y pr\u00eatent bien \u2014 ou \u00e0 la musique fran\u00e7aise, souvent associ\u00e9e \u00e0 la sourdine s\u00e8che \u2014 j\u2019ai ainsi l\u2019impression d\u2019entendre quelques touches rav\u00e9liennes dans les passages o\u00f9 Yan la demande.
\n\"DSCF0145\"<\/a>
\nMis \u00e0 part un mouvement que Yan Maresz n\u2019avait pas eu le temps d\u2019\u00e9crire dans Metallics<\/em> et qu\u2019il a donc ajout\u00e9 \u00e0 Metal Extensions<\/em>, les deux parties de trompette sont-elles exactement identiques ?<\/strong>
\nTout \u00e0 fait. Cela dit, la partie rajout\u00e9e est sans doute l\u2019une des plus exigeantes techniquement pour le soliste !\u00a0Cependant, jouer cette partie de trompette dans Metallics, avec \u00e9lectronique, et dans Metal Extensions, avec l\u2019ensemble (qui joue une version orchestr\u00e9e de la partie \u00e9lectronique de Metallics) sont deux exercices sensiblement diff\u00e9rents. Je ne joue pas exactement de la m\u00eame mani\u00e8re. Dans Metallics, l\u2019\u00e9lectronique exige une tr\u00e8s grande pr\u00e9cision, pour \u00eatre en totale synchronisation avec certains d\u00e9clenchements, alors que l\u2019interaction avec le chef dans Metal Extensions permet une plus grande souplesse, dans l\u2019agogique, mais aussi dans les choix de tempo. Cela mis \u00e0 part, c\u2019est pour moi exactement la m\u00eame \u0153uvre que je joue deux fois.
\nL\u2019\u00e9lectronique suppose-t-elle \u00e9galement une autre mani\u00e8re de travailler ?<\/strong>
\nOui et non. Le dispositif \u00e9lectronique est malheureusement un peu lourd et, sauf lors de mes sessions en studio \u00e0 l\u2019Ircam, j\u2019ai rarement l\u2019occasion de travailler avec l\u2019\u00e9lectronique et ses sons transform\u00e9s.
\nEn studio, le travail sur Metallics<\/em> porte sur la pr\u00e9cision, sur la compr\u00e9hension et l\u2019anticipation des d\u00e9clenchements successifs, ainsi que sur l\u2019\u00e9quilibre des nuances, pour bien doser l\u2019amplification et les transformations en temps r\u00e9el et \u00eatre certain que tous les effets demand\u00e9s sont audibles. Yan demande par exemple des effets tr\u00e8s rarement usit\u00e9s, comme les \u00ab pops \u00bb, petites bulles sonores produites dans l\u2019embouchure, qu\u2019on entend \u00e0 la fin de la pi\u00e8ce : c\u2019est tr\u00e8s discret et il faut trouver la bonne distance et le bon placement vis-\u00e0-vis du micro.\u00a0Sur Metal Extensions<\/em>, je me concentre davantage sur la puissance et le volume, pour \u00eatre en mesure de rivaliser avec l\u2019ensemble qui m\u2019accompagne. Le travail orchestral est \u00e9galement cons\u00e9quent, et le chef tr\u00e8s sollicit\u00e9.
\n\"DSCF0302\"<\/a>
\n\u00a0Que suppose jouer l\u2019un puis l\u2019autre dans un m\u00eame concert ?<\/strong>
\nD\u2019apr\u00e8s Yan, \u00e7a n\u2019a \u00e9t\u00e9 fait qu\u2019une seule fois ! Et c\u2019est compr\u00e9hensible : c\u2019est une v\u00e9ritable \u00e9preuve. Si l\u2019on compte la g\u00e9n\u00e9rale avant le concert, je devrai jouer cette partie extr\u00eamement virtuose quatre fois dans la m\u00eame journ\u00e9e ! C\u2019est tr\u00e8s physique. Mais la d\u00e9marche est passionnante.Au reste, Yan a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9sent au cours des r\u00e9p\u00e9titions et j\u2019ai l\u2019impression que c\u2019est encore pour lui un work-in-progress : \u00e0 chaque \u00e9coute, il a de nouvelles id\u00e9es, de nouvelles exp\u00e9riences auxquelles il veut se livrer. Je pense que c\u2019est une des \u0153uvres majeures de sa vie de compositeur, une \u0153uvre qui ne cesse d\u2019\u00e9voluer.
\n——————————————–
\nPhotos : Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain
\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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