{"id":7615,"date":"2015-01-05T11:00:38","date_gmt":"2015-01-05T09:00:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7615"},"modified":"2015-01-05T11:00:38","modified_gmt":"2015-01-05T09:00:38","slug":"edgard-varese-integrales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2015\/01\/edgard-varese-integrales\/","title":{"rendered":"Edgard Var\u00e8se, Int\u00e9grales"},"content":{"rendered":"

\"Varese-1\"<\/a>
\nCompos\u00e9e en 1924, et cr\u00e9\u00e9e en mars 1925, Int\u00e9grales<\/i> <\/a>peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des pi\u00e8ces les plus repr\u00e9sentatives de la po\u00e9tique d\u2019Edgard Var\u00e8se. \u00c0 bien des \u00e9gards, l\u2019\u0153uvre annonce ce que seront les pr\u00e9occupations de la musique concr\u00e8te, davantage port\u00e9e sur le son et sa spatialisation que sur l\u2019organisation des hauteurs (1)\u00a0: \u00ab\u00a0Les Int\u00e9grales<\/em> furent con\u00e7ues pour une projection spatiale, \u00e9crit le compositeur. Je les construisis pour certains moyens acoustiques qui n\u2019existaient pas encore, mais qui, je le savais, pouvaient \u00eatre r\u00e9alis\u00e9s et seraient utilis\u00e9s t\u00f4t ou tard.\u00a0\u00bb
\nProc\u00e9dant d\u2019une attention quasi-scientifique \u00e0 la trajectoire du son selon les lois de l\u2019acoustique, cette nouvelle musique comme art des \u00ab\u00a0sons organis\u00e9s\u00a0\u00bb repose sur une pleine ma\u00eetrise des potentialit\u00e9s instrumentales mises en jeu. L\u2019instrumentation d\u2019Int\u00e9grales<\/i> ob\u00e9it \u00e0 deux imp\u00e9ratifs primordiaux\u00a0: puissance sonore et pr\u00e9cision des attaques et des entretiens (2)\u00a0. Les 11\u00a0instruments \u00e0 vent (3)\u00a0forment un ensemble compact, param\u00e9trable comme un jeu de mixtures d\u2019orgue. Face \u00e0 eux, les 17\u00a0instruments \u00e0 percussion jou\u00e9s par 4\u00a0interpr\u00e8tes (4)\u00a0ouvrent la musique au domaine infiniment riche des sons \u00e0 hauteurs ind\u00e9termin\u00e9es.
\nUne musique de \u00ab\u00a0plans sonores\u00a0\u00bb<\/b>
\nComme dans la plupart des \u0153uvres de Var\u00e8se, c\u2019est \u00e0 un instrument \u00e0 vent soliste \u2013\u00a0un \u00ab\u00a0vent originel\u00a0\u00bb, selon l\u2019expression du musicologue Jacques Amblard\u00a0\u2013 qu\u2019il revient d\u2019\u00e9noncer les premi\u00e8res notes de la partition. L\u00e0 o\u00f9 Octandre<\/i> s\u2019ouvrait sur une m\u00e9lodie chromatique de hautbois accident\u00e9e par les d\u00e9crochements d\u2019octave, c\u2019est par un appel ascendant de la clarinette en mi<\/i> b\u00e9mol que commence Int\u00e9grales<\/i>\u00a0: r\u00e9<\/i> \u2013 la<\/i> b\u00e9mol en appogiature, si<\/i> b\u00e9mol en note tenue. La r\u00e9p\u00e9tition obstin\u00e9e de ces trois notes, sur plusieurs instruments successifs, donne \u00e0 cette entr\u00e9e en mati\u00e8re un caract\u00e8re fortement incantatoire.
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Integrales_EX1.mp3]
\nDans le but de rompre avec la syntaxe tonale, Var\u00e8se proc\u00e8de exactement \u00e0 l\u2019inverse des dod\u00e9caphonistes viennois\u00a0: plut\u00f4t que d\u2019\u00e9viter la r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames hauteurs, il la favorise, de fa\u00e7on \u00e0 projeter la variation vers les autres param\u00e8tres du son\u00a0: le timbre instrumental, bien s\u00fbr, mais aussi les nuances, les articulations et les rythmes. Car, si on se familiarise tr\u00e8s vite avec les trois hauteurs du motif, le d\u00e9veloppement rythmique est, lui, beaucoup plus impr\u00e9visible\u00a0: la note d\u2019arriv\u00e9e est tant\u00f4t r\u00e9p\u00e9t\u00e9e avec des accents, tant\u00f4t augment\u00e9e d\u2019une d\u00e9sinence m\u00e9lodique, tant\u00f4t \u00e9tir\u00e9e sur une tenue dont les nuances fluctuent.
\nCe motif est comme la ligne saillante d\u2019une organisation musicale en trois \u00ab\u00a0plans\u00a0\u00bb. Le deuxi\u00e8me plan est constitu\u00e9 d\u2019une succession d\u2019aplats de couleurs distribu\u00e9s sur deux registres pris en charge par trois instruments\u00a0: le suraigu (2\u00a0fl\u00fbtes piccolo et clarinette en si<\/i> b\u00e9mol) et le grave (3\u00a0trombones\u00a0: t\u00e9nor, basse et contrebasse). Ces blocs verticaux viennent se loger dans la continuit\u00e9 de la ligne m\u00e9lodique\u00a0: non pas en contrepoint de celle-ci, mais plut\u00f4t comme pour \u00ab\u00a0\u00e9paissir\u00a0\u00bb son trac\u00e9 (5). L\u2019\u00e9criture verticale prend de plus en plus d\u2019importance au fil de la s\u00e9quence introductive, jusqu\u2019\u00e0 aboutir \u00e0 l\u2019accord final, typique de ces accords \u00ab\u00a0gratte-ciel\u00a0\u00bb dont parlait le compositeur Arthur Ho\u00e9r\u00e9e\u00a0: ces accords qui s\u2019enracinent dans l\u2019extr\u00eame grave et s\u2019\u00e9l\u00e8vent jusqu\u2019au suraigu dans un quasi-total chromatique (6).
\nLe troisi\u00e8me plan de cette construction initiale r\u00e9side dans l\u2019\u00e9criture pour percussion. S\u2019il arrive qu\u2019un coup de cymbale et de triangle co\u00efncide avec l\u2019attaque des bois dans le suraigu, ou qu\u2019un coup de gong fusionne avec les trombones (0:58-0:59), l\u2019impression qui domine, du moins \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute, est celle d\u2019une d\u00e9liaison entre l\u2019\u00e9criture tr\u00e8s volubile pour percussion et le relatif statisme de vents. Comme l\u2019\u00e9crit Boulez, \u00ab\u00a0les figures rythmiques s[ont] sp\u00e9cifiques aux deux groupes d\u2019instruments et n\u2019interf\u00e8rent gu\u00e8re de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre (7)\u00a0\u00bb. Il en conclut que \u00ab\u00a0la coh\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale ne constitue aucunement la pr\u00e9occupation dominante\u00a0\u00bb de Var\u00e8se. Aussi unitaire que se veut la construction d\u2019Int\u00e9grales<\/i> (comme pourrait le laisser entendre le titre de l\u2019\u0153uvre qui renvoie aux int\u00e9grations math\u00e9matiques), aucune formule matricielle n\u2019en est \u00e0 la source.
\nOrganisation d\u2019\u00e9l\u00e9ments disparates<\/b>
\n\u00a0<\/b>La forme d\u2019Int\u00e9grales<\/i>, quoiqu\u2019unitaire, se laisse toutefois diviser en trois grandes sections s\u00e9par\u00e9es par des climax<\/i>.\u00a0Un exemple tir\u00e9 de la deuxi\u00e8me section illustrera la conception var\u00e9sienne de la composition comme \u00ab\u00a0organisation d\u2019\u00e9l\u00e9ments disparates\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019accord \u00ab\u00a0gratte-ciel\u00a0\u00bb qui ouvre l\u2019extrait sonore suivant succ\u00e8dent quelques mesures inattendues au cours desquelles, cette fois, percussions et vents jouent v\u00e9ritablement sur le m\u00eame plan. La pulsation est rapide (160 \u00e0 la noire)\u00a0; trombones et percussion sont en homorythmie stricte\u00a0; cors et trompette en do<\/i> \u00e9noncent \u00e0 l\u2019unisson un motif m\u00e9lodique aux accents jazz\u00a0:
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Integrales_EX2.mp3]
\nIl ne saurait \u00eatre question ici de d\u00e9veloppement th\u00e9matique\u00a0: le motif arrive comme par pur caprice, objet trouv\u00e9 ou pseudo-citation intercept\u00e9e au vol \u2013\u00a0en cela proche des citations de chants populaires chez Stravinsky. Cette br\u00e8ve \u00e9chapp\u00e9e, presque sans suite, dans un terrain musical plus balis\u00e9 semble avoir pour fonction de cr\u00e9er un contraste dynamique, et fait signe vers les esth\u00e9tiques du collage et du cut-up<\/i>. On comprend mieux d\u00e8s lors l\u2019influence que Var\u00e8se a pu exercer sur un compositeur comme Frank Zappa (8).
\nCette esth\u00e9tique du contraste ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0. La troisi\u00e8me section d\u2019Int\u00e9grales<\/i> met en sourdine l\u2019univers sonore \u00e9clatant, brillant, qui dominait jusqu\u2019alors. Sur une pulsation tr\u00e8s lente (58 \u00e0 la noire), une percussion \u00e9parse esquisse un nocturne aux accents bartokiens, dont se d\u00e9gage lentement une phrase m\u00e9lodique de hautbois\u00a0: note tenue en crescendo, mordant puis arabesque \u00e9l\u00e9gamment chromatique. Nous voil\u00e0 en somme revenus, comme par un effet de circularit\u00e9, au \u00ab\u00a0vent originel\u00a0\u00bb. Mais \u00e0 l\u2019inverse du motif m\u00e9lodique initial qui passe d\u2019un instrument \u00e0 l\u2019autre, la m\u00e9lodie finale du hautbois n\u2019appartient qu\u2019\u00e0 cet instrument, elle lui est intimement reli\u00e9e. Le hautbois assume ici une fonction de lamento, qui donne \u00e0 ces derni\u00e8res pages d\u2019Int\u00e9grales<\/i> une certaine tonalit\u00e9 \u00e9l\u00e9giaque, dans une veine expressive proche des musiques fun\u00e8bres extra-occidentales.
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