{"id":7391,"date":"2014-11-02T12:00:42","date_gmt":"2014-11-02T10:00:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=7391"},"modified":"2020-02-06T16:19:52","modified_gmt":"2020-02-06T15:19:52","slug":"entretien-avec-yann-robin-et-nicolas-crosse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/11\/entretien-avec-yann-robin-et-nicolas-crosse\/","title":{"rendered":"Entretien avec Yann Robin et Nicolas Crosse"},"content":{"rendered":"

\"_MG_2336-2\"<\/a>
\nA<\/span>pr\u00e8s son vaste cycle <\/em>Art of Metal, compos\u00e9 avec et pour notre clarinettiste Alain Billard, Yann Robin r\u00e9cidive avec <\/em>Sym\u00e9triades et <\/em>Asym\u00e9triades, deux \u0153uvres en miroir (jou\u00e9es le 29.11 \u00e0 Nice<\/a>) qui s\u2019inspirent \u00e0 la fois de <\/em>Solaris de Stanislas Lem et du jeu de Nicolas Crosse, \u00a0le contrebassiste de l\u2019Ensemble. Le compositeur et son interpr\u00e8te nous font revivre cette amiti\u00e9 cr\u00e9atrice.\u00a0<\/em><\/span>
\nDans quelles circonstances vous \u00eates-vous rencontr\u00e9s ?<\/em>
\nYann Robin<\/strong> : Cela remonte \u00e0 nos ann\u00e9es d\u2019\u00e9tude au conservatoire ; c\u2019est au CNSMD de Paris que j\u2019ai entendu Nicolas pour la premi\u00e8re fois. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois impressionn\u00e9 par les capacit\u00e9s physiques qu\u2019il d\u00e9ployait avec son instrument, et par une forme de folie dans son jeu : je me souviens l\u2019avoir entendu jouer une pi\u00e8ce de Lucas Fagin, un ami compositeur argentin, qu\u2019il a interpr\u00e9t\u00e9e habill\u00e9 d\u2019une cotte de maille de 12 kilos. J\u2019avais trouv\u00e9 l\u2019id\u00e9e g\u00e9niale \u2013 totalement pertinente vis-\u00e0-vis du propos musical.
\nNicolas Crosse<\/strong> : La partition \u00e9tait une vraie bataille. Elle ne pr\u00e9cisait pas que je devais la jouer ainsi habill\u00e9, mais je trouvais que \u00e7a amplifiait son effet. Cela dit, jouer une \u0153uvre de Yann est aussi extr\u00eamement physique et exige \u00e9norm\u00e9ment d\u2019\u00e9nergie !
\n\"Crosse-1\"<\/a>
\nYann Robin, apr\u00e8s une collaboration avec le clarinettiste Alain Billard, vous travaillez aujourd\u2019hui avec Nicolas Crosse, et bient\u00f4t avec le Quatuor Tana et le violoncelliste Eric-Maria Couturier. En quoi la relation intime que vous avez avec ces interpr\u00e8tes vous apporte quelque chose de plus ?<\/em>
\nY.R.<\/strong> : Vous l\u2019avez dit vous-m\u00eame : il y a d\u2019abord une relation personnelle. Et c\u2019est parce que cette personne vous passionne, humainement et artistiquement, que na\u00eet le d\u00e9sir d\u2019\u00e9crire pour elle : quand une relation amicale se double d\u2019une relation artistique, on a bien souvent envie de \u00ab donner quelque chose \u00bb. Et on passe \u00e0 l\u2019acte.
\nLorsque je connais intimement un interpr\u00e8te, j\u2019ai, au moment d\u2019\u00e9crire, le sentiment que cette personne est avec moi : je l\u2019image en train de bouger, de donner vie aux sons que je compose. Je partage avec lui, \u00e0 chaque instant, le processus de composition.\u00a0\u00c9crire pour et \u00e9crire avec \u2013 les deux vont de paire, pour moi.
\nNicolas Crosse, comment vivez-vous ce genre de relation ?<\/em>
\nN.C.<\/strong> : Nous plongeons ensemble \u00e0 corps perdu dans l\u2019univers musical de Yann qui est, au moins en partie, assez similaire au mien. Nous avons en effet quelques points communs stylistiques : la \u00ab saturation \u00bb, par exemple, est un domaine dans lequel je me suis toujours senti bien. C\u2019est tr\u00e8s agr\u00e9able de se retrouver ainsi dans une \u00e9criture.
\nNous nous connaissons tous les deux depuis tr\u00e8s longtemps, et \u00e7a fait un bon moment que j\u2019ai envie de travailler avec lui. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 Fran\u00e7ois Paris, que nous tenons ici \u00e0 remercier chaleureusement, que le projet a pu voir le jour dans d\u2019excellentes conditions. Cela nous a permis de cr\u00e9er Sym\u00e9triades<\/em> l\u2019an pass\u00e9, suivi d\u2019Asym\u00e9triades<\/em> cette ann\u00e9e.
\n\"_MG_2225-2\"<\/a>
\nAvez-vous le sentiment d\u2019entendre votre \u00ab patte \u00bb de musicien, votre personnalit\u00e9, dans sa musique ? Comme un cin\u00e9aste qui \u00e9crirait un r\u00f4le pour un acteur en particulier ?<\/em>
\nN.C<\/strong>. : Oui, c\u2019est exactement le m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne. En m\u2019\u00e9coutant jouer en concert, en m\u2019\u00e9coutant improviser, ou au cours de nos sessions de travail, Yann a pu saisir des modes de jeux et des gestes qui lui plaisent et qu\u2019il a retranscrits. Mais s\u2019il trouve sa mati\u00e8re dans mon jeu, il reste bien entendu le seul architecte de la composition. Vient alors ce que je trouve \u00eatre l\u2019un des moments les plus excitants du travail : la d\u00e9couverte de la partition. C\u2019est toujours un moment un peu intimidant \u2013 il faut franchir le pas.
\nY.R.<\/strong> : C\u2019est l\u2019instant o\u00f9 tu as envie d\u2019\u00e9trangler le compositeur !
\nN.C.<\/strong> : Oui, c\u2019est vrai ; d\u2019une certaine mani\u00e8re, on est pr\u00eat \u00e0 d\u00e9gainer. Mais c\u2019est aussi le moment de la remise en question : tous ces gestes que le compositeur a couch\u00e9s sur le papier, tous ces gestes d\u2019improvisation qui me sont naturels et qui me semblent totalement inn\u00e9s deviennent, d\u00e8s lors qu\u2019ils sont couch\u00e9s sur le papier, un discours \u00e9crit. Il me faut ensuite ordonner ces gestes, comme une chor\u00e9graphie. Je dois pour cela m\u2019impr\u00e9gner de l\u2019architecture gestuelle de la composition afin d\u2019en faire mon \u00e9change musical, ma musique. C\u2019est une phase tr\u00e8s \u00e9prouvante.
\nY.R.<\/strong> : Nicolas a employ\u00e9 un mot que je trouve tr\u00e8s pertinent : chor\u00e9graphie. Le processus de cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre en g\u00e9n\u00e9ral, et de ces deux-l\u00e0 en particulier, est tr\u00e8s clair \u00e0 mes yeux : avant m\u00eame que l\u2019\u0153uvre naisse, j\u2019ai besoin d\u2019une id\u00e9e \u00e0 projeter \u2013 ce que j\u2019appelle le noyau primitif qui est en moi, et qui doit se r\u00e9v\u00e9ler. C\u2019est pourquoi mes titres pr\u00e9figurent syst\u00e9matiquement mes pi\u00e8ces : ils me sont n\u00e9cessaires pour commencer \u00e0 composer. Dans le cadre de ce travail avec Nicolas, le noyau m\u2019est apparu \u00e0 la lecture du Solaris de Stanislas Lem. La plan\u00e8te Solaris d\u00e9crite par Lem est couverte d\u2019un vaste oc\u00e9an protoplasmique d\u2019o\u00f9 \u00e9mergent d\u2019\u00e9tranges cr\u00e9atures monumentales, dont la Sym\u00e9triade et l\u2019Asym\u00e9triade. Si les deux formations sont tr\u00e8s similaires, la seconde est plus chaotique : elle \u00ab vit \u00bb moins longtemps, elle atteint des tailles fabuleuses et ses formes ne sont pas sym\u00e9triques.
\nEnsuite, intervient l\u2019imaginaire sonore : c\u2019est ce que me donne Nicolas. En confrontant le noyau primitif et l\u2019imaginaire sonore, j\u2019obtiens une premi\u00e8re id\u00e9e de notation. Mais le r\u00f4le de cette transcription se limite \u00e0 \u00eatre un support pour communiquer avec Nicolas. Sa lecture entra\u00eene un geste chor\u00e9graphique, une action physique, laquelle engendre une action m\u00e9canique sur l\u2019instrument, qui \u00e0 son tour g\u00e9n\u00e8re un timbre particulier sur l\u2019instrument. Ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 ce moment-l\u00e0 que je vois si les sons que j\u2019ai pu imaginer en lisant Solaris sont ceux qu\u2019on entend effectivement.
\n\"Crosse-2\"<\/a>
\nEn \u00e9coutant Yann, on a presque le sentiment qu\u2019il a compos\u00e9 votre \u00ab portrait musical \u00bb. Comment avez-vous r\u00e9agi face \u00e0 ce portrait ?\u00a0<\/em>
\nN.C.<\/strong> : Je ne suis pas objectif pour r\u00e9pondre \u00e0 cette question. Ce qui est certain, c\u2019est qu\u2019il essaie de me bousculer, de me faire sortir de mes habitudes. J\u2019ai le sentiment d\u2019\u00eatre le grand cachalot blanc de Moby Dick<\/em>, qu\u2019il harponne inlassablement. Tous ces gestes que j\u2019ai acquis, il me faut non seulement les ordonner \u00e0 sa mani\u00e8re, mais aussi les pousser jusqu\u2019\u00e0 leurs limites techniques et physiques. C\u2019est donc pour moi un grand challenge car cela repousse mes propres possibilit\u00e9s : ce faisant, j\u2019acquiers un nouveau geste, auquel je n\u2019avais peut-\u00eatre pas pens\u00e9, et que je r\u00e9utiliserai ensuite. C\u2019est un cercle vertueux : je lui inspire des gestes et, parce qu\u2019il en dig\u00e8re, j\u2019en d\u00e9couvre d\u2019autres.
\nLaissez-vous \u00e0 Nicolas une certaine libert\u00e9 pour improviser ?<\/em>
\nY.R.<\/strong> : Dans Sym\u00e9triades<\/em>, oui. Pas dans Asym\u00e9triades<\/em>. Tout est \u00e9crit, sauf quelques blocs chaotiques articul\u00e9s, o\u00f9 je note des zones de fr\u00e9quences et quelques indications de timbre sur un temps donn\u00e9.
\n\"_MG_2223\"<\/a>
\nQuel rapport la contrebasse soliste entretient-elle avec l\u2019\u00e9lectronique dans <\/em>Sym\u00e9triades, puis avec l\u2019ensemble dans <\/em>Asym\u00e9triades ?<\/em>
\nY.R.<\/strong> : Dans Sym\u00e9triades<\/em>, l\u2019\u00e9lectronique est en temps r\u00e9el : tout d\u00e9coule des gestes de Nicolas. Ce sont ses gestes qui nourrissent la machine. S\u2019il ne joue pas, rien ne se passe. Concernant la spatialisation, j\u2019ai travaill\u00e9 avec le logiciel Holo-Edit, cr\u00e9\u00e9 au GMEM de Marseille, que j\u2019ai branch\u00e9 sur le moteur Spat de l\u2019Ircam, gr\u00e2ce \u00e0 Robin Meier : un certain de nombre de trajectoires sont ainsi d\u00e9finies, toutes sym\u00e9triques les unes par rapport aux autres. Les outils de traitement et de spatialisation que nous avons utilis\u00e9s nous ont permis de travailler pr\u00e9cis\u00e9ment le contr\u00f4le de la saturation d\u2019un espace architectural mais aussi la puissance de projection du geste instrumental au travers de ce m\u00eame espace.
\nTout comme mes autres pi\u00e8ces avec \u00e9lectronique, je consid\u00e8re l\u2019ordinateur comme un prolongement de l\u2019instrumental \u2013 l\u2019un ne fonctionne pas sans l\u2019autre. Il en va de m\u00eame pour l\u2019ensemble : tout part du geste instrumental. C\u2019est le geste de Nicolas qui d\u00e9termine l\u2019activit\u00e9, la gravit\u00e9 et l\u2019\u00e9paisseur du son. Jamais la pens\u00e9e musicale ne prend sa source dans l\u2019ensemble ou l\u2019\u00e9lectronique ; je songe d\u2019abord \u00e0 la contrebasse \u2013 tout en ayant conscience de ce que je peux ensuite obtenir avec l\u2019\u00e9lectronique ou l\u2019ensemble.
\n\"Asymetriades-2\"<\/a>
\nYann et Alain Billard avaient fait \u00e9voluer la clarinette contrebasse m\u00e9tal : en avez-vous fait de m\u00eame ici avec la contrebasse ?<\/em>
\nN.C<\/strong>. : Non. Nous avons beaucoup cherch\u00e9 et nous avons \u00e0 un moment envisag\u00e9 l\u2019utilisation d\u2019un archet \u00ab guero \u00bb (un archet avec des entailles dans le bois pour gratter la corde), mais nous ne l\u2019avons finalement pas retenu.
\nY.R.<\/strong> : Faire \u00e9voluer les instruments n\u2019a pas forc\u00e9ment d\u2019effet radical et imm\u00e9diat. Surtout, cela a un prix, \u00e0 commencer par celui de compliquer la reprise de la pi\u00e8ce par d\u2019autres interpr\u00e8tes. C\u2019est pourquoi j\u2019ai voulu \u00e9crire pour contrebasse, et non pas pour contrebasse \u00ab pr\u00e9par\u00e9e \u00bb. Concernant l\u2019archet \u00ab guero \u00bb, le quatuor Tana l\u2019avait exp\u00e9riment\u00e9 avec Rapha\u00ebl Cendo pour son deuxi\u00e8me quatuor et c\u2019\u00e9tait absolument superbe. La question s\u2019est donc pos\u00e9e pour nous sur la contrebasse. Finalement, n\u2019\u00e9prouvant pas de v\u00e9ritable n\u00e9cessit\u00e9 artistique \u00e0 utiliser cet outil dans le cadre de ce projet, j\u2019ai eu peur de sombrer dans le gadget et j\u2019y ai renonc\u00e9.
\nEn outre, nous ne cessons de d\u00e9couvrir de nouvelles sonorit\u00e9s avec les instruments tels qu\u2019ils sont. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9volution de la technique des instrumentistes, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9volution de la musique qui est invent\u00e9e autour de nous ou \u00e0 celle de notre environnement sonore (on peut chercher \u00e0 imiter un son produit par l\u2019environnement mais inou\u00ef jusqu\u2019alors). Quel que soit le son, je suis convaincu qu\u2019on peut trouver une technique instrumentale pour s\u2019en approcher. Avec la bonne volont\u00e9 d\u2019instrumentistes comme Nicolas, le territoire du timbre est infini : tout d\u00e9pend de l\u2019imagination du compositeur et de la curiosit\u00e9 de l\u2019interpr\u00e8te.
\nN.C.<\/strong> : Concernant plus sp\u00e9cifiquement les instruments \u00e0 cordes et les \u00e9volutions de la lutherie, nous sommes aujourd\u2019hui devant un obstacle que nous n\u2019avons pas encore franchi : rien n\u2019a encore pu remplacer le crin de cheval pour faire vibrer une corde et produire du son. Si plusieurs exp\u00e9riences ont \u00e9t\u00e9 faites avec la fibre de carbone ou d\u2019autres mat\u00e9riaux synth\u00e9tiques, rien de satisfaisant n\u2019en est sorti. Or le probl\u00e8me du crin de cheval est physiquement limit\u00e9 : pass\u00e9 une certaine pression, il casse. Tant qu\u2019on n\u2019aura pas trouv\u00e9 un substitut pour l\u2019archet, on ne pourra pas aller plus loin dans nos recherches instrumentales.
\nQuand on consid\u00e8re les deux \u0153uvres en pendant que sont Sym\u00e9triades<\/em> et Asym\u00e9triades<\/em>, on pense \u00e0 deux choses : d\u2019abord au cycle Art of Metal, \u00e9galement \u00e9labor\u00e9 en \u00e9troite collaboration avec un interpr\u00e8te, et \u00e0 vos \u0153uvres orchestrales Vulcano<\/em> <\/a>et Inferno<\/em>, \u00e0 la fois pour leur th\u00e9matique, mais aussi pour la fascination que vous y signifiez pour les fr\u00e9quences graves.
\nY.R.<\/strong> : Je suis effectivement attir\u00e9, depuis un certain nombre d\u2019ann\u00e9es, par les fr\u00e9quences abyssales \u2013 ce que j\u2019appelle le monde d\u2019en bas. D\u2019abord parce que le rapport que l\u2019on peut avoir avec les fr\u00e9quences graves peut devenir quasi charnel, mais aussi parce que le bas r\u00e9v\u00e8le le haut : plus on plonge vers le grave, plus l\u2019aigu devient lumineux. Ceci permet de r\u00e9v\u00e9ler l\u2019\u00e9tendue de l\u2019ambitus fr\u00e9quentiel.
\nEn outre, le son est selon moi anim\u00e9 d\u2019une vie propre que les fr\u00e9quences basses permettent de r\u00e9v\u00e9ler physiquement. En dessous du seuil de 18Hz, l\u2019oreille humaine n\u2019entend plus v\u00e9ritablement un son : du domaine fr\u00e9quentiel, on bascule dans le domaine du rythmique, o\u00f9 l\u2019on ne ressent plus que des battements. Ce sont comme des sons fant\u00f4mes, qui peuvent nous toucher, nous traverser.
\nSym\u00e9triades et <\/em>Asym\u00e9triades sont-ils les deux premiers volets d\u2019un cycle ?<\/em>
\nY.R.<\/strong> : Sans doute : je me pose aujourd\u2019hui la question d\u2019un troisi\u00e8me volet, toujours avec Nicolas, pour contrebasse, ensemble et \u00e9lectronique.
\n\"DSC_9992\"<\/a>
\n————————————————————————————-
\nPhotos : de haut en bas : Nicolas Crosse et Yann Robin (c) Franck Ferville \/ Nicolas Crosse (c) Franck Ferville \/\u00a0Yann Robin (c) Franck Ferville<\/em>\u00a0\/\u00a0Nicolas Crosse (c) Franck Ferville \/ Nicolas Crosse (c) Franck Ferville \u00a0\/\u00a0<\/em>page de la partition de <\/span><\/em>Sym\u00e9triades\u00a0<\/span>de Yann Robin (c) Editions Jobert \/\u00a0\u00a0Nicolas Crosse (c) Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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