{"id":6843,"date":"2014-03-28T10:00:18","date_gmt":"2014-03-28T08:00:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6843"},"modified":"2014-03-28T10:00:18","modified_gmt":"2014-03-28T08:00:18","slug":"les-badlands-de-raphael-cendo-et-gilles-durot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/03\/les-badlands-de-raphael-cendo-et-gilles-durot\/","title":{"rendered":"Les Badlands de Rapha\u00ebl Cendo et Gilles Durot"},"content":{"rendered":"

\"DSC_5359-3\"<\/a>
\nBadlands<\/em><\/strong> est le titre d\u2019une nouvelle \u0153uvre pour percussions de Rapha\u00ebl Cendo<\/strong> qui sera cr\u00e9\u00e9e par Gilles Durot <\/strong>le 12 avril \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a> dans le cadre du dernier week-end Turbulences<\/strong> de la saison 2013-14, Air libre<\/a><\/em><\/strong>. Le compositeur et son interpr\u00e8te retracent ensemble le parcours de cette \u0153uvre in\u00e9dite dont ils d\u00e9voilent au passage quelques unes des particularit\u00e9s.
\nRapha\u00ebl, vous avez compos\u00e9 <\/i><\/b>Scratch Data pour percussions et \u00e9lectronique, il y a plus de dix ans, puis plus rien pour la percussion solo depuis. Pourquoi y revenir aujourd\u2019hui avec <\/i>Badlands\u00a0?<\/i><\/b>
\nRapha\u00ebl Cendo\u00a0: <\/b>\u00c0 la demande de Gilles Durot\u00a0! Apr\u00e8s Scratch Data<\/i>, j\u2019ai re\u00e7u beaucoup de demandes de pi\u00e8ces pour percussions \u2014 et j\u2019en ai compos\u00e9 quelques-unes, dans lesquelles la percussion s\u2019inscrit au sein d\u2019un ensemble \u2014, mais c\u2019est un instrument excessivement difficile\u00a0: il faut chaque fois repartir de z\u00e9ro, b\u00e2tir tout un instrumentarium. J\u2019ai d\u2019ailleurs mis \u00e9norm\u00e9ment de temps \u00e0 penser cette nouvelle pi\u00e8ce, j\u2019ai eu besoin d\u2019en discuter extensivement avec Gilles.
\nGilles, pourquoi avoir initi\u00e9 cette commande\u00a0?<\/i><\/b>
\nGilles Durot\u00a0: <\/b>Je n\u2019avais jamais eu l\u2019occasion de travailler r\u00e9ellement avec Rapha\u00ebl, et j\u2019en avais tr\u00e8s envie, d\u2019autant plus que j\u2019adore Scratch Data<\/i> que j\u2019ai jou\u00e9e quelques fois. Il fait partie de cet ensemble de compositeurs fran\u00e7ais que j\u2019aime beaucoup\u00a0: Mantovani, Bedrossian, Robin\u2026 et Cendo. D\u2019autre part, j\u2019ai le sentiment que son \u00e9criture pour la percussion fonctionne tr\u00e8s bien.
\n\"DSC_5384-2_DxOFP\"<\/a>
\nComment se passe le travail\u00a0: \u00eates-vous une force de proposition\u00a0?<\/i><\/b>
\nG.D.\u00a0: <\/b>\u00c9crire pour la percussion passe d\u2019abord par un travail de recherche. Nous avons tant d\u2019instruments \u00e0 notre disposition, c\u2019est une v\u00e9ritable caverne d\u2019Ali Baba. Quand je leur en ouvre les portes de nos r\u00e9serves, les compositeurs ne savent souvent plus o\u00f9 donner de la t\u00eate, et il faut que je les aide \u00e0 cadrer ce qu\u2019ils veulent faire, et ce qui est possible\u00a0: quelles baguettes, quels instruments, lesquels se marient bien\u2026 C\u2019est un \u00e9change \u00e9troit entre le compositeur et l\u2019interpr\u00e8te.
\nR.C.\u00a0: <\/b>De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, dans une pi\u00e8ce solo, le compositeur et l\u2019interpr\u00e8te travaillent ensemble. La percussion est toutefois un cas particulier\u00a0: il faut trouver le son de la pi\u00e8ce parmi toutes les possibilit\u00e9s offertes.
\nG.D.\u00a0:<\/b> Dans mon cas, je ne crois pas que le compositeur \u00e9crive sp\u00e9cifiquement pour ma fa\u00e7on de jouer ou pour des instruments que j\u2019aurais pr\u00e9sent\u00e9s plus que d\u2019autres. J\u2019essaie de lui laisser sa libert\u00e9.
\nR.C.\u00a0: <\/b>C\u2019est vrai et ce n\u2019est pas vrai. Je sais dans quoi tu es \u00e0 l\u2019aise, comme le vibraphone par exemple, et lorsqu\u2019on \u00e9crit pour quelqu\u2019un, on essaie aussi d\u2019exploiter ses qualit\u00e9s particuli\u00e8res. Lors des premi\u00e8res sessions de travail, j\u2019\u00e9limine ce qui ne fonctionne pas du point de vue de l\u2019\u00e9criture \u2014 comme des \u00e9l\u00e9ments pens\u00e9s \u00ab\u00a0trop \u00e0 la table\u00a0\u00bb \u2014, mais aussi ce qui semble malais\u00e9 au soliste.
\nM\u00eame dans vos \u0153uvres non destin\u00e9es \u00e0 la percussion, vous aimez souvent des modes de jeu percussifs\u00a0: avec les instruments \u00e0 cordes ou \u00e0 vent. On pourrait donc penser que le passage \u00e0 la percussion elle-m\u00eame serait naturel.<\/i><\/b>
\nR.C.\u00a0: <\/b>Non, parce que faire du percussif sur la percussion\u2026 c\u2019est une facilit\u00e9\u00a0! Faire de la percussion avec une fl\u00fbte ou un violoncelle suppose une certaine difficult\u00e9, une recherche instrumentale. Sur la percussion, \u00e7a coule de source\u00a0! Le probl\u00e8me est donc justement de ne pas tomber dans ce pi\u00e8ge du geste.
\n\"DSC_5392-2_DxOFP\"<\/a>
\nOn constate en effet que vous r\u00e9investissez les \u00ab\u00a0hauteurs\u00a0\u00bb dans <\/i><\/b>Badlands \u2014 au contraire de vos autres, o\u00f9 les hauteurs sont pratiquement absentes.<\/i><\/b>
\nR.C.\u00a0: <\/b>En r\u00e9alit\u00e9, j\u2019ai toujours eu recours \u00e0 des hauteurs dans ma musique, mais rares sont ceux qui semblent les entendre, \u00e9trangement ! Qu\u2019est-ce qu\u2019un son complexe si ce n\u2019est un objet d\u2019interf\u00e9rences r\u00e9sultant de plusieurs hauteurs combin\u00e9s\u00a0? Il en va de m\u00eame pour ce que l\u2019on nomme \u00ab\u00a0bruit\u00a0\u00bb, qui n\u2019est pas autre chose qu\u2019une complexit\u00e9 de hauteurs, filtr\u00e9es ou granulaires, aigues ou graves, vibr\u00e9es ou lisses, etc.
\nAvec Substance<\/i> (mon deuxi\u00e8me quatuor \u00e0 cordes) ou Carbone<\/i>, je suis all\u00e9 vers un extr\u00eame de la saturation, une cime n\u00e9cessaire qui a souvent \u00e9t\u00e9 mal comprise, non pas seulement en raison du traitement instrumental, mais \u00e0 cause de la d\u00e9sorientation int\u00e9grale que cela induisait, ainsi que de l\u2019ultra rapidit\u00e9 des changements de timbre, alors que nous sommes encore et toujours dans un contexte de compr\u00e9hension temporelle lente et de temporalit\u00e9 contr\u00f4l\u00e9e, posts\u00e9rielle. Mon langage ne cesse d\u2019\u00e9voluer, que ce soit par l\u2019ajout de hauteurs, par un traitement \u00e0 l\u2019exc\u00e8s de la saturation ou par un travail sur l\u2019infra-saturation. Composer, c\u2019est ne jamais figer l\u2019imaginaire.
\nG.D.\u00a0: <\/b>Cela ne t\u2019emp\u00eache pas, comme \u00e0 ton habitude, de pr\u00e9parer les instruments. Pour Badlands<\/i>, tu augmentes notamment le vibraphone.
\nR.C.\u00a0: <\/b>L\u2019id\u00e9e de d\u00e9part \u00e9tait en effet d\u2019augmenter le vibraphone, au moyen de tiges de m\u00e9tal pos\u00e9es sur toute la longueur des lames. Puis j\u2019ai pens\u00e9 au spring-drum, et \u00e0 son fil\/ressort en m\u00e9tal, qui conduirait la vibration vers des tambours\u00a0: l\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019obtenir ainsi une forme de st\u00e9r\u00e9ophonie, avec un son transform\u00e9 par le dispositif. Partant de l\u00e0, j\u2019ai peu \u00e0 peu transform\u00e9 le timbre de tous les instruments\u00a0: la cymbale ne sonne pas comme une cymbale \u2014 soit j\u2019en exploite les harmoniques, soit je la pose sur une timbale \u00e0 p\u00e9dale \u2014, le gong est pr\u00e9par\u00e9, tout comme les bols\u2026 Mais il faut trouver un \u00e9quilibre, et c\u2019est l\u00e0 que le dialogue avec Gilles est important.
\n\"DSC_5384-2_DxOFP\"<\/a>
\nPourquoi ces pr\u00e9parations\u00a0?<\/i><\/b>
\nR.C.\u00a0: <\/b>Pour moi, c\u2019est une logique qui s\u2019est impos\u00e9e d\u00e8s le d\u00e9part\u00a0: la percussion ne pouvait sonner toute seule, il me fallait des pr\u00e9parations et des modes de jeu singuliers. Ne serait-ce que pour trouver une coh\u00e9rence de timbres. Je ne peux pas travailler que sur la percussion \u2014 tout simplement parce que la technique a aussi ses limites, avec de longs changements de baguettes par exemple.
\nCes pr\u00e9parations induisent-elles des enjeux instrumentaux diff\u00e9rents\u00a0?<\/i><\/b>
\nG.D.\u00a0: <\/b>Pas r\u00e9ellement\u00a0: les techniques de jeu restent assez classiques.
\n\u00c0 partir du moment o\u00f9 on a choisi les mat\u00e9riaux, comment construisez-vous la pi\u00e8ce\u00a0?<\/i><\/b>
\nR.C.\u00a0: <\/b>J\u2019ai beaucoup souffert sur cette pi\u00e8ce. J\u2019ai beaucoup recommenc\u00e9, beaucoup r\u00e9\u00e9crit. D\u2019abord, je fais un premier jet de 4 ou 5 pages, que je r\u00e9\u00e9cris de nombreuses fois, en jetant beaucoup de choses, pour aller \u00e0 l\u2019essentiel\u00a0: au fil du processus, j\u2019\u00e9lague, j\u2019enl\u00e8ve tout ce qui n\u2019est pas indispensable. Ensuite, j\u2019\u00e9cris une seconde version, qui n\u2019est que de l\u2019essentiel, et c\u2019est alors \u00e0 nouveau un immense travail pour redonner un peu plus de chair \u00e0 l\u2019\u0153uvre, et trouver un \u00e9quilibre, quoi qu\u2019en disent mes d\u00e9tracteurs.
\nPourquoi le titre, <\/i><\/b>Badlands\u00a0?<\/i><\/b>
\nR.C.\u00a0: <\/b>Je passe beaucoup de temps \u00e0 trouver mes titres. Je me suis astreint depuis mes d\u00e9buts \u00e0 donner des titres \u00e0 mes pi\u00e8ces, des titres qui les englobent, et qui donnent \u00e0 l\u2019auditeur une porte d\u2019entr\u00e9e, tout en essayant de ne pas \u00eatre trop explicite. Ici, Badlands <\/i>est une r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ces paysages \u00ab\u00a0ruiniformes\u00a0\u00bb et d\u00e9sol\u00e9s, ravin\u00e9s par des eaux de ruissellement.
\n 
\nPhotos : Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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