{"id":6838,"date":"2014-04-11T10:00:36","date_gmt":"2014-04-11T08:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6838"},"modified":"2014-04-11T10:00:36","modified_gmt":"2014-04-11T08:00:36","slug":"entretien-avec-yann-robin-et-alain-billard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/04\/entretien-avec-yann-robin-et-alain-billard\/","title":{"rendered":"Entretien avec Yann Robin et Alain Billard"},"content":{"rendered":"

\"DSC_0071\"<\/a>
\nY<\/span>ann Robin a compos\u00e9 \u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac <\/i>(aile en grec) en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Victoire de Samothrace<\/i>. Cette \u0153uvre pour clarinette basse, alto et piano sera cr\u00e9\u00e9e le 18 avril \u00e0 l\u2019Auditorium du Louvre<\/a>. C\u2019est Alain Billard, complice de longue date du compositeur, qui jouera la partie de clarinette. Entretien crois\u00e9 entre le cr\u00e9ateur et l\u2019interpr\u00e8te.
\n 
\nLorsqu\u2019on consid\u00e8re votre relation, on pourrait presque la placer dans la droite ligne de celle d\u2019un Mozart et d\u2019un Stadler\u2026 Dans quelles circonstances vous \u00eates-vous rencontr\u00e9s\u00a0? <\/i><\/b>
\nYann Robin\u00a0:<\/b> C\u2019\u00e9tait en 2004 dans le cadre du Centre Acanthes \u00e0 Metz. L\u2019Ensemble intercontempoarain \u00e9tait invit\u00e9 pour les trois semaines du stage. Je devais \u00e9crire un Quatuor pour la formation du Quatuor pour la fin du temps<\/i> de Messiaen (clarinette, violon, violoncelle et piano). Dans l\u2019\u00e9quipe, il y avait Alain Billard, Hae-Sun Kang, Pierre Strauch et Dimitri Vassilakis \u2014 pour \u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac,<\/i> il reste deux personnes de ce quatuor\u00a0: Alain et Dimitri.
\nL\u2019exp\u00e9rience s\u2019est si bien pass\u00e9e que nous nous sommes lanc\u00e9s, avec Alain, dans un projet de Concerto <\/i>pour clarinette contrebasse m\u00e9tal \u2014 un instrument qu\u2019il m\u2019a fait d\u00e9couvrir \u00e0 cette occasion \u2014, lequel concerto s\u2019est ensuite transform\u00e9 en le cycle Art of Metal, <\/i>r\u00e9alis\u00e9 entre 2006 et 2008, et dont l\u2019aboutissement fut le disque monographique avec l\u2019Ensemble sorti en 2012.
\nAlain Billard\u00a0:<\/b> Nous avions envie d\u2019un travail au long cours, pour approfondir le sujet. Aujourd\u2019hui, suite \u00e0 Art of Metal<\/i>, on me demande tout le temps de crier dans l\u2019instrument, de faire des sons fendus, et toutes ces autres techniques que nous avons affin\u00e9es au fil des ans, avec Yann et quelques autres compositeurs. Cette derni\u00e8re d\u00e9cennie a vu les compositeurs s\u2019int\u00e9resser de plus en plus \u00e0 la saturation\u00a0: jusqu\u2019o\u00f9 un instrument acoustique peut-il aller dans la saturation\u00a0? Aujourd\u2019hui, l\u2019instrumentiste que je suis en a fait le tour\u00a0: je comprends le syst\u00e8me, les modes de jeux, et comment me rapprocher du son qu\u2019imagine le compositeur, en l\u2019occurrence Yann. Mon travail en tant qu\u2019interpr\u00e8te, c\u2019\u00e9tait de satisfaire ses besoins acoustiques.
\nY.R.\u00a0:<\/b> Depuis, toutes ces techniques sont entr\u00e9es dans les m\u0153urs des compositeurs. Et toutes ces sonorit\u00e9s impures, toutes ces techniques jusqu\u2019ici infaisables sur l\u2019instrument, le sont devenues gr\u00e2ce \u00e0 certains interpr\u00e8tes, parmi lesquels on trouve Alain. En repoussant les limites instrumentales, on repousse les barri\u00e8res de l\u2019imaginaire.
\nC\u2019est un ph\u00e9nom\u00e8ne g\u00e9n\u00e9rationnel\u00a0: en 2006, j\u2019\u00e9crivais Art of Metal I<\/i>, et Rapha\u00ebl Cendo \u00e9crivait D\u00e9combres<\/i>, pour clarinette contrebasse et \u00e9lectronique. L\u2019ann\u00e9e suivante, c\u2019\u00e9tait Art of Metal II <\/i>pour clarinette contrebasse et \u00e9lectronique \u00e9galement. Alain s\u2019est trouv\u00e9 au c\u0153ur de ce ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019\u00e9mulation entre certains compositeurs dont je suis. Il y a contribu\u00e9 en termes d\u2019instrumentarium et de technique instrumentale, en m\u00eame temps qu\u2019au d\u00e9veloppement de l\u2019imaginaire sonore de compositeurs comme Rapha\u00ebl ou moi.
\nAlain a par exemple eu l\u2019id\u00e9e d\u2019ajouter un bec en m\u00e9tal \u00e0 la contrebasse m\u00e9tal\u00a0: j\u2019avais jou\u00e9 avec un saxophoniste qui utilisait un bec en m\u00e9tal, l\u2019id\u00e9e m\u2019a paru bonne.
\nA.B.\u00a0:<\/b> La facture instrumentale me passionne \u2014 et j\u2019ai m\u00eame envie de m\u2019y mettre \u2014 et j\u2019ai l\u2019avantage et la chance de travailler en collaboration \u00e9troite avec la manufacture instrumentale Selmer \u2014 ils me demandent souvent mon avis. Je leur ai demand\u00e9 un bec en m\u00e9tal, ils me l\u2019ont fait tout de suite. Le bec m\u00e9tal en lui-m\u00eame n\u2019est qu\u2019un trait d\u2019union entre l\u2019instrument et moi \u2014 il permet tout un \u00e9ventail de nouvelles sonorit\u00e9s, avec plus de puissance. Ensuite, les choses \u00e9voluent petit \u00e0 petit, par t\u00e2tonnements, comme pour toute d\u00e9couverte. La lutherie ne cesse de progresser.
\nCela participerait donc de la mise au point d\u2019une nouvelle lutherie, qui devrait se g\u00e9n\u00e9raliser\u00a0? Comme ces archets \u00ab\u00a0guerro\u00a0\u00bb que Rapha\u00ebl Cendo met au point avec les musiciens \u00e0 cordes\u00a0?<\/i><\/b>
\nY.R.\u00a0:<\/b> Il faut distinguer, d\u2019une part, les exp\u00e9riences qui ne vont pas dans le sens d\u2019une continuit\u00e9 du jeu instrumental \u2014 exp\u00e9riences qui sont toujours utiles en termes de recherche\u00a0\u2014 et, d\u2019autre part, d\u2019autres avanc\u00e9es, comme le bec m\u00e9tal de clarinette ou les archets \u00ab\u00a0guerro\u00a0\u00bb qui, \u00e0 mon sens, repr\u00e9sentent une \u00e9volution douce, pour l\u2019instrument comme pour l\u2019instrumentiste. Ces derni\u00e8res ne n\u00e9cessitent pas une remise en cause totale de la technique instrumentale, permettant une prise en main rapide, et une p\u00e9n\u00e9tration efficace des nouvelles techniques dans les m\u0153urs des musiciens.
\nA.B.\u00a0:<\/b> Ensuite, il faut consid\u00e9rer les implications acoustiques de ces avanc\u00e9es\u00a0: peuvent-elles s\u2019utiliser dans le cadre normal du jeu\u00a0?
\nY.R.\u00a0:<\/b> Je dirais que non. Mais les grands interpr\u00e8tes ont d\u00e9j\u00e0 une batterie d\u2019archets qu\u2019ils changent selon les r\u00e9pertoires\u2026 \u00c7a n\u2019en serait qu\u2019un de plus.
\nAlain, comment travaillez-vous concr\u00e8tement avec les compositeurs\u00a0?<\/b>
\nA.B.\u00a0:<\/b> En tant qu\u2019interpr\u00e8te, j\u2019ai, dirons-nous, un petit souci\u00a0: je dis toujours au compositeur d\u2019\u00e9crire ce qu\u2019il a envie d\u2019entendre. Tr\u00e8s souvent, je suis l\u00e0 pour essayer de l\u2019aiguiller dans la notation \u2014 pour trouver une coh\u00e9rence avec le jeu instrumental.
\nLe travail avec un compositeur, c\u2019est \u00eatre constamment en relation. D\u00e8s le d\u00e9but, je suis l\u00e0, lorsqu\u2019il est face \u00e0 sa page blanche. D\u00e8s qu\u2019il \u00e9crit quelque chose ou m\u00eame simplement qu\u2019il imagine un doigt\u00e9, il me l\u2019envoie, je le lui joue ou le lui enregistre dans l\u2019instant \u2014 parfois une vid\u00e9o sur l\u2019iPhone suffit \u2014, puis je lui renvoie le r\u00e9sultat sonore. Si \u00e7a ne lui convient pas, on essaie de trouver d\u2019autres solutions. Avec Yann, on avait la chance d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019Ircam pour nos sessions de travail\u00a0: Art of Metal II<\/i> \u00e9tait v\u00e9ritablement un laboratoire de recherche. On a pass\u00e9 des heures et des heures ensemble sur les plus petits d\u00e9tails, \u00e0 chercher. Aujourd\u2019hui, je connais son langage et je n\u2019ai plus besoin de lui demander syst\u00e9matiquement comment on joue sa musique. Quand je travaille avec d\u2019autres, je reste en contact tr\u00e8s assidu avec eux.
\nEnfin, \u00e0 partir du moment o\u00f9 le compositeur a fini d\u2019\u00e9crire, il devient lui-m\u00eame interpr\u00e8te\u00a0: en guidant les musiciens qui le jouent, en restant en relation avec eux, il vient \u00ab\u00a0interpr\u00e9ter\u00a0\u00bb pour eux sa partition.
\nLa pr\u00e9sence d\u2019Alain Billard signifie-t-elle que <\/i><\/b>\u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac est une continuation du travail sur <\/i>Art of Metal\u00a0? Et comment avez vous appr\u00e9hendez l\u2019instrument dans cette cr\u00e9ation\u00a0? <\/i><\/b>
\nY.R.\u00a0:<\/b> Non. Ou alors indirectement, car j\u2019en reste le compositeur et que je ne crois pas aux ruptures dans le langage musical.
\nJ\u2019ai quand eu besoin d\u2019\u00e9changer avec Alain Billard sur certains sujets. Je voulais travailler sur la question du souffle, qui viendrait s\u2019ajouter \u00e0 toutes les articulations sonores que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 d\u00e9velopp\u00e9es pour la clarinette. Mais j\u2019avais besoin de l\u2019entendre, surtout sur la clarinette basse, pour laquelle je n\u2019avais pas \u00e9crit pour Alain\u00a0\u2014 on avait travaill\u00e9 la contrebasse, la si b\u00e9mol (pour Schizophr\u00e9nia<\/i>), mais jamais la basse. C\u2019\u00e9tait l\u2019occasion de voir comment r\u00e9agissait l\u2019instrument. C\u2019est rassurant pour un compositeur d\u2019entendre comment va sonner la pi\u00e8ce avant de la finir\u00a0: \u00e7a confirme ou \u00e7a dissuade de prendre tel ou tel chemin. M\u00eame avec l\u2019exp\u00e9rience, il reste toujours un doute.
\nYan Robin, pouvez vous nous parler de votre nouvelle \u0153uvre,\u00a0<\/i><\/b>\u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac\u00a0? Que signifie ce titre\u00a0? <\/i><\/b>
\nY.R.\u00a0:<\/b> \u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac <\/i>est un mot grec qui signifie <\/i>\u00ab\u00a0les ailes\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0le plumage\u00a0\u00bb. C\u2019est une commande conjointe \u00a0de l\u2019Ensemble intercontemporain, de l\u2019Auditorium du Louvre, et du Wigmore Hall \u00e0 Londres. Or le principe des commandes du Louvre est d\u2019\u00e9crire autour d\u2019une \u0153uvre qui se trouve dans le mus\u00e9e. Pour moi, l\u2019\u0153uvre la plus embl\u00e9matique du Louvre est la Victoire de Samothrace \u2014 c\u2019est cette Victoire \u00e0 laquelle je pense quand je pense au Louvre, on ne peut pas la rater quand on gravit les grands escaliers. C\u2019est une \u0153uvre monumentale, qui, en outre, brille en ce moment par son absence\u00a0: elle est en cours de restauration et ne repara\u00eetra qu\u2019au mois d\u2019avril \u2014 \u00e0 peu pr\u00e8s en m\u00eame temps que le concert. Mais elle est tellement inscrite dans l\u2019imaginaire collectif\u00a0qu\u2019on la voit m\u00eame quand elle n\u2019est pas l\u00e0. Mis \u00e0 part les ailes,\u00a0il n\u2019y a aucun rapport direct entre ma musique et la Victoire\u00a0qui nous ram\u00e8ne \u00e0 la notion de froissements ou de battements\u00a0: je m\u2019int\u00e9resse ici justement \u00e0 tous ces jeux sur le souffle et l\u2019air. On se rapproche du bruit blanc, et c\u2019est l\u00e0 une recherche qui me passionne.
\nQuand on projette une pi\u00e8ce, on s\u2019appr\u00eate \u00e0 vivre avec elle pendant de longs mois \u2014 alors autant choisir un th\u00e8me qui nous plait, pour pouvoir \u00e9ventuellement se documenter dessus. Non pas pour en faire une illustration, mais pour s\u2019en nourrir, ainsi que des sujets connexes, comme les volcans <\/i>pour Vulcano<\/i> et, ou la Divine Com\u00e9die <\/i>pour Inferno<\/i>. Lorsqu\u2019on se lance dans l\u2019\u00e9criture proprement dite, on l\u2019oublie. Mais si la puissance \u00e9vocatrice d\u2019un titre peut magnifier une pi\u00e8ce, il peut aussi la g\u00e2cher\u2026
\nQue vouliez vous travailler plus particuli\u00e8rement dans cette cr\u00e9ation\u00a0?\u00a0\u00a0 <\/i><\/b>
\nJe voulais travailler sur la question du souffle, qui viendrait s\u2019ajouter \u00e0 toutes les articulations sonores que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 d\u00e9velopp\u00e9es pour la clarinette. Mais j\u2019avais besoin de l\u2019entendre, surtout sur la clarinette basse, pour laquelle je n\u2019avais pas \u00e9crit pour Alain\u00a0\u2014 on avait travaill\u00e9 la contrebasse, la si b\u00e9mol (pour Schizophr\u00e9nia<\/i>), mais jamais la basse. C\u2019\u00e9tait l\u2019occasion de voir comment r\u00e9agissait l\u2019instrument. C\u2019est rassurant pour un compositeur d\u2019entendre comment va sonner la pi\u00e8ce avant de la finir\u00a0: \u00e7a confirme ou \u00e7a dissuade de prendre tel ou tel chemin. M\u00eame avec l\u2019exp\u00e9rience, il reste toujours un doute.
\n 
\nPhoto Nicolas Havette pour l’Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yann Robin a compos\u00e9 \u03c6\u03c4\u03b5\u03c1\u03ac <\/i>(aile en grec) en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Victoire de Samothrace<\/i>. Cette \u0153uvre pour clarinette basse, alto et piano sera cr\u00e9\u00e9e le 18 avril \u00e0 l\u2019Auditorium du Louvre<\/a>. C\u2019est Alain Billard, complice de longue date du compositeur, qui jouera la partie de clarinette. 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