{"id":6818,"date":"2014-04-01T15:48:06","date_gmt":"2014-04-01T13:48:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6818"},"modified":"2014-04-01T15:48:06","modified_gmt":"2014-04-01T13:48:06","slug":"philippe-leroux-total-solo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/04\/philippe-leroux-total-solo\/","title":{"rendered":"Philippe Leroux est Total SOlo"},"content":{"rendered":"

\"PhLeroux\"<\/a>
\nPhilippe Leroux, Total SOlo<\/em> sera cr\u00e9\u00e9e dans le cadre du troisi\u00e8me week-end Turbulences du 11 au 13 avril, Air Libre<\/a>, pour lequel Bruno Mantovani a voulu mettre l\u2019accent sur l\u2019articulation du solo \u00e0 l\u2019ensemble, de l\u2019individu \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9. Une th\u00e9matique \u00e0 laquelle votre titre semble faire \u00e9cho.<\/strong>
\nNous sommes effectivement au c\u0153ur de ma probl\u00e9matique : d\u00e8s lors qu\u2019on soul\u00e8ve la question du solo en composition, on l\u2019envisage comme une m\u00e9taphore du rapport entre l\u2019individu et le groupe. On a toutefois tendance \u00e0 la penser en termes binaires (individu\/groupe). Je veux quant \u00e0 moi introduire d\u2019autres cat\u00e9gories comme le petit groupe \u2014 une cat\u00e9gorie qui pourrait \u00eatre plus utilis\u00e9e, en politique par exemple. De m\u00eame, on pense g\u00e9n\u00e9ralement que la masse, la foule, agit comme une seule personne, mais la r\u00e9alit\u00e9 est bien plus complexe : la multitude peut \u00eatre unie, ou compl\u00e8tement divis\u00e9e \u2014 c\u2019est aussi ce que j\u2019ai essay\u00e9 de travailler dans Total SOLo<\/em>. J\u2019y d\u00e9cline l\u2019ensemble des relations qui peuvent exister entre un individu, un petit groupe, un grand groupe, et jusqu\u2019aux interactions au sein du grand groupe\u2026
\nComment cela s\u2019exprime-t-il concr\u00e8tement dans Total SOlo<\/em>?<\/strong>
\nLa pi\u00e8ce est un vaste solo, mais un solo pens\u00e9 successivement de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, pour explorer la question de la solitude de l\u2019instrument, ou de la solitude de l\u2019ensemble. Ainsi la partition est-elle con\u00e7ue comme une tresse (topologique) \u00e0 quatre brins, qui sont autant de natures du \u00ab solo \u00bb.
\nLe premier brin est une sorte de monodie, compos\u00e9e et composite \u2014 compos\u00e9e de l\u2019int\u00e9rieur, elle traite 15 \u00e0 28 instruments comme un seul m\u00e9ta-instrument. Comme pour une mixture d\u2019orgue, tous les instruments ou presque participent \u00e0 cette monodie. Le principe n\u2019est pas tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de celui de Klangfarbenmelodie, m\u00eame s\u2019il rel\u00e8ve moins de la juxtaposition des timbres que de la superposition de strates. On pourrait parler de synth\u00e8se additive sur le plan fr\u00e9quentiel (les hauteurs), mais j\u2019accorde \u00e9galement une grande attention au timbre. Je travaille en outre sur des formants de densit\u00e9 pour cr\u00e9er, m\u00eame au niveau harmonique, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un accord, diff\u00e9rentes zones de densit\u00e9\u2026
\nLe deuxi\u00e8me brin, ce sont des solos individuels : c\u2019est le solo typique qu\u2019on conna\u00eet. Je peux toutefois les figer par moments, dans des mouvements quasi statiques, qui engendrent une grande tension. Tous ces solos sont d\u00e9volus \u00e0 six solistes (fl\u00fbte basse, cor anglais, cor, petite trompette en la, violon et contrebasse) que j\u2019ai choisis pour leurs sonorit\u00e9s, ainsi que pour leur aspect idiomatique et leurs possibilit\u00e9s virtuoses.
\nLe troisi\u00e8me brin est une d\u00e9multiplication du deuxi\u00e8me : les six instruments solistes jouent ensemble \u2014 comme un petit groupe.
\nEnfin le quatri\u00e8me et dernier brin s\u2019affranchit quelque peu de l\u2019id\u00e9e de solo pour effleurer la question de la polyphonie. Au lieu de penser la monodie globale comme un \u00e9l\u00e9ment unique, on la consid\u00e8re sous la forme de deux strates superpos\u00e9es : j\u2019y ai recours aux techniques d\u2019\u00e9criture classiques : canons, d\u00e9calages, r\u00e9trograde, palindrome, etc.
\nVous parliez de tresse topologique \u00e0 quatre brins : comment cette tresse se manifeste-t-elle dans la forme ? Par un entrelacement de ces quatre types d\u2019activit\u00e9 : on commence par la premi\u00e8re, puis on bascule vers la deuxi\u00e8me, qu\u2019on abandonne pour la troisi\u00e8me, pour revenir ensuite \u00e0 la premi\u00e8re de nouveau et ainsi de suite. Exactement comme une tresse de cheveux \u2014 m\u00eame si les brins n\u2019apparaissent pas de fa\u00e7on p\u00e9riodique et r\u00e9guli\u00e8re \u2014 : on n\u2019entend jamais qu\u2019un brin \u00e0 la fois. Cependant, quand on quitte un brin, il continue d\u2019\u00e9voluer, hors de port\u00e9e de nos oreilles. Lorsqu\u2019il repara\u00eet, on ne le reprend jamais o\u00f9 on l\u2019a laiss\u00e9, mais un peu plus loin. Des liens virtuels passionnants se cr\u00e9ent ainsi entre les diff\u00e9rents moments de la pi\u00e8ce. C\u2019est pour moi un enjeu formel tr\u00e8s fort car c\u2019est une mani\u00e8re d\u2019assurer \u00e0 la fois la continuit\u00e9 et la coh\u00e9rence des id\u00e9es, tout en pr\u00e9parant l\u2019auditeur aux plus extravagantes surprises.
\n\u00c0 partir de l\u00e0, je soigne les encha\u00eenements, les articulations formelles. Je d\u00e9cline de multiples fa\u00e7ons de passer d\u2019une s\u00e9quence \u00e0 l\u2019autre. Pour donner un exemple concret : d\u2019une s\u00e9quence de solo vers un s\u00e9quence de groupe, on peut faire un \u00ab cut \u00bb ou faire na\u00eetre le groupe au sein du discours du soliste, ou encore d\u00e9multiplier la figure du soliste ; le solo peut se poursuivre apr\u00e8s l\u2019entr\u00e9e du groupe, mais peut aussi bien reprendre le dessus, se dissoudre dans le groupe, ou interagir avec lui pour cr\u00e9er des sous-groupes. La richesse des transitions assure la fluidit\u00e9 du discours musical.
\nOn vous sait tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par les musiques anciennes, m\u00e9di\u00e9vales, pr\u00e9baroques ou baroques, dont vous r\u00e9investissez la grammaire et l\u2019imaginaire. Et dans ces diverses mani\u00e8res d\u2019aborder le solo, on devine en filigrane la forme du concerto grosso\u2026<\/strong>
\nOui, car elles correspondent \u00e0 des p\u00e9riodes o\u00f9 l\u2019\u00e9quilibre entre structure et spontan\u00e9it\u00e9 \u00e9tait excellent, et o\u00f9 le mot tradition ne repr\u00e9sentait rien de fig\u00e9. \u00c0 un d\u00e9tail pr\u00e8s toutefois, qui a son importance : dans le concerto grosso, tout se joue encore sous une forme dialectique. Deux groupes sont en pr\u00e9sence : le ripieno et le concertino \u2014 la foule et le groupe actif. Il y manque donc le v\u00e9ritable \u00ab solo \u00bb. Je m\u00eale quant \u00e0 moi le concerto grosso, le concerto solo, et le concertant, dans le sens du \u00ab concert \u00bb.
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\nPhoto : Pierre Raimbault
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Entretien avec le compositeur Philippe Leroux sur Total SOlo<\/em>, qui sera cr\u00e9\u00e9e le 13 avril 2014 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a> dans le cadre du dernier week-end Turbulences de la saison 2013-14, Air libre<\/em>.<\/p>\n