{"id":6751,"date":"2014-02-21T13:14:36","date_gmt":"2014-02-21T11:14:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6751"},"modified":"2014-02-21T13:14:36","modified_gmt":"2014-02-21T11:14:36","slug":"te-craindre-en-ton-absence-entretien-avec-marie-ndiaye-et-hector-parra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/02\/te-craindre-en-ton-absence-entretien-avec-marie-ndiaye-et-hector-parra\/","title":{"rendered":"Te craindre en ton absence, entretien avec Marie NDiaye et H\u00e8ctor Parra"},"content":{"rendered":"

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\nLe monodrame Te craindre en ton absence<\/em> est n\u00e9 de la rencontre entre un compositeur, H\u00e8ctor Parra, une auteure, Marie NDiaye, et un metteur en sc\u00e8ne, Georges Lavaudant. Le r\u00e9cit de Marie NDiaye (sa premi\u00e8re \u0153uvre con\u00e7ue pour la sc\u00e8ne musicale) expose la vie d’une femme bless\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e, seule en sc\u00e8ne, par Astrid Bas. Le texte se diffracte en un riche r\u00e9seau d\u2019images litt\u00e9raires et de visions faisant jouer indistinctement le fantasme et le souvenir. La partition musicale explore les ab\u00eemes qui constellent la psych\u00e9 du personnage. H\u00e8ctor Parra et Marie NDiaye reviennent pour accents on line sur la gen\u00e8se de cette \u0153uvre in\u00e9dite qui sera cr\u00e9\u00e9e le 4 mars 2014 au Th\u00e9\u00e2tre des Bouffes du Nord.
\nComment est n\u00e9 le projet Te craindre en ton absence<\/em> ?<\/strong>
\nH\u00e8ctor Parra : Ma premi\u00e8re id\u00e9e \u00e9tait d\u2019investir la forme du monodrame d\u2019un point de vue th\u00e9\u00e2tral et non op\u00e9ratique. J\u2019ai imagin\u00e9 une figure de femme seule en sc\u00e8ne, une sorte d\u2019Antigone moderne, associant sa voix parl\u00e9e \u00e0 un univers sonore non vocal. La rencontre avec la com\u00e9dienne Astrid Baas a donn\u00e9 consistance \u00e0 ce projet. Il a ensuite fallu trouver un texte. Je dois dire que je ne suis pas tr\u00e8s vers\u00e9 dans la litt\u00e9rature contemporaine, \u00e9tant plut\u00f4t lecteur d\u2019essais scientifiques. Gr\u00e2ce \u00e0 la librairie de mon quartier, j\u2019ai pu d\u00e9couvrir les textes, et plus particuli\u00e8rement les pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre de Marie NDiaye. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diatement s\u00e9duit par la profondeur de son \u00e9criture et les relations \u00e9motionnelles entre les personnages. Sans h\u00e9siter, je lui ai donc propos\u00e9 de travailler ensemble.
\nMarie NDiaye, avez-vous toute de suite eu envie d\u2019accepter, de votre c\u00f4t\u00e9, cette proposition?<\/strong>
\nMarie NDiaye : J\u2019\u00e9tais d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 me lancer dans l\u2019aventure avant m\u00eame d\u2019entendre la musique d\u2019H\u00e8ctor, mais encore davantage une fois que je l\u2019ai d\u00e9couverte. Cela dit je ne me sens absolument pas l\u00e9gitime quant \u00e0 une opinion, ni m\u00eame un v\u00e9ritable sentiment, \u00e0 propos de ce que m\u2019inspire la musique. Je n\u2019ai aucune confiance dans ce que je peux ressentir en l\u2019\u00e9coutant. Ce qui a emport\u00e9 mon adh\u00e9sion, c’est le projet lui-m\u00eame et surtout la mani\u00e8re dont H\u00e8ctor a exprim\u00e9 son d\u00e9sir de travailler ensemble. J\u2019avais jusqu\u2019alors tr\u00e8s rarement entendu de musique contemporaine. C’est un univers qui m’\u00e9tait \u2013 qui m’est encore largement \u2013 \u00e9tranger, et je me suis dit : c’est l’occasion unique de d\u00e9couvrir ce que tu ignores, et de la mani\u00e8re la plus excitante, en participant \u00e0 un projet qui tient vraiment \u00e0 la rencontre de deux curiosit\u00e9s.
\nComment s’est d\u00e9velopp\u00e9 le travail ? Vous \u00eates-vous beaucoup concert\u00e9s ? Ou au contraire avez-vous suivi chacun une voie tr\u00e8s ind\u00e9pendante ?<\/strong>
\nHP : Nous nous sommes d\u2019abord rencontr\u00e9s \u00e0 Berlin pour \u00e9changer sur le projet. Nous avons parl\u00e9 assez peu, mais suffisamment pour que les conditions d\u2019\u00e9criture de cette \u0153uvre soient r\u00e9unies. Au cours de cette rencontre, je me souviens d\u2019avoir montr\u00e9 \u00e0 Marie une de mes partitions. J’avais envie de lui montrer comment je compose, moi-m\u00eame ne sachant pas vraiment comment un \u00e9crivain s\u2019y prend pour \u00e9crire. La litt\u00e9rature reste quelque chose de tr\u00e8s myst\u00e9rieux pour moi. L\u2019id\u00e9e de cette collaboration \u00e9tait d\u2019entrer en sympathie avec l\u2019autre, sans envahir son espace. J\u2019ai donc laiss\u00e9 Marie \u00e9crire de son c\u00f4t\u00e9 sans intervenir. Plus tard, quand j’ai re\u00e7u le texte, j\u2019ai eu l\u2019impression de le conna\u00eetre d\u00e9j\u00e0. C’est un texte exigeant, tr\u00e8s po\u00e9tique, avec des phrases condens\u00e9es, des images m\u00e9lang\u00e9es, des ab\u00eemes temporels… Un v\u00e9ritable labyrinthe \u00e9motionnel et existentiel.
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\nMD : Je devais essayer de comprendre ce qu\u2019H\u00e8ctor attendait \u2013 le mot est peut-\u00eatre trop pr\u00e9cis, trop intentionnel \u2013 mais en tout cas l’id\u00e9e qu\u2019il se faisait de ce sur quoi il aimerait travailler. Tr\u00e8s t\u00f4t, il m\u2019a parl\u00e9 de Marina Tsveta\u00efeva et de Paul Celan, deux auteurs qui me sont tr\u00e8s chers. C’\u00e9taient l\u00e0 des pistes tr\u00e8s fructueuses pour me lancer dans le travail.
\nMarie NDiaye, savoir que cette voix serait dite, que votre \u00e9criture coexisterait avec une musique, a t-il influenc\u00e9 votre texte ?<\/strong>
\nMD : Ce que le dispositif a induit s’est r\u00e9duit \u00e0 tr\u00e8s peu de choses : une longueur globale du texte, c’est \u00e0 peu pr\u00e8s tout. Je ne me suis surtout pas pr\u00e9occup\u00e9e de la mani\u00e8re dont il allait \u00eatre dit. Je savais que ce serait par Astrid Baas, mais j’ai pris soin de ne pas chercher \u00e0 me la repr\u00e9senter pr\u00e9cis\u00e9ment. Je ne voulais pas \u00eatre influenc\u00e9e par des informations de ce type. Le simple fait que je puisse avoir un visage en t\u00eate r\u00e9duit mes possibilit\u00e9s de travail. De m\u00eame, je n’ai pas song\u00e9 \u00e0 la musique qui serait pr\u00e9sente, et pas davantage \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de Georges Lavaudant, au Th\u00e9\u00e2tre des Bouffes du Nord. J’avais vu le lieu, mais j’aurais pu tout aussi bien ne pas le voir. J’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9crire ce texte dans l’ignorance presque compl\u00e8te de tout ce qu’il y aurait par ailleurs, c’est ainsi que je travaille.
\nQue repr\u00e9sente la musique dans votre vie, quel lien entretenez-vous avec elle ? Est-ce une source d\u2019inspiration pour votre travail ?<\/strong>
\nMD : La musique n’est pas quelque chose d’aussi vital pour moi que les livres. Les phrases de Proust, qui est un des auteurs qui me sont le plus chers, sont pour moi d’une musicalit\u00e9 absolue, \u00e0 tel point qu’il en est encore certaines dont je ne comprends pas tout \u00e0 fait le sens mais que je lis avec un plaisir sans \u00e9gal, simplement pour leur musique.
\nPour autant que je m’en rende compte, la musique ne me pousse pas \u00e0 \u00e9crire, contrairement \u00e0 la peinture. Les fresques de Giotto \u00e0 Assise, par exemple, m’ont donn\u00e9 envie d’\u00e9crire. Je n’ai jamais ressenti cela avec la musique. Ce n\u2019est pas une source d’inspiration. La sensation extr\u00eamement puissante que j’ai ressentie \u00e0 Assise, il y a tr\u00e8s longtemps, devant les fresques de Giotto, c’\u00e9tait presque une douleur. J’ai eu envie d’arriver \u00e0 cela par les mots, et cela me semblait \u00e0 la fois inaccessible et extr\u00eamement stimulant. J’aime en fait, en peinture, tout ce qui est \u00e0 mes yeux narratif, tout ce qui raconte une histoire. Pas n\u00e9cessairement par la volont\u00e9 du peintre, d\u2019ailleurs, mais d\u00e8s lors qu’il y a des personnages qui me semblent \u00eatre interrompus dans une histoire, dans leur histoire, j’ai envie de d\u00e9crire ce qui se passe dans leur vie. Comme finalement je ne suis que litt\u00e9rature, j’ai besoin qu’il y ait du narratif dans la peinture pour me donner envie d’\u00e9crire.
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\nHP : J’ai ressenti quelque chose d\u2019analogue avec les paysages de Turner : l\u2019envie de rendre par l’\u00e9criture musicale ces fondus, ces cieux, ces clairs-obscurs de lumi\u00e8re. Les toiles de Turner, ce ne sont jamais des couleurs pures, ce sont des terres de Sienne, des m\u00e9langes de rouge et de bleu, de vert. Et c\u2019est l\u00e0 un \u00e9l\u00e9ment que j\u2019ai retrouv\u00e9 \u00e0 la lecture des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre de Marie, notamment Rien d\u2019humain. Les rapports entre les personnages, les \u00e9tats d\u2019\u00e2me, le sentiment de culpabilit\u00e9, les sauts temporels, je les ressens non pas comme des couleurs pures, mais comme des teintes d\u00e9j\u00e0 m\u00e9lang\u00e9es. Et je trouve cela tr\u00e8s musical, m\u00eame si la musique ne met en jeu aucune incarnation, aucun personnage, mais plut\u00f4t des \u00e9tats \u00e9motionnels qui \u00e9voluent dans le temps. Ce sont ces \u00e9tats d’ambigu\u00eft\u00e9 que je recherche dans la composition musicale, notamment par le traitement combin\u00e9 du timbre, d\u2019une harmonie filtr\u00e9e, m\u00e9lang\u00e9e, et d\u2019une dimension gestuelle. Tout cela est tr\u00e8s fragile car en d\u00e9finitive le son s\u2019\u00e9chappe, il est fuyant.
\nVous \u00eates-vous retrouv\u00e9s sur un sens commun de la narration ?<\/strong>
\nMD : J’aurais pu pr\u00e9senter un texte qui ne soit absolument pas narratif mais plus po\u00e9tique, libre d\u2019histoire, libre de personnage. Qu\u2019il y ait une sorte de narration n\u2019\u00e9tait pas du tout indispensable aux yeux d\u2019H\u00e8ctor. Lorsque j\u2019ai commenc\u00e9 ce monodrame, j’achevais La Divine, et peut-\u00eatre cela a-t-il eu une influence sur ce que j\u2019ai \u00e9crit. Le texte est devenu assez narratif parce qu\u2019\u00e0 ce moment-l\u00e0, c\u2019\u00e9tait ce que j\u2019avais envie d\u2019\u00e9crire. Il me semblait aussi plus facile \u00e0 donner \u00e0 lire qu\u2019un texte qui aurait \u00e9t\u00e9 plus purement abstrait.
\nHP : Plus que la narration, ce qui \u00e9tait indispensable, c\u2019\u00e9tait cette \u00ab masse \u00bb, ce nuage \u00e9motionnel que l\u2019on fait vivre dans le monodrame. Contrairement \u00e0 mes autres pi\u00e8ces, je n\u2019avais aucune id\u00e9e pr\u00e9alable de la forme, avant de recevoir le texte. C\u2019est donc l\u2019\u00e9criture de Marie qui a d\u00e9termin\u00e9 la forme de la musique. Cette forme, je pourrais la d\u00e9crire comme un croisement entre deux temporalit\u00e9s : le temps cyclique et le temps lin\u00e9aire. La forme est circulaire, mais travers\u00e9e par un d\u00e9sir de lin\u00e9arit\u00e9. On ne sait pas exactement comment l\u2019histoire se finit. D\u2019un point de vue musical, l\u2019\u0153uvre commence comme une sorte de nuage, puis s\u2019\u00e9claircit en traversant des cycles de plus en plus vastes. Finalement, on r\u00e9alise qu\u2019on est devant une sorte de miroir de boucles infinies. Ce sont ces cycles, ces boucles, qui \u00e0 mon sens fragilisent notre condition d\u2019\u00eatre humain.
\n\"Monodrame-Lecture-Analyse-3\"<\/a>
\n————————
\nPhotographies : de haut en bas : 1 et 2 \u00a9 Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain \/ 3 et 4 esquisses de travail pour le monodrame Te craindre en ton absence<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le monodrame Te craindre en ton absence est n\u00e9 de la rencontre entre un compositeur, H\u00e8ctor Parra, une auteure, Marie NDiaye, et un metteur en sc\u00e8ne, Georges Lavaudant. Le r\u00e9cit de Marie NDiaye (sa premi\u00e8re \u0153uvre con\u00e7ue pour la sc\u00e8ne musicale) expose la vie d’une femme bless\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e, seule en sc\u00e8ne, par Astrid Bas. 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