{"id":6717,"date":"2014-01-29T10:30:03","date_gmt":"2014-01-29T08:30:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6717"},"modified":"2014-01-29T10:30:03","modified_gmt":"2014-01-29T08:30:03","slug":"lumieres-dhiver","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/01\/lumieres-dhiver\/","title":{"rendered":"Mark Andre, lumi\u00e8res d'hiver"},"content":{"rendered":"

\"Mark<\/a>
\n\u00ab\u00a0Etranger je suis arriv\u00e9, \u00e9tranger je repars\u00a0\u00bb. Ces vers de Wilhelm M\u00fcller (1794-1827) ouvrent ce cycle des vingt-quatre lieder qui composent ce Winterreise<\/i>, Voyage d\u2019Hiver<\/i> de Franz Schubert (1797-1828). Pr\u00e8s de deux si\u00e8cles plus tard, \u00e0 la demande de l\u2019Ensemble intercontemporain, Mark Andre reprend l\u2019\u0153uvre et nous en proposera une \u00e9coute renouvel\u00e9e le vendredi 7 f\u00e9vrier \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>.
\n\u00ab\u00a0J\u2019ai accept\u00e9 le pari, c\u2019est compliqu\u00e9. Bien s\u00fbr, c\u2019est un d\u00e9fi esth\u00e9tique\u00a0; seul face au chef-d\u2019\u0153uvre du Lied\u2026\u00a0\u00bb. Mark Andre refuse, puis se prend \u00e0 h\u00e9siter, doute, t\u00e2tonne, s\u2019engage. \u00ab\u00a0C\u2019est surtout un d\u00e9fi \u00e9thique\u00a0\u00bb.
\nIl faut choisir\u00a0: poser un parti-pris. Proposer une \u00e9coute renouvel\u00e9e, soit, mais comment s\u2019approprier l\u2019\u0153uvre sans rester au seuil, sans demeurer \u00e9tranger\u00a0? Orchestrer\u00a0? Hans Zender l\u2019a fait en 1993. Transposer le Winterreise au th\u00e9\u00e2tre\u00a0? Elfriede Jelinek et le M\u00fcnchner Kammerspiele en ont fait un Theaterst\u00fcck en 2011. Transformer radicalement l\u2019\u0153uvre\u00a0? Keith Kouna vient en 2013 de l\u2019annexer aux territoires du jazz.
\nC\u2019est dans le silence de sa qu\u00eate int\u00e9rieure que Mark Andre va assumer ici un travail d\u2019\u00e9pure\u00a0: il va faire de ce travail sur le Winterreise<\/i> le miroir contrast\u00e9 de cet op\u00e9ra auquel il travaille depuis si longtemps, Wunderzaichen<\/i>, et que Sylvain Cambreling, \u00e0 la t\u00eate du Staatsoperchor et du Staatsorchester de Stuttgart s\u2019appr\u00eate \u00e0 cr\u00e9er le 2 mars prochain. <\/strong>Loin de chercher \u00e0 remanier le chef d\u2019\u0153uvre de Schubert, Mark Andre choisit de s\u2019immiscer dans les interstices du cycle de lieder avec le respect, la discr\u00e9tion et la science que nous lui connaissons. Il manquait cependant \u00e0 cet engagement un signe de la providence (comment le dire autrement\u00a0?). Cela se produisit de la plus inattendue des mani\u00e8res.
\nCe fut un hasard heureux, une forme de s\u00e9rendipit\u00e9. Maintes fois report\u00e9e en raison d\u2019un emploi du temps satur\u00e9, l\u2019invitation de Mark Andre au Wiko (Wissenschafskolleg zu Berlin<\/i>), prend forme dans l\u2019ann\u00e9e acad\u00e9mique 2012- 2013. Fond\u00e9 en 1981, le fameux Institut d\u2019Etudes avanc\u00e9es de Berlin est le lieu d\u2019une retraite intellectuelle offerte aux meilleurs d\u2019entre les artistes et les scientifiques de notre monde. Venus du monde entier, issus de toutes les disciplines et de toutes les g\u00e9n\u00e9rations, les r\u00e9sidents sont invit\u00e9s \u00e0 s\u00e9journer dans le magnifique institut de Gr\u00fcnewald, pr\u00e8s du lac de Halen (Halensee), et \u00e0 se concentrer pendant une ann\u00e9e enti\u00e8re \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019un projet. Mark Andre y s\u00e9journe pendant l\u2019ann\u00e9e universitaire 2012-2013. Souvent, il entend de la pi\u00e8ce d\u2019\u00e0-c\u00f4t\u00e9 les sons d\u2019un piano virtuose, mais l\u2019h\u00f4te n\u2019est l\u00e0 que par intermittence et le compositeur ne parvient pas \u00e0 deviner qui fait sonner ce piano. Jusqu\u2019\u00e0 ce jour o\u00f9 il fait la connaissance de son voisin de chambre. C\u2019est Alfred Brendel.
\nImpossible, d\u00e8s lors, de renoncer. \u00ab\u00a0Il me demande \u00e0 quoi je travaille. Schubert\u00a0! Il se met au piano. Tout devient clair. \u00ab\u00a0Il faut faire un d\u00e9coupage, me dit Brendel, mais qui respecte la dynamique de l\u2019encha\u00eenement des lieder. Rien de syst\u00e9matique. Trois ou quatre lieder, peut-\u00eatre\u00a0\u00bb. J\u2019ai essay\u00e9 sur cette piste. On s\u2019est revu souvent, on d\u00e9jeunait ensemble tous les midis pendant trois mois. On exp\u00e9rimentait des formes de respiration. On encha\u00eenait de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. Il me parlait de son travail avec Fischer-Dieskau. Et c\u2019est finalement ensemble que nous avons imagin\u00e9 un d\u00e9coupage de s\u00e9quences en forme de contrepoint formel asynchrone, mais coh\u00e9rent\u00a0\u00bb.
\n\"DSC_8933\"<\/a>
\nAinsi Mark Andre part-il en qu\u00eate de failles temporelles, d\u2019espaces m\u00e9triques intercalaires, d\u2019une rythmique boiteuse qui peut autoriser une intervention de sa part, analyse le texte, le lien entre s\u00e9mantique textuelle et mobilisation \u00e9motionnelle, travaille \u00e0 une distribution de sa propre cr\u00e9ation dans ces interstices. Et peu \u00e0 peu, sa vision du Voyage d\u2019hiver<\/i> change consid\u00e9rablement\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai gliss\u00e9 d\u2019une analyse internaliste de compositeur qui r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 des encha\u00eenements formels et \u00e0 des agencements dynamiques, pour glisser vers la vision de l\u2019interpr\u00e8te, gr\u00e2ce \u00e0 Alfred Brendel. En d\u2019autres mots, je suis pass\u00e9 d\u2019une analyse textuelle \u00e0 une analyse de caract\u00e9ristiques rep\u00e9rables \u00e0 l\u2019audition. Dans l\u2019\u00e9change avec Alfred Brendel, je voyais appara\u00eetre des wunderzeichen, des \u00e9vidences qui se nourrissaient de mes propres capacit\u00e9s compositionnelles\u00a0\u00bb.
\nAu long des trois mois pendant lesquels les deux hommes ont cohabit\u00e9 au Wiko, des conversations passionn\u00e9es s\u2019ensuivent. Des analyses, des \u00e9changes, des questions de tonalit\u00e9, de regroupements de lieder qui incitaient le compositeur \u00e0 am\u00e9nager le cycle de telle ou telle fa\u00e7on. Des \u00e9clairages nourris des multiples interpr\u00e9tations qu\u2019en avait donn\u00e9es Alfred Brendel lui-m\u00eame, avec Dietrich Fischer-Dieskau.
\nAvec Brendel en voisin de chambre, plus rien n\u2019est comme avant. Le compositeur se met en posture d\u2019auditeur. \u00ab\u00a0Tout auditeur, reconna\u00eet-il volontiers, engage une observation active entre<\/i> les lieder. Tout ne se joue pas uniquement dans les lieder. Il se passe aussi beaucoup de choses imperceptibles parfois, entre les lieder. Ce sont ces espaces qui se sont mis alors \u00e0 m\u2019int\u00e9resser\u00a0\u00bb. C\u2019est l\u00e0 que Mark Andre installe son atelier.
\n\u00ab\u00a0Je dois prendre une route dont nul homme encore n’est revenu\u00a0\u00bb, annonce Wilhelm M\u00fcller \u00a0dans Der Wegweiser<\/i> \u00a0(Le panneau indicateur<\/i>). Mark Andre s\u2019y risque. Ce ne sera pas un Bearbeitung<\/i>, un arrangement, un traitement \u00e0 partir du texte lui-m\u00eame, mais \u00e0 partir de la pens\u00e9e du compositeur qui assume pleinement sa place \u00ab\u00a0auctoriale\u00a0\u00bb, \u00e0 condition qu\u2019on la consid\u00e8re \u00e0 la marge du texte de Franz Schubert. Mark Andre ne touchera pas \u00e0 la voix, il vise les espaces possibles du cycle. Hommage du compositeur chevronn\u00e9 du XXIe si\u00e8cle qui, \u00e0 l\u2019approche de la cinquantaine, s\u2019immisce dans les interstices du travail d\u2019orf\u00e8vre qu\u2019un jeune compositeur de 31 ans r\u00e9alisa en 1827, tout juste un an avant de quitter notre monde.
\n\u00ab\u00a0\u00c9trange vieillard, dis-moi, viendrai-je avec toi\u00a0? Pourrai-je chanter mes peines au son de ta vielle\u00a0?\u00a0\u00bb, nous dit le joueur de vielle (Der Leiermann<\/i>).
\nDans l\u2019intrication des deux \u0153uvres enchev\u00eatr\u00e9es, dans le cycle des 24 lieder de Franz Schubert et dans le cycle des 12 interventions de Mark Andre (qui pr\u00e9f\u00e8re parler de stations<\/i>), se lie un destin \u00e0 la recherche d\u2019une compl\u00e9mentarit\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9e par Matthias Pintscher, d\u00e9dicataire de l\u2019\u0153uvre, et voulue par Mark Andre qui, ici comme dans \u2026auf\u2026<\/i>, nous m\u00e8ne au seuil du silence[i]<\/a>. Il cis\u00e8le des crescendi<\/i> aboutissant \u00e0 des triples pianos, explore les timbres des 15 instruments convoqu\u00e9s dans le cycle, travaille les harmoniques les plus inattendues qui naissent du piano pr\u00e9par\u00e9. Comment ne pas entendre ces miniatures comme un hommage \u00e0 Anton Webern\u00a0?
\nAinsi l\u2019ensemble instrumental voulu par Mark Andre en forme d\u2019orchestre symphonique avec harpe et piano se glisse-t-il en continu, et avec discr\u00e9tion, dans les interstices de l\u2019\u0153uvre cit\u00e9e en r\u00e9f\u00e9rence, pour d\u00e9gager un espace de pens\u00e9e qui permette d\u2019\u00e9couter autrement cet Urtext<\/i>. Il prend ainsi appui de fa\u00e7on constante sur le temps m\u00e9trique de Gute Nacht<\/i>, ne r\u00eave d\u2019autres sons que d\u2019unh\u00f6rbaren Klangschatten<\/i>, ces ombres tir\u00e9es du plus profond des \u0153uvres de Lachenmann et qu\u2019il rend inaudible, ou de gefrorene Klangen<\/i>, ces sons engourdis, \u00e0 peine palpables, et si froids \u00e0 mesure que nous avan\u00e7ons dans ce voyage d\u2019hiver.
\nDans l\u2019extr\u00eame subtilit\u00e9 d\u2019une partition con\u00e7ue au cordeau, Mark Andre joue sur les fr\u00e9quences harmoniques au huiti\u00e8me de ton pour provoquer d\u2019imperceptibles battements, insiste sur cette virtuosit\u00e9 tr\u00e8s particuli\u00e8re qui pousse les interpr\u00e8tes aux limites de leur concentration et de leur virtuosit\u00e9 int\u00e9rieure.
\nLorsque l\u2019orchestre du S\u00fcdwestrundfunk Sinfonieorchester Baden-Baden & Freiburg cr\u00e9a le tryptique \u2026auf\u2026<\/i> \u00e0 la Philharmonie de Berlin en 2009, le premier violon de l\u2019orchestre, Christian Ostertag, expliqua la chose suivante\u00a0:
\nSurtout n\u2019allez pas croire que c\u2019est facile \u00e0 jouer parce que \u00e7a ne fait pas beaucoup de bruit\u2026 C\u2019est une partition extr\u00eamement difficile \u00e0 tenir, il faut une concentration prodigieuse, j\u2019ai rarement vu \u00e7a, et le r\u00e9sultat est magnifique. Contrairement aux apparences, \u2026auf\u2026<\/i> est une \u0153uvre vraiment tr\u00e8s virtuose. Nous avons tous beaucoup de difficult\u00e9 dans l\u2019orchestre, tout est nouveau. Mais nous travaillons et nous allons jouer tr\u00e8s bien.
\nMark Andre reprend ici un projet identique\u00a0: \u00ab\u00a0Je rejoins un peu le point de vue d\u2019Alfred Brendel, pour qui le Winterreise<\/i> est un voyage initiatique, \u00e9videmment, mais surtout un voyage au plus profond de soi-m\u00eame. Pour Schubert, le Winterreise<\/i> est la qu\u00eate existentielle de soi, la qu\u00eate m\u00e9taphysique d\u2019un \u00eatre-au-monde par la musique. Pour moi, c\u2019est un projet identique\u00a0\u00bb. Le compositeur invite alors chacun de nous \u00e0 suivre Schubert, et \u00e0 le suivre, lui, ex\u00e9g\u00e8te de Schubert et d\u00e9chiffreur des chemins de l\u2019\u00e2me. Il nous invite \u00e0 nous faire \u00e0 notre tour wanderer<\/i>, promeneur, mais \u00e0 la condition d\u2019emprunter un espace qui n\u2019est pas celui, horizontal, des chemins de campagne, mais celui, vertical, de la qu\u00eate de soi, quand le seuil de l\u2019audible d\u00e9bride le regard et invite \u00e0 le porter haut, afin que notre propre vie soit un exemple du temps de t\u00e9n\u00e8bres que nous vivons.
\nDemeure la question du statut de cette \u0153uvre dans l\u2019\u0153uvre. Le cycle du Winterreise<\/i> est une \u0153uvre en soi. En irait-il autrement du travail de Mark Andre\u00a0? Bien \u00e9videmment non. Il assume la posture compositrice endoss\u00e9e au Wiko de Berlin et nomme sa pi\u00e8ce\u00a0: AZ<\/i>.
\n\"DSC_9007_DxOFP\"<\/a>
\nEn 2004, Pendant la Biennale de musique de Munich et du Staatstheater<\/i> de Mainz de 2004 Mark Andre avait cr\u00e9\u00e9 le Musiktheater-Passion in drei Teilen …22,13…<\/i>, repris \u00e0 l\u2019op\u00e9ra Bastille de Paris en septembre 2004 par le festival d\u2019Automne. Le texte servant d\u2019appui au compositeur \u00e9tait extrait de l\u2019Apocalypse\u00a0: \u00ab\u00a0Je suis l\u2019alpha et l\u2019om\u00e9ga\u00a0\u00bb. AZ<\/i> serait-il une r\u00e9ponse au verset de l\u2019Apocalypse\u00a0? A chacun d\u2019en d\u00e9cider. Mais AZ<\/i> aura son existence propre. L\u2019\u0153uvre, intriqu\u00e9e pour cette fois dans le cycle des lieder qui en constitue la chrysalide, pourra \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e ind\u00e9pendamment. Elle trouvera son chemin, de A \u00e0 Z, qui signifie ici Andere Zwischenr\u00e4ume<\/i>, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ces autres interstices<\/i> que le Voyage d\u2019Hiver <\/i>de Schubert aura permis \u00e0 Mark Andre de dessiner ce soir.
\nMais il est une derni\u00e8re r\u00e9flexion qui ne manquera pas de surprendre. Dans le dernier lied, le po\u00e8te demande au joueur de vielle, der Leiermann<\/i>, all\u00e9gorie de la mort, s’il peut le rejoindre pour en finir. C\u2019est le vingt-quatri\u00e8me et dernier lied de Schubert, c\u2019est la douzi\u00e8me et derni\u00e8re station<\/i> de Mark Andre. Comment ne pas y voir un rapprochement avec les quatorze stations du Chemin de Croix\u00a0? Mais alors, si Mark Andre nous invite ici \u00e0 m\u00e9diter sur la passion du Christ \u00e0 travers cette rencontre avec la mort, pourquoi ne pas \u00eatre all\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la quatorzi\u00e8me station, celle de la r\u00e9surrection promise\u00a0? Pourquoi cet arr\u00eat sur la douzi\u00e8me station, celle du dernier souffle\u00a0?
\n <\/p>\n

Denis Laborde, CNRS-EHESS, Paris<\/p>\n


<\/p>\n
\n
\n[i]<\/a> Denis Laborde, \u00ab\u00a0Cr\u00e9er la musique : \u2026auf\u2026<\/em> de Mark Andre \u00e0 la Philharmonie de Berlin\u00a0\u00bb, in<\/i> Fran\u00e7ois Hers (dir.) Faire Art comme on fait soci\u00e9t\u00e9<\/i>, Dijon, Les Presses du R\u00e9el, 2013.
\nPhotographie Mark Andre \u00a9 Astrid Karger \/ autres photos \u00a9 Luc Hossepied pour l’Ensemble intercontemporain
\nExtrait partition AZ \u00a9 Editions Peters\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Etranger je suis arriv\u00e9, \u00e9tranger je repars\u00a0\u00bb. Ces vers de Wilhelm M\u00fcller (1794-1827) ouvrent ce cycle des vingt-quatre lieder qui composent ce Winterreise<\/i>, Voyage d\u2019Hiver<\/i> de Franz Schubert (1797-1828). Pr\u00e8s de deux si\u00e8cles plus tard, \u00e0 la demande de l\u2019Ensemble intercontemporain, Mark Andre reprend l\u2019\u0153uvre et nous en proposera une \u00e9coute renouvel\u00e9e le vendredi 7 f\u00e9vrier \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"author":102,"featured_media":6719,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[573,575],"class_list":["post-6717","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-mark-andre","tag-voyage-dhiver","concert-le-voyage-dhiver"],"acf":[],"yoast_head":"\nMark Andre, lumi\u00e8res d'hiver - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2014\/01\/lumieres-dhiver\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mark Andre, lumi\u00e8res d'hiver - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00ab\u00a0Etranger je suis arriv\u00e9, \u00e9tranger je repars\u00a0\u00bb. 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