{"id":6515,"date":"2013-11-08T13:18:09","date_gmt":"2013-11-08T11:18:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6515"},"modified":"2013-11-08T13:18:09","modified_gmt":"2013-11-08T11:18:09","slug":"ulrich-kreppein-depart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2013\/11\/ulrich-kreppein-depart\/","title":{"rendered":"Ulrich Kreppein, D\u00e9part"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nD<\/span>\u00e9part<\/em>. C\u2019est le titre de la nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur allemand Ulrich Kreppein. Une cr\u00e9ation au long cours que son auteur d\u00e9crit comme \u00ab\u00a0un vaste labyrinthe circulaire\u00a0\u00bb. Elle sera pr\u00e9sent\u00e9e pendant le\u00a0 concert du 29 novembre 2013 <\/a>au Centre Pompidou.
\nUlrich Kreppein, l\u2019\u0153uvre que l\u2019Ensemble intercontemporain cr\u00e9era le 29 novembre au Centre Pompidou s\u2019intitule <\/strong>D\u00e9part<\/em>. Pr\u00e8s d\u2019un tiers des pi\u00e8ces de votre catalogue sont titr\u00e9es en fran\u00e7ais dans le texte. Pourquoi\u00a0?<\/strong> <\/em><\/strong>
\nD\u00e8s mes d\u00e9buts en Allemagne, la musique fran\u00e7aise m\u2019a beaucoup int\u00e9ress\u00e9e (celle de Ravel ou des spectraux, bien s\u00fbr, mais pas seulement), de m\u00eame que la po\u00e9sie et le cin\u00e9ma fran\u00e7ais \u2014 je suis un v\u00e9ritable francophile. J\u2019ai d\u2019ailleurs essay\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises de venir me former en France, mais cela \u00e9tait administrativement compliqu\u00e9 et j\u2019ai finalement fini mes \u00e9tudes aux Etats-Unis, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Columbia de New York, aupr\u00e8s de Tristan Murail.
\nLa musique de Tristan Murail, et plus g\u00e9n\u00e9ralement la musique spectrale, ont d\u2019ailleurs jou\u00e9 un r\u00f4le important dans mon cheminement esth\u00e9tique. Quatre chants pour franchir le seuil<\/em> de G\u00e9rard Grisey a \u00e9t\u00e9 \u00e0 cet \u00e9gard l\u2019une des \u0153uvres qui ont le plus compt\u00e9 pour moi. Pendant mes \u00e9tudes, les programmes des concerts que j\u2019allais \u00e9couter \u00e0 Stuttgart \u00e9taient en effet partag\u00e9s entre deux des principales\u00a0orientations de la sc\u00e8ne musicale allemande\u00a0: l\u2019une plut\u00f4t n\u00e9o-romantique ou n\u00e9o-classique, et l\u2019autre se r\u00e9clamant de l\u2019avant-gardisme de Darmstadt. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, je ne me reconnaissais pas dans le didactisme de la musique avant-gardiste et je me sentais plus proche d\u2019un Rihm ou d\u2019un Manfred Trojahn (qui \u00e9tait mon professeur).
\nCependant, la d\u00e9couverte de l\u2019\u0153uvre d\u2019Helmut Lachenmann m\u2019a ouvert les yeux sur la proximit\u00e9 de ces deux courants esth\u00e9tiques, en d\u00e9pit des apparences. Tout deux sont en effet h\u00e9ritiers de la m\u00eame tradition s\u00e9mantique, qui a cours dans toute la musique allemande. En outre, ni l\u2019une ni\u00a0l\u2019autre ne pr\u00e9sentaient \u00e0 mes yeux une approche convaincante de l\u2019harmonie. C\u2019est dans le concept de processus, d\u00e9velopp\u00e9 par les spectraux, que j\u2019ai trouv\u00e9 une forme de synth\u00e8se entre tous ces univers\u00a0\u2014 ceux qui reposent sur une structure intrins\u00e8quement musicale (comme la musique spectrale) et ceux qui approchent le mat\u00e9riau du point de vue de la s\u00e9mantique.
\nPour revenir \u00e0 votre question, un d\u00e9tail int\u00e9ressant\u00a0: lorsque je me suis install\u00e9 aux Etats-Unis pour mon doctorat, les titres en allemands sont redevenus majoritaires \u2014 comme pour combler un manque li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9loignement\u2026
\nQuelle place occupe <\/strong>D\u00e9part<\/em> dans votre parcours\u00a0?<\/strong>
\nUne place \u00e0 part, pour plusieurs raisons. D\u2019abord par sa tr\u00e8s longue p\u00e9riode de maturation. \u00c0 l\u2019accoutum\u00e9e, quand je commence une partition, je la finis dans la foul\u00e9e. Ici, non. J\u2019ai entam\u00e9 l\u2019\u00e9criture de cette pi\u00e8ce alors que j\u2019\u00e9tais encore dans la classe de Tristan Murail \u00e0 New York, en 2003-2004, lorsque j\u2019ai compos\u00e9 Verwandlungen im Spiegel<\/em> (2003) pour ensemble, pour un concert \u00e0 Berlin. Mais j\u2019avais un sentiment d\u2019inabouti. Il y avait l\u00e0\u00a0\u2014 notamment dans le passage central \u2014 un mat\u00e9riau musical et des sonorit\u00e9s que je trouvais passionnants, qui c\u00f4toyaient des moments et des gestes que je trouvais tr\u00e8s mal \u00e9crits. J\u2019ai toujours su qu\u2019il me faudrait un jour remettre l\u2019ouvrage sur le m\u00e9tier, pour \u00e9crire une \u0153uvre \u00e0 la hauteur, plus int\u00e9ressante et plus vaste, \u00e0 partir de ce mat\u00e9riau premier. C\u2019est ce que j\u2019ai fait, beaucoup plus tard, entre 2008 et 2010. Mon langage musical avait consid\u00e9rablement \u00e9volu\u00e9 dans l\u2019intervalle.
\nL\u2019importance de D\u00e9part <\/em>dans mon catalogue vient \u00e9galement du changement qu\u2019elle marque quant \u00e0 ma mani\u00e8re d\u2019envisager l\u2019\u00e9criture de la forme. Jusque-l\u00e0, j\u2019\u00e9crivais de mani\u00e8re lin\u00e9aire\u00a0: en commen\u00e7ant par le d\u00e9but et en finissant par la fin, je pensais la forme comme un fl\u00e2neur qui peut aller dans une certaine direction, puis faire volte-face et s\u2019engager sur un autre chemin \u2014 sans cette id\u00e9e que je trouve toujours un peu irr\u00e9aliste d\u2019un d\u00e9veloppement t\u00e9l\u00e9ologique, qui irait d\u2019un point \u00e0 un autre de mani\u00e8re irr\u00e9versible. Dans D\u00e9part<\/em>, j\u2019ai commenc\u00e9 par le milieu (\u00e0 partir de l\u2019extrait de Verwandlungen im Spiegel<\/em>) puis j\u2019ai \u00e9crit d\u2019autres instants autour. La forme finale n\u2019est venue que tr\u00e8s tardivement, ce qui m\u2019arrive de plus en plus aujourd\u2019hui lorsque j\u2019entreprends une nouvelle pi\u00e8ce.
\n <\/em><\/strong>
\nLe titre, <\/strong>D\u00e9part<\/em>, fait-il r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 cette maturation un peu particuli\u00e8re du mat\u00e9riau\u00a0?<\/strong>
\nOui. Parce que sa composition prend sa source dans une \u0153uvre ant\u00e9rieure. Et ce point de d\u00e9part, ce mat\u00e9riau pr\u00e9existant, porte en germe de nombreuses possibilit\u00e9s de d\u00e9veloppement, dans diverses directions, que je peux suivre ou non.
\nLe titre fait aussi r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la forme de la pi\u00e8ce\u00a0: \u00e0 l\u2019\u00e9coute, on a le sentiment de toujours revenir \u00e0 ce point de d\u00e9part. \u00c0 chaque nouveau d\u00e9veloppement, \u00e0 chaque nouvelle direction emprunt\u00e9e, on croit avoir d\u00e9finitivement quitt\u00e9 ce lieu originel, mais on y est inlassablement ramen\u00e9s, et toujours plus rapidement. On cherche \u00e0 fuir. En vain. D\u00e9part<\/em> est un vaste labyrinthe circulaire et sans issue.
\n—————————–
\nPhotographie DR<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

D\u00e9part<\/em>. C\u2019est le titre de la nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur allemand Ulrich Kreppein. Une cr\u00e9ation au long cours que son auteur d\u00e9crit comme \u00ab\u00a0un vaste labyrinthe circulaire\u00a0\u00bb. 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