{"id":6096,"date":"2013-06-12T16:00:05","date_gmt":"2013-06-12T14:00:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=6096"},"modified":"2013-06-12T16:00:05","modified_gmt":"2013-06-12T14:00:05","slug":"alberto-posadas-tenebrae","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2013\/06\/alberto-posadas-tenebrae\/","title":{"rendered":"Alberto Posadas, Tenebrae"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nTenebrae<\/em>, la nouvelle \u0153uvre d\u2019Alberto Posadas pour six voix solistes, ensemble et dispositif \u00e9lectronique, sera donn\u00e9e en cr\u00e9ation \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00e0 Paris ce 15 juin 2013<\/a>. Le compositeur espagnol nous en pr\u00e9sente ici les caract\u00e9ristiques.
\nT<\/span>enebrae se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 <\/em>L\u2019Office des T\u00e9n\u00e8bres, dont votre partition reprend des extraits de la liturgie en latin. Vous y associez des po\u00e8mes allemands de Stefan George, un des auteurs de pr\u00e9dilection de Sch\u00f6nberg, ainsi que des fragments de Rilke et de Novalis\u00a0: quels liens tissez-vous entre un texte ancien et sacr\u00e9 et ces po\u00e8mes profanes, plus proches de notre \u00e9poque\u00a0?<\/em>
\nJ\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 donner au texte original de L\u2019Office des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> un caract\u00e8re plus abstrait que celui de la mort du Christ, point de d\u00e9part de cet office. Il s’agissait pour moi de construire quelque chose en rapport avec l’exp\u00e9rience de la mort, et plus concr\u00e8tement d’une mort attendue en conscience, et de la r\u00e9action qu\u2019une telle mort peut engendrer.
\nPour cela, j’ai imagin\u00e9 inclure des textes profanes, \u00e9crits \u00e0 une \u00e9poque tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e du texte latin d\u2019origine. Sans \u00eatre religieux au sens strict, ces textes devaient selon moi \u00eatre intimement li\u00e9s \u00e0 l’esprit du texte original.
\nJ\u2019ai alors aussit\u00f4t pens\u00e9 \u00e0 Stefan George, dont Sch\u00f6nberg utilise un po\u00e8me dans son second quatuor. Les po\u00e8mes que choisit Sch\u00f6nberg sont de ceux qui restent grav\u00e9s dans la m\u00e9moire, et de fait j’ai utilis\u00e9 une partie du m\u00eame po\u00e8me que celui choisi par Sch\u00f6nberg pour ce quatuor [opus 10, avec voix de soprano dans les deux derniers mouvements]. J\u2019ai choisi ce texte en me fixant un but pr\u00e9cis\u00a0: l\u2019insertion de ce texte \u00e0 l’int\u00e9rieur du texte latin devait s\u2019op\u00e9rer de fa\u00e7on tout \u00e0 fait naturelle. Comme si, une fois l\u2019insertion op\u00e9r\u00e9e, on pouvait imaginer que Stefan George avait \u00e9crit son po\u00e8me \u00e0 partir du texte de L’Office des t\u00e9n\u00e8bres<\/em>. Or cette inclusion s’est av\u00e9r\u00e9e si ais\u00e9e que j\u2019en suis venu \u00e0 me demander pour quelles raisons elle se faisait si facilement. Il m\u2019a sembl\u00e9 que cela tenait \u00e0 ce que la po\u00e9sie de Stefan George partage avec les textes de nature religieuse\u00a0trois caract\u00e9ristiques\u00a0: un contenu spirituel \u00e9lev\u00e9, un usage abondant du symbolisme et un certain herm\u00e9tisme.
\nEt c\u2019est apr\u00e8s avoir pris conscience de ces qualit\u00e9s communes que j\u2019ai choisi deux autres po\u00e8tes\u00a0: Novalis, qui poss\u00e8de selon moi la premi\u00e8re de ces caract\u00e9ristiques, et Rilke, dont je dirais qu\u2019il poss\u00e8de les trois.
\n<\/a><\/a><\/a>\"\"<\/a>
\nQuelle a \u00e9t\u00e9 votre approche formelle dans cette nouvelle \u0153uvre: recourez-vous \u00e0 des principes d’organisation comparables \u00e0 l’emploi des fractals dans <\/em>Abismo de llantos y de ternura ou aux mouvements browniens de <\/em>Liturgie de silence\u00a0?<\/em>
\nDans Tenebrae<\/em>, il n’existe pas de formalisme apparent\u00e9 \u00e0 des principes math\u00e9matiques. L\u2019approche formelle d\u00e9coule en fait de trois facteurs. En premier lieu, la construction du texte avec l\u2019insertion des po\u00e8mes\u00a0; puis, les diff\u00e9rents traitements de ce texte, qui d\u00e9terminent directement le type de mat\u00e9riau sonore\u00a0; enfin, le traitement \u00e9lectronique associ\u00e9 \u00e0 la partie vocale. Ces trois facteurs ont \u00e9t\u00e9 trait\u00e9s simultan\u00e9ment d\u00e8s le d\u00e9part, bien que, tr\u00e8s logiquement, l’\u00e9lectronique en temps r\u00e9el n\u2019ait \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9e dans le d\u00e9tail qu\u2019\u00e0 la toute fin du processus.
\nL\u2019\u00e9tablissement du texte a repr\u00e9sent\u00e9 une part tr\u00e8s importante du travail, car \u00e0 chaque fois que je choisissais des extrait de L’Office des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> et des extraits de po\u00e8mes \u00e0 intercaler, je d\u00e9finissais aussi les relations entre ces deux sources textuelles, ainsi que le mat\u00e9riau sonore requis par ces relations. Certaines parties de Tenebrae<\/em> superposent les textes en latin et en allemand \u00e0 la mani\u00e8re d’un motet polytextuel. Dans d\u2019autres, cette superposition contr\u00f4le \u00e9galement l’entr\u00e9e du texte profane. \u00c0 d\u2019autres moments encore, une d\u00e9sint\u00e9gration phon\u00e9tique du texte coexiste avec son \u00e9nonc\u00e9 complet, et parfois le texte devient pure sonorit\u00e9, sans contenu s\u00e9mantique.
\n\"\"<\/a>
\nL\u2019instrumentation elle aussi est tr\u00e8s li\u00e9e \u00e0 la conception formelle, de fa\u00e7on plus ext\u00e9rieure et plus \u00e9vidente\u00a0: par l’alternance entre les parties purement instrumentales, sans traitement \u00e9lectronique, et les parties en tutti<\/em> avec transformation \u00e9lectronique de la partie vocale, ce qui contribue \u00e0 d\u00e9finir des espaces sonores distincts. L’instrumentation joue aussi un r\u00f4le fondamental au niveau formel car je cherche \u00e0 l’int\u00e9grer le plus possible dans les sonorit\u00e9s vocales d\u00e9j\u00e0 transform\u00e9es, de mani\u00e8re \u00e0 souligner les formes qui se d\u00e9gagent du texte.
\nEn ce qui concerne votre emploi des dispositifs \u00e9lectroniques, y a-t-il une continuit\u00e9 par rapport \u00e0 vos \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes\u00a0?<\/em>
\nDans les \u0153uvres que j\u2019avais pr\u00e9c\u00e9demment d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 l\u2019Ircam, j\u2019avais toujours travaill\u00e9 \u00e0 partir de musique instrumentale. Avec Tenebrae<\/em>, j’ai donc d\u00fb faire mon apprentissage sur un terrain nouveau. La collaboration avec Thomas Goepfer, le r\u00e9alisateur en informatique musicale, a \u00e9t\u00e9 pour moi tr\u00e8s positive. M\u00eame si j\u2019ai utilis\u00e9 quelques traitements d\u00e9j\u00e0 employ\u00e9s dans mes \u0153uvres ant\u00e9rieures, Cuatro escenas negras<\/em> ou Glossopoeia<\/em>, le fait de les employer pour des voix a entra\u00een\u00e9 des probl\u00e9matiques diff\u00e9rentes, en particulier pour tout ce qui concerne les facteurs perceptifs, par exemple la mani\u00e8re de transformer la voix sans perdre la relation avec la source acoustique d\u2019origine. Ce type de questionnement appelle une solution distincte pour chaque source acoustique, tout en utilisant un seul et m\u00eame processus de transformation.
\nUn autre aspect du travail que je n\u2019avais pas abord\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, et que j\u2019ai trouv\u00e9 passionnant, c’est l\u2019emploi du son des instruments en tant que source sonore susceptible d’en transformer d\u2019autres. Les percussions, les instruments \u00e0 vent peuvent ainsi \u00eatre utilis\u00e9s pour transformer le son des voix, et l\u2019emploi du streching<\/em> peut cr\u00e9er un contrepoint spatial. Autant de principes nouveaux pour moi \u2013 m\u00eame s’ils ne le sont pas pour l’Ircam.
\nExtrait de Tenebrae<\/em><\/strong>
\n[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/Tenebrae2.mp3]
\n——————————————————————————-
\nPropos recueillis et traduits de l’espagnol par V\u00e9ronique Brindeau<\/em>
\nPhotographies\u00a0 DR
\nExtrait musical :
\nTenebrae<\/em>
\npour 6 voix, ensemble et \u00e9lectronique
\nr\u00e9p\u00e9tition du 13.06.2013 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique
\nEnsemble vocal Exaudi
\nEnsemble intercontemporain
\nFran\u00e7ois-Xavier Roth, direction
\nThomas Goepfer, r\u00e9alisation informatique musicale Ircam<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tenebrae<\/em>, la nouvelle \u0153uvre d\u2019Alberto Posadas pour six voix solistes, ensemble et dispositif \u00e9lectronique, sera donn\u00e9e en cr\u00e9ation \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00e0 Paris ce 15 juin 2013. 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