{"id":5815,"date":"2013-01-21T10:00:31","date_gmt":"2013-01-21T08:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5815"},"modified":"2013-01-21T10:00:31","modified_gmt":"2013-01-21T08:00:31","slug":"entretien-avec-ondrej-adamek","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2013\/01\/entretien-avec-ondrej-adamek\/","title":{"rendered":"Entretien avec Ond\u0159ej Ad\u00e1mek"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nCompos\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un texte du po\u00e8te islandais Sj\u00f2n, l\u2019auteur f\u00e9tiche de la chanteuse Bj\u00f6rk, Kameny<\/em> est la nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur th\u00e8que Ond\u0159ej Ad\u00e1mek qui sera cr\u00e9\u00e9e le 29 janvier 2013 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Il retrace ici quelques jalons de son parcours et de l\u2019importance grandissante de la voix dans ses \u0153uvres.
\nQue signifie le mot tch\u00e8que <\/strong><\/em>Kameny<\/strong>, titre de votre derni\u00e8re cr\u00e9ation ? <\/strong><\/em>
\nKameny<\/em> signifie en tch\u00e8que \u00ab Pierres \u00bb. Cette pi\u00e8ce est bas\u00e9e sur un texte de l’\u00e9crivain islandais Sj\u00f2n, qui est \u00e0 la fois auteur de romans tr\u00e8s lus dans les pays nordiques et pour lesquels il a re\u00e7u plusieurs prix, de po\u00e8mes et de textes pour la chanteuse Bj\u00f6rk. Il est en particulier l\u2019auteur des paroles de la chanson du film de Lars Von Trier Dancer in the Dark<\/em>, nomin\u00e9 au Festival de Cannes pour la meilleure chanson originale.
\nJ\u2019ai rencontr\u00e9 Sj\u00f2n lorsque j\u2019\u00e9tais boursier du DAAD [Deutsche Akademischer Austausch Dienst, office allemand d\u2019\u00e9changes universitaires] \u00e0 Berlin. Nous \u00e9tions voisins. J\u2019ai alors lu ses textes, que j\u2019ai beaucoup aim\u00e9s. Le th\u00e8me des pierres est r\u00e9current dans ses \u0153uvres, sous toutes sortes de formes. J\u2019ai choisi un po\u00e8me court mais il me suffisait pour trente minutes de musique, comme il m\u2019aurait suffi tout autant pour une dur\u00e9e bien plus longue, et il m\u2019a guid\u00e9 dans toute la forme de la pi\u00e8ce.
\nQuelle place occupe la voix dans vos \u0153uvres ?<\/strong><\/em>
\nJ\u2019aime beaucoup la voix, et j\u2019\u00e9cris de plus en plus d’\u0153uvres pour voix et instruments. Actuellement j’ai en cours deux projets pour ch\u0153ur et orchestre ainsi qu’un op\u00e9ra. Je dirai d’abord que la voix est un instrument dont je dispose moi-m\u00eame, ce qui me permet de faire des essais, d’exp\u00e9rimenter. Ensuite, je m\u2019int\u00e9resse beaucoup au passage, \u00e0 travers le rythme et la pulsation, entre la voix parl\u00e9e, les sons bruit\u00e9s, les consonnes, et le chant. Toutes les expressions vocales m\u2019int\u00e9ressent, aussi bien leur caract\u00e8re populaire que leur dimension \u00e9motive.
\nLe po\u00e8me de Kameny est-il chant\u00e9 en islandais, comme le po\u00e8me d’origine ?<\/strong><\/em>
\nJ\u2019ai utilis\u00e9 une traduction anglaise. Dans une prochaine version de Kameny<\/em>, Sj\u00f2n sera pr\u00e9sent sur sc\u00e8ne et dira le po\u00e8me dans la langue du po\u00e8me d\u2019origine. Dans une de mes pi\u00e8ces pr\u00e9c\u00e9dentes il r\u00e9cite d’ailleurs en islandais un autre po\u00e8me, dans le rythme de la musique. J\u2019aime en effet beaucoup cette langue quand il la prononce, mais je ne parviens pas \u00e0 la travailler en raison de sa phon\u00e9tique complexe, de sa prononciation tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e de l’\u00e9criture qui lui correspond.
\nAu d\u00e9part, je souhaitais ajouter plusieurs mots, en allemand et en tch\u00e8que, mais au fur et \u00e0 mesure du travail, leur nombre a diminu\u00e9. La pi\u00e8ce devenait en effet trop longue, et j\u2019ai m\u00eame d\u00fb couper tout un mouvement qui jouait avec des mots en allemand et en tch\u00e8que dont la sonorit\u00e9 est proche de la traduction anglaise mais contient un sens diff\u00e9rent. Il ne reste que quelques mots ajout\u00e9s : steinchen (\u00ab petites pierres \u00bb en allemand), qui est chant\u00e9 au d\u00e9but et d\u00e9compos\u00e9 d\u2019une mani\u00e8re telle que chaque phon\u00e8me devient un mat\u00e9riau, puis encore deux mots en tch\u00e8que.
\n\"\"<\/a>
\nDe quoi est-il question dans ce po\u00e8me ?<\/strong><\/em>
\nLa premi\u00e8re partie \u00e9voque un souvenir m\u00e9lancolique de l\u2019enfance. Le po\u00e8te emportait alors toujours des pierres dans ses poches, et maintenant c\u2019est au tour de son fils fascin\u00e9 quand la pierre rebondit \u00e0 la surface de l’eau. Puis brusquement il est question d\u2019une grosse pierre lanc\u00e9e pour lapider une jeune fille kurde, Khalil Aswad.
\nLa pi\u00e8ce commence par des sonorit\u00e9s bruit\u00e9es \u00e9mises par le ch\u0153ur, puis les instruments imitent les voix. Le d\u00e9but est donc proche d’un jeu d’enfant qui joue avec la mati\u00e8re. Puis le texte \u00e0 proprement parler commence, le mot outstreched (\u00ab \u00e9tir\u00e9 \u00bb) me sert de pivot, conduit \u00e0 l’image de la main d\u00e9ploy\u00e9e comme une aile, sur un lent glissando. Vient ensuite un mouvement assez idyllique, le ch\u0153ur chante \u00ab\u00a0water, water\u00a0\u00bb, les pierres parcourent rapidement \u00e0 travers la surface d\u2019eau, puis s\u2019arr\u00eatent pour un moment avant de retomber. Sur le mot Big Stone s’op\u00e8re un changement, comme une menace r\u00e9p\u00e9t\u00e9e par le ch\u0153ur cette fois tr\u00e8s rythm\u00e9, qui joue alors aussi des instruments \u00e0 percussion. La pi\u00e8ce se termine \u00e0 nouveau dans un climat bruit\u00e9.
\nComment avez-vous op\u00e9r\u00e9 le passage entre l’\u00e9criture du po\u00e8me et celle du ch\u0153ur dans <\/em>Kameny ?<\/em><\/strong>
\nJe dois toujours d\u2019abord bien comprendre les textes en langue \u00e9trang\u00e8re avec lesquels je compose. J’ai donc aussi beaucoup lu les traductions en allemand, en anglais et en tch\u00e8que de ce po\u00e8me. La version anglaise me paraissait la plus appropri\u00e9e, la plus inspirante aussi, et c’est celle que j’ai finalement choisie.
\nPour l\u2019\u00e9criture pour ch\u0153ur, j’ai pris un grand plaisir \u00e0 utiliser toutes sortes d\u2019\u00e9criture : il y a le bruit des phon\u00e8mes, qui est d\u00e9multipli\u00e9 par le ch\u0153ur, une \u00e9criture harmonique plus traditionnelle, et aussi un c\u00f4t\u00e9 un peu jazz avec des paroles rythm\u00e9es qui cr\u00e9ent un groove, il y a des sons gliss\u00e9s et des clusters. Le Vokalensemble Stuttgart est un ch\u0153ur exceptionnel capable d’apprendre tr\u00e8s rapidement \u00e0 r\u00e9aliser des harmonies complexes, par exemple un cluster de demi-tons de 24 voix. Je me suis amus\u00e9 \u00e0 exploiter ces diff\u00e9rentes formes et \u00e0 passer de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre rapidement.
\nKameny<\/strong> vous para\u00eet-elle manifester une transformation de votre \u00e9criture ?<\/strong><\/em>
\nPar rapport \u00e0 mes \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes, il me semble que j\u2019utilise davantage d\u2019harmonies et aussi davantage de contraste entre une \u00e9criture simple et une \u00e9criture complexe. Cette pi\u00e8ce m\u2019a demand\u00e9 beaucoup de temps, elle m\u2019a \u00e9puis\u00e9 et m\u2019a aussi apport\u00e9 beaucoup de plaisir !
\nDepuis quelques ann\u00e9es, je ressens la n\u00e9cessit\u00e9 de prendre en compte la dimension visuelle du concert. La disposition des musiciens m\u2019importe davantage, la mani\u00e8re dont ils sont vus. C\u2019est pourquoi le ch\u0153ur sera plac\u00e9 avec l\u2019orchestre en demi-cercle, le chef ayant lui aussi un r\u00f4le qui d\u00e9passe la pure et simple direction afin de ne pas faire obstacle entre le public et les musiciens, et pour que l\u2019\u00e9nergie passe directement. Pour \u00ab effacer \u00bb le dos du chef je lui fais faire une action au d\u00e9but de la pi\u00e8ce et une autre \u00e0 la fin.
\nDans <\/strong><\/em>N\u00f4ise<\/strong>, il y avait d\u00e9j\u00e0 une participation du chef\u2026<\/strong><\/em>
\nEn effet, mais c\u2019\u00e9tait une participation seulement vocale, ce qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 inhabituel. Dans Karakuri<\/em> \u2013 Poup\u00e9e m\u00e9canique pour voix solo et ensemble (2011), la chanteuse doit aussi ex\u00e9cuter une pantomime et le chef s’arr\u00eate parfois de diriger l’orchestre pour laisser de r\u00f4le \u00e0 la chanteuse. J\u2019ai envie de faire \u00e9voluer la place du chef. C’est un musicien et un acteur en m\u00eame temps, et il est bon qu’il soit li\u00e9 au sens du projet musical. Je cherche donc tant\u00f4t \u00e0 souligner, tant\u00f4t \u00e0 effacer cette fonction. Beaucoup de formations musicales se posent d’ailleurs la question de l’autorit\u00e9 et certains ensembles allemands, en particulier, travaillent \u00e0 fonctionner sans chef.
\n——————————————————–
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau <\/span>
\nPhotographies (de haut en bas) : \u00a9Elisabeth Schneider\u00a0 \/ \u00a9Luc Hossepied pour l\u2019Ensemble intercontemporain<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Compos\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un texte du po\u00e8te islandais Sj\u00f2n, l\u2019auteur f\u00e9tiche de la chanteuse Bj\u00f6rk, Kameny<\/em> est la nouvelle \u0153uvre du jeune compositeur th\u00e8que Ond\u0159ej Ad\u00e1mek qui sera cr\u00e9\u00e9e le 29 janvier 2013 \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. 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