{"id":5548,"date":"2012-10-15T10:00:25","date_gmt":"2012-10-15T08:00:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5548"},"modified":"2012-10-15T10:00:25","modified_gmt":"2012-10-15T08:00:25","slug":"entretien-avec-genoel-von-lilienstern-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/10\/entretien-avec-genoel-von-lilienstern-compositeur\/","title":{"rendered":"Entretien avec Geno\u00ebl von Lilienstern, compositeur"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\nLe concert du 17 octobre <\/a>d\u00e9roule une cascade d\u2019hommages\u00a0: Stravinsky d\u00e9die ses Symphonies d\u2019instruments \u00e0 vent<\/em> \u00e0 la m\u00e9moire de Debussy, Boulez d\u00e9die \u2026explosante-fixe\u2026<\/em> \u00e0 celle de Stravinsky, Peter E\u00f6tvos rend hommage\u00e0 Pierre Boulez avec Steine<\/em>\u2026 et Geno\u00ebl von Lilienstern d\u00e9die The Severed Garden, <\/em>un sextuor compos\u00e9 en 2009, \u00e0 Peter E\u00f6t\u00f6s. Le jeune compositeur allemand, n\u00e9 en 1979, nous propose ici ses r\u00e9flexions sur l\u2019avant-garde musicale et sa position vis-vis des nouvelles techniques.
\nVous avez compos\u00e9 plusieurs \u0153uvres faisant appel \u00e0 des robots <\/em>(<\/em>Rigolator,\u00a0Konzert f\u00fcr Horn, Roboter und Ensemble, Die Flibustiers…)\u00a0et vous associez souvent dispositifs artificiels et instruments acoustiques : qu\u2019est-ce qui vous anime dans une telle d\u00e9marche\u00a0?<\/em><\/strong>
\n <\/em>
\nJe suis convaincu que la pertinence et la perception sociale de la musique dite d\u2019avant-garde sont li\u00e9es \u00e0 sa dimension d’innovation technologique. Dans les ann\u00e9es 50 et 60, les musiciens de l\u2019avant-garde acad\u00e9mique \u00e9taient les seuls \u00e0 pourvoir acc\u00e9der aux manipulations \u00e9lectroniques et le public se r\u00e9f\u00e9rait clairement \u00e0 eux comme \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019avant-garde\u00a0\u00bb. Mais dans les ann\u00e9es 70, la musique pop se formait \u00e0 toute \u00e0 l\u2019allure \u00e0 l’\u00e9cole de la nouvelle musique. En Allemagne, les membres de Kraftwerk ou de Can entretenaient d\u2019\u00e9troite relations avec \u00a0Stockhausen. A Berlin, l\u2019Electronic Beat Studio, qui \u00e9tait alors le centre de la Berliner Schule, avec des artistes comme le groupe Tangerine Dream, avait pour fondateur un compositeur \u00a0contemporain, Thomas Kessler.
\nIl me semble que l\u2019avant garde-pop a pris la rel\u00e8ve, en quelques ann\u00e9es, dans ce r\u00f4le d\u2019avant-garde technologique, tout du moins dans la perception du public. La \u00ab\u00a0Nouvelle musique\u00a0\u00bb est devenue une simple avant-garde parmi d’autres. Il est toujours profitable, selon moi, de consid\u00e9rer avec attention ces autres courants de l\u2019avant-garde, faute de quoi vous ne vous faites pas une id\u00e9e d’ensemble et vous \u00eates seulement un musicien de \u00ab\u00a0musique classique moderne\u00a0\u00bb.
\nQuand je vais aujourd\u2019hui dans un club de Berlin pour \u00e9couter des DJ adeptes du dubstep<\/em> et des fr\u00e9quences dans l’extr\u00eame grave qui vous font vibrer au sens le plus physique du terme, je sais que je me retrouve en concurrence avec ce genre d\u2019exp\u00e9riences qui sont le produit des nouvelles technologies. C\u2019est une conscience historique critique qui m\u2019anime pour penser de nouveaux projets musicaux futuristes. Quand j\u2019entreprends une pi\u00e8ce, j\u2019aime me demander : \u00e0 quoi ressemblerait l\u2019arrangement le plus futuriste\u00a0? et aussi :\u00a0que me manque-t-il dans la musique \u00e9lectronique, et comment puis-je le cr\u00e9er\u00a0?
\n\"\"<\/a>
\nEn construisant des robots, je tente de traduire dans des corps les ondes sonores \u00e9lectroniques pour voir comment les relier \u00e0 des interpr\u00e8tes \u00ab\u00a0normaux\u00a0\u00bb \u2013 ce qui peut d’ailleurs se r\u00e9v\u00e9ler difficile car il arrive que les robots tombent en panne.
\nJe m\u2019int\u00e9resse \u00e0 cette ligne \u00e9troite o\u00f9 la fusion des expressions venant de l\u2019homme et de la machine se met \u00e0 devenir convaincante. Inventer une pi\u00e8ce qui utilise des mat\u00e9riaux inhabituels ou rares demande une certaine cr\u00e9ativit\u00e9, certes, mais composer avec ces moyens une \u00ab\u00a0bonne \u00bb pi\u00e8ce, de celles qui d\u00e9passent les qualit\u00e9s d\u2019un amusement exp\u00e9rimental passager, repr\u00e9sente un vrai d\u00e9fi. Pour y parvenir, il me faut travailler les aspects les plus communs de m\u00e9dias souvent tr\u00e8s divers\u00a0\u2013 mouvements des robots, lumi\u00e8res, interpr\u00e8tes \u00ab\u00a0acoustiques\u00a0\u00bb. Je dois les relier, leur attribuer des limites, les placer au m\u00eame niveau, tout cela de mani\u00e8re \u00e0 obtenir un environnement de fines diff\u00e9rentiations gestuelles porteuses de sens, \u00e9veiller la curiosit\u00e9 des yeux et des oreilles. C\u2019est exactement le m\u00eame travail qu\u2019en orchestration, lorsque l\u2019on recherche des accords ou des contrastes entre diff\u00e9rentes sonorit\u00e9s.
\nPour prendre un exemple, dans Flibustier<\/em>, un texte est dit par une voix d\u2019ordinateur par l\u2019interm\u00e9diaire d’un haut-parleur dont le mouvement est command\u00e9 par un robot. Le son est accompagn\u00e9 par quatre interpr\u00e8tes jouant des hauteurs dont le choix r\u00e9sulte d\u2019une analyse spectrale de la voix artificielle synchronis\u00e9e par des impulsions lumineuses, tous ces medias s\u2019entrela\u00e7ant pour former un m\u00e9ta-corps. Une expression employ\u00e9e par McLuhan r\u00e9sume la ligne directrice de mon travail\u00a0: cr\u00e9er \u00ab\u00a0une \u00e9nergie issue de b\u00e2tards\u00a0\u00bb.
\n 
\n\"\"<\/a>
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\n <\/em>
\n <\/em>
\nComposer pour un ensemble plus conventionnel tel qu\u2019un sextuor avec <\/em>The Severed Garden (2009), ou un orchestre (Spiel, 2010) continue cependant de vous int\u00e9resser : de quel point de vue\u00a0?<\/em><\/strong>
\nIl existe des ensembles de musique contemporaine tr\u00e8s exp\u00e9riment\u00e9s et d\u2019un tr\u00e8s haut niveau, et c\u2019est souvent une joie de travailler avec eux. Je ne pense \u00a0pas du tout que la sonorit\u00e9 du 19e <\/sup>si\u00e8cle repr\u00e9sente une situation \u00ab\u00a0normale\u00a0\u00bb ni m\u00eame \u00ab\u00a0neutre\u00a0\u00bb. Mais d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, on aurait tort de penser que le recours \u00e0 des instruments moins anciens conduise automatiquement \u00e0 une mode d’expression plus actuel. Pensez aux pi\u00e8ces pour orgue de Messiaen, aux nouvelles impressions qu\u2019il fait na\u00eetre, sur un instrument vieux d\u2019un mill\u00e9naire, par l\u2019usage de ses modes. Ou bien aux \u00e9tudes pour piano de Ligeti. Les nouveaux mat\u00e9riaux peuvent toujours \u00eatre int\u00e9gr\u00e9s dans de nouvelles conceptions musicales plus abstraites. Pourquoi y aurait-il une limite\u00a0? Je ne trouve jamais ennuyeux de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l\u2019harmonie, au rythme, aux entit\u00e9s\u00a0 formelles de la musique.
\nDepuis les harmonies mineures\/majeures, en passant par la s\u00e9rie, le s\u00e9rialisme, la composition algorithmique, davantage de questions ont \u00e9t\u00e9 soulev\u00e9es que de r\u00e9ponses apport\u00e9es. Nous connaissons maintenant les sons, mais il me semble que nous manquons de termes ad\u00e9quats pour rendre compte des relations entre<\/em> les sons. Le spectralisme fut une innovation spectaculaire en termes de sonorit\u00e9s, mais quelle signification peut-on donner au passage entre un accord et un autre, en dehors d\u2019une relation du type tension-d\u00e9tente\u00a0? Comment cr\u00e9er des relations rep\u00e9rables dans la dur\u00e9e par l\u2019oreille d\u2019un auditeur\u00a0? Comment b\u00e2tir des tensions m\u00e9triques\u00a0? Comment int\u00e9grer une notation symbolique des sons dans une composition ?
\nR\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce genre de questions est \u00e0 la fois exigeant mais aussi tr\u00e8s stimulant. Imaginer la transformation d\u2019une formation \u00ab\u00a0conventionnelle\u00a0\u00bb \u00e0 travers des id\u00e9es nouvelles dessine un horizon \u00e0 la fluctuation tr\u00e8s attirante.
\n 
\nLe titre <\/em>The Severed Garden a de quoi intriguer : quel sens lui donnez-vous ?<\/em><\/strong>
\nJ\u2019aime l\u2019image qui me vient avec ces seuls mots, \u00ab\u00a0the severed garden\u00a0\u00bb : un lieu inaccessible, \u00e9tranger, d\u2019un autre monde. Je n\u2019ai rien d\u2019autre \u00e0 en dire.
\n—————————————————————————-
\nPropos recueillis et traduits de l’anglais par V\u00e9ronique Brindeau<\/span>
\nL\u00e9gendes et cr\u00e9dits photos (de haut en bas)\u00a0: Geno\u00ebl von Lilienstern \u00a9 Sven Ratzel \/ Illustration pr\u00e9paratoire \u00a0de Rigolator<\/em> \u00a9 DR \/ page de la partition The Severed Garden<\/em> \u00a9 DR<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le concert du 17 octobre d\u00e9roule une cascade d\u2019hommages\u00a0: Stravinsky d\u00e9die ses Symphonies d\u2019instruments \u00e0 vent<\/em> \u00e0 la m\u00e9moire de Debussy, Boulez d\u00e9die \u2026explosante-fixe\u2026<\/em> \u00e0 celle de Stravinsky, Peter E\u00f6tvos rend hommage\u00e0 Pierre Boulez avec Steine<\/em>\u2026 et Geno\u00ebl von Lilienstern d\u00e9die The Severed Garden, <\/em>un sextuor compos\u00e9 en 2009, \u00e0 Peter E\u00f6t\u00f6s. 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