{"id":5474,"date":"2012-10-02T10:00:37","date_gmt":"2012-10-02T08:00:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5474"},"modified":"2012-10-02T10:00:37","modified_gmt":"2012-10-02T08:00:37","slug":"bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/10\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\/","title":{"rendered":"B\u00e9la Bart\u00f3k : Sonate pour deux pianos et percussion"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong> <\/span><\/p>\n

En janvier 1937, Bart\u00f3k conna\u00eet l\u2019un des plus \u00e9clatants succ\u00e8s de sa carri\u00e8re avec la cr\u00e9ation \u00e0 B\u00e2le de sa Musique pour cordes, percussion et c\u00e9lesta <\/em>; Paul Sacher, commanditaire de l\u2019\u0153uvre, est \u00e0 la t\u00eate de son Orchestre de chambre de B\u00e2le. Les retomb\u00e9es ne tardent pas\u00a0: une nouvelle commande se pr\u00e9sente d\u00e8s le mois de mai suivant, \u00e9manant cette fois de la section locale de la Soci\u00e9t\u00e9 internationale de musique contemporaine. L\u2019\u00e9poque est particuli\u00e8rement tendue\u00a0: l\u2019Anschluss viendra bient\u00f4t confirmer les vis\u00e9es expansionnistes de l\u2019Allemagne nazie et Bart\u00f3k, pacifiste convaincu, s\u2019\u00e9l\u00e8ve r\u00e9guli\u00e8rement contre la mont\u00e9e du totalitarisme et des nationalismes. Mais, professionnellement, il a rarement \u00e9t\u00e9 aussi combl\u00e9. En 1936, il a obtenu le poste qu\u2019il convoitait depuis si longtemps \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des sciences de Hongrie, et il peut d\u00e9sormais se consacrer pleinement \u00e0 l\u2019\u00e9tude de ses chers chants populaires\u00a0; en novembre de la m\u00eame ann\u00e9e, il a d\u00e9couvert avec joie un nouveau terrain de collectage\u00a0: l\u2019Anatolie. Sa carri\u00e8re de pianiste est florissante, et les concerts \u00e0 l\u2019\u00e9tranger se multiplient. Comme compositeur, il semble avoir atteint sa pl\u00e9nitude\u00a0; sublimant les conqu\u00eates stylistiques des ann\u00e9es vingt en les confrontant aux grandes formes, il produit, dans les ann\u00e9es trente, une s\u00e9rie de chefs-d\u2019\u0153uvre fascinants dans leur ma\u00eetrise formelle autant que dans leur invention sonore. La Sonate pour deux pianos et percussion<\/em> est l\u2019un des joyaux de cette floraison. Elle sera cr\u00e9\u00e9e <\/strong>le 16 janvier 1938 \u00e0 B\u00e2le par Bart\u00f3k et sa deuxi\u00e8me \u00e9pouse, Ditta P\u00e1sztory, au piano, et par Fritz Scheiner et Philipp R\u00fchlig \u00e0 la percussion. L\u2019\u0153uvre sera orchestr\u00e9e en 1940 sous le titre de Conc<\/em>erto pour deux pianos et orchestre<\/em> et cr\u00e9\u00e9e sous cette forme par les \u00e9poux Bart\u00f3k, dans leur exil am\u00e9ricain, le 21 janvier 1943 \u00e0 New York avec l\u2019Orchestre philharmonique de New York dirig\u00e9 par Fritz Reiner.
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\"\"<\/a>DR <\/strong><\/span><\/p>\n

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Des sonorit\u00e9s nouvelles<\/h3>\n

Au-del\u00e0 de sa coh\u00e9sion formelle et de sa complexit\u00e9 polyphonique, ce qui frappe dans cette \u0153uvre est son originalit\u00e9 sonore. Neuf instruments de percussion sont en pr\u00e9sence\u00a0: timbale, grosse caisse, cymbales frapp\u00e9es, cymbale suspendue, tam-tam, caisse claire avec timbre, caisse claire sans timbre, triangle et xylophone\u00a0; \u00e0 l\u2019exception de la timbale et du xylophone, ils sont tous jou\u00e9s par les deux interpr\u00e8tes. Ces timbres s\u2019enrichissent de multiples mani\u00e8res de jouer. Par exemple, diff\u00e9rentes baguettes et m\u00eame une lame de canif ou un ongle sur le bord (derni\u00e8res mesures de l\u2019\u0153uvre) mettent la cymbale en vibration\u00a0; le triangle est frapp\u00e9 selon le cas avec la tige habituelle en m\u00e9tal, une autre en bois ou une troisi\u00e8me m\u00e9tallique, courte et lourde, qui donne \u00e0 l\u2019instrument un timbre effrayant (finale).
\nEntre les pianos et les percussions \u00e0 son ind\u00e9termin\u00e9, le xylophone et la timbale servent d\u2019interm\u00e9diaires. Le premier fait jeu \u00e9gal avec les pianos comme instrument m\u00e9lodique (surtout dans le finale), et son timbre incisif vient r\u00e9guli\u00e8rement \u00e9clairer, renforcer ou griffer leurs aigus. La timbale se fond dans le grave des pianos, en prolonge les sons, tout en ayant souvent son propre discours m\u00e9lodique. Bart\u00f3k exige d\u2019elle une virtuosit\u00e9 inconnue jusqu\u2019alors (sinon dans la Musique pour cordes, percussion et c\u00e9lesta<\/em>) et multiplie les effets inou\u00efs comme les glissandos roul\u00e9s ou non, ou les \u00e9tonnantes vagues \u00e0 la fin de la \u00ab\u00a0gigue\u00a0\u00bb, faites d\u2019oscillations roul\u00e9es et gliss\u00e9es entre fa<\/em> di\u00e8se et la<\/em>.
\n\u00c0 l\u2019inverse, les pianos adoptent une \u00e9criture volontiers percussive. Les grands accords ou les ostinatos staccato<\/em> du premier mouvement ou le chant d\u2019oiseau du second les rapprochent du xylophone et, dans la partie A du mouvement lent, leurs r\u00e9sonances entourent la m\u00e9lodie \u00e0 la mani\u00e8re de cymbales.
\nBart\u00f3k fait vaciller la fronti\u00e8re entre instruments m\u00e9lodiques et percussions \u00e0 son ind\u00e9termin\u00e9. \u00c0 de nombreux endroits, les percussions font vivre le son inerte des pianos, prennent le relais de leurs r\u00e9sonances trop vite disparues. Ailleurs, dans un long trille ou une \u00e9trange oscillation, les pianos ne sont plus que bruissement, vibration, \u00e0 l\u2019\u00e9gal de la cymbale ou du tam-tam.
\nAvant Bart\u00f3k, des compositeurs comme Var\u00e8se (Hyperprism<\/em> : 1933), Stravinsky (L\u2019Histoire du soldat<\/em> : 1918, Les Noces<\/em> : 1923), Milhaud (Les Cho\u00e9phores<\/em> : 1916) avaient d\u00e9velopp\u00e9 l\u2019usage des percussions et ouvert des horizons sonores nouveaux. Mais Bart\u00f3k franchit un pas suppl\u00e9mentaire en traitant ces instruments non plus comme une nouveaut\u00e9 provocatrice, ni comme une couleur pittoresque ou un clin d\u2019\u0153il au jazz et au ragtime, mais comme des acteurs \u00e0 part enti\u00e8re de la musique, au m\u00eame titre que les cordes, les bois ou le piano. Avec la sonate, la percussion est admise dans le r\u00e9pertoire de la musique de chambre \u00e0 l\u2019\u00e9gal du violon. Ainsi Bart\u00f3k la fait-elle entrer, symboliquement, dans sa maturit\u00e9.
\n <\/p>\n

Analyse de l\u2019\u0153uvre<\/h3>\n

 
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Premier mouvement\u00a0: Assai lento \u2013 Allegro molto<\/h3>\n

Le premier mouvement d\u00e9bute par une introduction lente, sorte de bouillonnement dont le th\u00e8me , au piano I, na\u00eet d\u2019un grondement de timbale (fa<\/em> di\u00e8se)\u00a0; le piano II lui r\u00e9pond en canon \u00e0 la quarte augment\u00e9e (do<\/em>), pr\u00e9figurant le trajet tonal de l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re, qui est \u00e9galement celui de l\u2019op\u00e9ra Le Ch\u00e2teau de Barbe-Bleue<\/em> : de fa<\/em> di\u00e8se \u00e0 do<\/em>, de l\u2019ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, du chromatisme au diatonisme et, ici, du chaos initial \u00e0 la vie jaillissante du dernier mouvement. Lan\u00e7ant trois salves successives, rompues brutalement par la percussion, l\u2019introduction prend un tour de plus en plus \u00e9ruptif, tandis que s\u2019installe une oscillation obsessionnelle de timbale\u00a0; elle explose dans le do<\/em> majeur de l\u2019Allegro molto.
\nForme sonate beethov\u00e9nienne \u00e0 deux th\u00e8mes, l\u2019Allegro molto jaillit, hi\u00e9ratique, de cette introduction. Il est men\u00e9 d\u2019une main de ma\u00eetre dans un souci constant du d\u00e9tail\u00a0: aucun motif, le plus infime soit-il, n\u2019\u00e9chappe \u00e0 la coh\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale et n\u2019est abandonn\u00e9 en route. Mais dans ce mouvement comme dans les suivants, la mati\u00e8re est sans cesse transform\u00e9e, servant l\u2019aspect rhapsodique d\u2019une \u00e9criture largement intuitive. Le premier groupe th\u00e9matique se d\u00e9ploie, en puissants accords de piano, sur les oscillations de timbale de la fin de l\u2019introduction, puis fait entendre un second motif issu du th\u00e8me initial de l\u2019introduction.<\/p>\n

[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/Sonate-I-th-1-2.mp3]<\/p>\n

Un paisible second th\u00e8me au rythme irr\u00e9gulier, un poco pi\u00f9 tranquillo<\/em>, fait contraste. \u00c0 la fin de l\u2019exposition\u00a0appara\u00eet un troisi\u00e8me th\u00e8me, qui se transforme bient\u00f4t en gigue v\u00e9loce.<\/p>\n

[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/Sonate-I-th-3-gigue.mp3]<\/p>\n

Apr\u00e8s une transition faite de strates de quartes superpos\u00e9es, on entre dans le d\u00e9veloppement, en trois parties\u00a0: une premi\u00e8re, en mi<\/em>, o\u00f9 le motif issu de l\u2019introduction, trait\u00e9 en ostinato\u00a0; un sommet d\u2019intensit\u00e9 que Bart\u00f3k d\u00e9signe curieusement comme un \u00ab\u00a0interlude<\/em> \u00bb\u00a0; et la reprise de l\u2019ostinato transform\u00e9 et renvers\u00e9. La r\u00e9exposition fait entendre le premier th\u00e8me largement modifi\u00e9, puis le second renvers\u00e9 sous un ostinato\u00a0; le th\u00e8me de gigue engendre un fugato au d\u00e9but de la longue coda.
\nTout au long de ce mouvement et de la partition enti\u00e8re, le contrepoint joue un r\u00f4le fondamental. Les \u00e9changes sont constants entre les deux pianos et entre les mains de chacun d\u2019eux. Bart\u00f3k multiplie les effets d\u2019imitations, de canons, de miroirs et compose par strates ind\u00e9pendantes qui se retrouvent r\u00e9guli\u00e8rement sur ses accords f\u00e9tiches, g\u00e9n\u00e9rant entre ces points de rencontre une harmonie souvent tendue et qu\u2019il est inutile d\u2019analyser en termes verticaux.
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Deuxi\u00e8me mouvement\u00a0: Lento, ma non troppo<\/h3>\n

Le deuxi\u00e8me mouvement est l\u2019une de ces sublimes \u00ab\u00a0musiques nocturnes\u00a0\u00bb (pour paraphraser le titre de la premi\u00e8re du genre, dans la suite pour piano En plein air<\/em> de 1926) dont Bart\u00f3k, amoureux de la nature, avait le secret. L\u2019auteur y voit \u00ab\u00a0une simple forme lied (ABA)<\/em> \u00bb, mais la r\u00e9alit\u00e9 de ce morceau est plus complexe.
\nAu d\u00e9but du mouvement lent, cymbale, caisse claire avec timbre et caisse claire sans timbre conversent, d\u2019abord seules, puis sous le chant d\u00e9sol\u00e9 du piano. Bart\u00f3k s\u2019inspire ici des musiques qui l\u2019avaient fascin\u00e9 lors de son voyage de recherches \u00e0 Biskra (Sahara alg\u00e9rien) en 1913\u00a0: une m\u00e9lodie sinueuse et chromatique contenue dans un ambitus restreint, et un accompagnement \u00e0 plusieurs percussions, fait de formules r\u00e9p\u00e9titives qui forment un v\u00e9ritable contrepoint de rythmes. Cette impression est renforc\u00e9e par le fait que, comme la derbouka de Biskra, chaque instrument produit ici plusieurs sons en fonction des modes de jeu (baguettes diff\u00e9rentes, jeu sur le d\u00f4me ou le bord de la cymbale, au centre ou au bord de la caisse claire)\u00a0; il se cr\u00e9e ainsi un \u00e9trange ph\u00e9nom\u00e8ne sonore\u00a0: on a presque l\u2019illusion de hauteurs de notes, sur des instruments qui en sont d\u00e9pourvus.<\/p>\n

[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/Sonate-II-th-A.mp3]<\/p>\n

Un minuscule motif r\u00e9p\u00e9titif de six notes, staccato<\/em>, \u00e9voquant un chant d\u2019oiseau, engendre l\u2019\u00e9tonnant d\u00e9ploiement sonore de la partie centrale un poco pi\u00f9 andante<\/em> ; il nourrira \u00e9galement la coda.<\/p>\n

[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/Sonate-II-th-B-oiseau.mp3]<\/p>\n

On remarquera \u00e9galement la profonde m\u00e9tamorphose du premier th\u00e8me lors de sa reprise dans la partie A\u2019\u00a0: il se heurte alors \u00e0 de grandes vagues de piano finissant en glissandos furieux.
\n <\/p>\n

Troisi\u00e8me mouvement\u00a0: Allegro non troppo<\/h3>\n

Le troisi\u00e8me mouvement, nous dit Bart\u00f3k, \u00ab\u00a0en<\/em> ut, pr\u00e9sente une combinaison des formes rondo et sonate. Entre l\u2019exposition et la r\u00e9exposition appara\u00eet un nouveau groupe th\u00e9matique, form\u00e9 de deux parties du th\u00e8me principal trait\u00e9es en imitations. Le mouvement et l\u2019\u0153uvre s\u2019ach\u00e8vent sur une coda qui s\u2019\u00e9teint pianissimo<\/em> \u00bb. Apr\u00e8s la densit\u00e9 chromatique du premier mouvement et le myst\u00e8re sonore du second, ce finale appara\u00eet comme un jaillissement de vie et de lumi\u00e8re, dans la clart\u00e9 d\u2019une harmonie inspir\u00e9e par les modes rencontr\u00e9s dans le folklore d\u2019Europe centrale.
\nLe th\u00e8me refrain, au xylophone, repose sur une \u00e9chelle de notes tr\u00e8s pris\u00e9e par Bart\u00f3k : do-r\u00e9-mi- fa <\/em>di\u00e8se-sol-la-si <\/em>b\u00e9mol-do<\/em>. Souvent d\u00e9sign\u00e9e sous le nom de \u00ab gamme acoustique \u00bb, car elle correspond aux sons harmoniques successifs de sa note de base, cette gamme n\u2019est pas diatonique. Mais Bart\u00f3k la consid\u00e8re comme la combinaison de deux modes diatoniques rencontr\u00e9s dans le folklore d\u2019Europe centrale, les quatre premi\u00e8res notes du mode de fa <\/em>et les quatre derni\u00e8res du mode de r\u00e9<\/em>, et ces modes irriguent l\u2019harmonie.<\/p>\n

[dewplayer:http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/wp-content\/uploads\/2012\/10\/Sonate-III-refrain.mp3]<\/p>\n

Ce mouvement enjou\u00e9 offre une conclusion vivifiante \u00e0 la sonate\u00a0; mais l\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 et la ma\u00eetrise de l\u2019\u00e9criture n\u2019y faiblissent en rien.
\n 
\nLa Sonate pour deux pianos et percussion <\/em>sera jou\u00e9e le samedi 6 octobre \u00e0 Venise dans le cadre de la Biennale<\/a>
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En janvier 1937, Bart\u00f3k conna\u00eet l\u2019un des plus \u00e9clatants succ\u00e8s de sa carri\u00e8re avec la cr\u00e9ation \u00e0 B\u00e2le de sa Musique pour cordes, percussion et c\u00e9lesta <\/em>; Paul Sacher, commanditaire de l\u2019\u0153uvre, est \u00e0 la t\u00eate de son Orchestre de chambre de B\u00e2le. Les retomb\u00e9es ne tardent pas\u00a0: une nouvelle commande se pr\u00e9sente d\u00e8s le mois de mai suivant qui aboutira \u00e0 la cr\u00e9ation, en 1938, d’un chef-d’\u0153uvre de la musique du vingti\u00e8me si\u00e8cle : la Sonate pour deux pianos et percussion. <\/em><\/p>\n","protected":false},"author":84,"featured_media":5487,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[413,532],"class_list":["post-5474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","tag-bartok","tag-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion","concert-contemporary-music-series","concert-inscape"],"acf":[],"yoast_head":"\nB\u00e9la Bart\u00f3k : Sonate pour deux pianos et percussion - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/10\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"B\u00e9la Bart\u00f3k : Sonate pour deux pianos et percussion - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"En janvier 1937, Bart\u00f3k conna\u00eet l\u2019un des plus \u00e9clatants succ\u00e8s de sa carri\u00e8re avec la cr\u00e9ation \u00e0 B\u00e2le de sa Musique pour cordes, percussion et c\u00e9lesta ; Paul Sacher, commanditaire de l\u2019\u0153uvre, est \u00e0 la t\u00eate de son Orchestre de chambre de B\u00e2le. Les retomb\u00e9es ne tardent pas\u00a0: une nouvelle commande se pr\u00e9sente d\u00e8s le mois de mai suivant qui aboutira \u00e0 la cr\u00e9ation, en 1938, d'un chef-d'\u0153uvre de la musique du vingti\u00e8me si\u00e8cle : la Sonate pour deux pianos et percussion.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/10\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2012-10-02T08:00:37+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2012\/10\/4-Bartok-une.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"464\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"237\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Claire Delamarche\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Claire Delamarche\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Claire Delamarche\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/ed4a59674cfa1391b1754af79c155d84\"},\"headline\":\"B\u00e9la Bart\u00f3k : Sonate pour deux pianos et percussion\",\"datePublished\":\"2012-10-02T08:00:37+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/\"},\"wordCount\":1930,\"commentCount\":0,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/content\\\/uploads\\\/2012\\\/10\\\/4-Bartok-une.jpg\",\"keywords\":[\"bartok\",\"sonate pour deux pianos et percussion\"],\"articleSection\":[\"\u00c9clairage\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/2012\\\/10\\\/bela-bartok-sonate-pour-deux-pianos-et-percussion\\\/\",\"name\":\"B\u00e9la Bart\u00f3k : Sonate pour deux pianos et percussion - 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