{"id":5423,"date":"2012-09-17T10:00:48","date_gmt":"2012-09-17T08:00:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5423"},"modified":"2012-09-17T10:00:48","modified_gmt":"2012-09-17T08:00:48","slug":"entretien-avec-johannes-schollhorn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/09\/entretien-avec-johannes-schollhorn\/","title":{"rendered":"Entretien avec Johannes Sch\u00f6llhorn"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/a>
\nLe concert du 20 septembre<\/a> permettra de d\u00e9couvrir les Anamorphoses <\/em>(2010) de \u00a0Johannes Sch\u00f6llhorn (n\u00e9 en \u00a01962), compos\u00e9es \u00e0 partir du monument de Johann Sebastian Bach : L’Art de la fugue<\/em>. Il donne dans l\u2019entretien ci-apr\u00e8s quelques perspectives sur sa mani\u00e8re de cr\u00e9er \u00e0 partir d’\u0153uvres du pass\u00e9 et sur la place qu\u2019il revendique vis-\u00e0-vis de l’h\u00e9ritage musical. <\/em>
\n <\/em>
\n 
\nLes <\/em>Anamorphoses que vous avez compos\u00e9es entre\u00a02001 et\u00a02004 \u00e0 partir de <\/em>L\u2019Art de la Fugue de Bach seront prochainement interpr\u00e9t\u00e9s par l’Ensemble intercontemporain. Auparavant, dans <\/em>berstend-starr, vous aviez pris pour point de d\u00e9part une \u0153uvre de Pierre Boulez\u00a0: \u2026explosante fixe… Pourquoi avoir choisi ces compositeurs et ces \u0153uvres\u00a0?<\/em>
\nEn fait, je n’ai choisi ni \u2026explosante-fixe\u2026 ni L’Art de la fugue<\/em>. Ces \u0153uvres m’ont \u00e9t\u00e9 propos\u00e9es \u00e0 l\u2019occasion de projets distincts. Elles sont venues \u00e0 moi par hasard \u2013 \u00e0 moins qu\u2019elles ne m\u2019aient choisi\u00a0? Il existe une diff\u00e9rence significative entre travailler sur \u2026explosante-fixe\u2026<\/em> et travailler sur L’Art de la fugue<\/em>: En 1991, je m\u2019\u00e9tais int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la version originale d’\u2026explosante-fixe\u2026<\/em>, qui n\u2019est pas \u00e0 proprement parler une \u0153uvre mais plut\u00f4t un concept destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9. Pierre Boulez a d\u2019ailleurs lui-m\u00eame compos\u00e9 \u00e0 partir de l\u00e0 des \u0153uvres aussi diff\u00e9rentes que Memoriale<\/em>, Rituel<\/em> ou la version ult\u00e9rieure d’ \u2026explosante-fixe…<\/em>
\nEn revanche, L’Art de la fugue <\/em>constitue une \u0153uvre en soi, dont tous les mouvements sont parfaitement fix\u00e9s, hormis le c\u00e9l\u00e8bre contrapunctus XIV<\/em>, inachev\u00e9. Mon point de d\u00e9part \u00e9tait donc tout \u00e0 fait diff\u00e9rent dans ces deux situations\u00a0: \u00e0 partir d\u2019\u2026explosante-fixe\u2026<\/em> j’ai compos\u00e9 une pi\u00e8ce fond\u00e9e sur le mat\u00e9riau de Boulez, tandis qu\u2019avec L\u2019art de la fugue<\/em> j’ai r\u00e9agi \u00e0 l’\u0153uvre existante et tent\u00e9 de la transformer en quelque chose de nouveau.
\nBien entendu, je n\u2019ai pas cherch\u00e9 \u00e0 \u00e9crire \u00ab\u00a0\u00e0 la mani\u00e8re\u00a0\u00bb de Bach ou de Boulez. Mon but est de cr\u00e9er quelque chose de nouveau \u00e0 partir de ces deux sources, d’o\u00f9 les deux titres que j’ai choisis\u00a0: berstend-starr<\/em>, traduction litt\u00e9rale en allemand d\u2019explosante-fixe, <\/em>est un terme forg\u00e9 qui, comme toute traduction, cr\u00e9e diff\u00e9rentes connotations \u2013 \u00e0 cette \u00e9poque je m\u2019int\u00e9ressais beaucoup \u00e0 la dimension de gain et de perte inh\u00e9rente \u00e0 toute traduction. Quant au mot \u00ab\u00a0anamorphose\u00a0\u00bb, il fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une technique artistique dont on peut voir un exemple dans un c\u00e9l\u00e8bre tableau peint par Holbein. Cette technique qui permet de voir quelque chose d’autre \u00e0 partir d’angles de vue diff\u00e9rents. Mon \u00ab\u00a0anamorphose\u00a0\u00bb de L\u2019art de la fugue<\/em> tente ainsi de faire appara\u00eetre des aspects de l’\u0153uvre qu’on ne s’attendrait pas \u00e0 trouver dans la pi\u00e8ce d’origine \u2013 une mani\u00e8re, tout amicale s\u2019entend, de transformer la \u00ab\u00a0vache sacr\u00e9e\u00a0\u00bb que repr\u00e9sente incontestablement cette \u0153uvre de Bach. Dans le cas des Anamorphoses<\/em>, il est important que l’auditeur continue de reconna\u00eetre l’\u0153uvre originale afin de percevoir la distance prise par rapport \u00e0 l’original, les diff\u00e9rents angles de vues. Ce que je compose, ce sont des perspectives. Il ne s’agit pas d’une interpr\u00e9tation compositionnelle de la musique de Bach. Une interpr\u00e9tation cherche \u00e0 consid\u00e9rer le pass\u00e9 d’une mani\u00e8re nouvelle, tout en privil\u00e9giant le texte original. Mon cheminement est diff\u00e9rent\u00a0: je cherche \u00e0 regarder le futur, depuis le pr\u00e9sent, et \u00e0 travers le pass\u00e9. L’anamorphose est une transformation qui montre toujours quelque chose de diff\u00e9rent. Une interpr\u00e9tation \u00ab\u00a0regarde Bach\u00a0\u00bb, tandis que je tente pour ma part de \u00ab\u00a0regarder \u00e0 travers Bach\u00a0\u00bb.
\n 
\nDiriez-vous que d’autres de vos \u0153uvres, comme <\/em>In nomine, rel\u00e8vent d’un m\u00eame processus\u00a0?<\/em>
\nJ’ai compos\u00e9 beaucoup de \u00ab\u00a0musique sur la musique\u00a0\u00bb, et il y a bien \u00e9videmment un lien entre ces r\u00e9alisations. Pour autant, chacune s’int\u00e9resse \u00e0 une relation particuli\u00e8re et aussi tr\u00e8s personnelle \u00e0 la musique \u00e0 partir de laquelle je travaille. Composer un In nomine<\/em> en ayant \u00e0 l’esprit la mani\u00e8re dont des compositeurs ont trait\u00e9 ce cantus firmus au XVIe<\/sup> et au d\u00e9but du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, est tout \u00e0 fait diff\u00e9rent d\u2019un travail sur un nocturne de Faur\u00e9, avec toutes ses progressions harmoniques romantiques. Chaque pi\u00e8ce raconte quelque chose de sp\u00e9cifique et s\u2019attache \u00e0 un int\u00e9r\u00eat particulier propre \u00e0 l\u2019\u0153uvre de d\u00e9part.
\n 
\n <\/em>
\nD’un point de vue plus g\u00e9n\u00e9ral, diriez-vous qu’une telle position vis-\u00e0-vis des \u0153uvres du pass\u00e9 caract\u00e9rise votre attitude en tant que vous \u00eates d\u00e9positaire d’un h\u00e9ritage musical\u00a0?<\/em> <\/em>
\n <\/em>
\nOui, et pas seulement s’agissant de ces \u0153uvres \u00e9crites \u00e0 partir d\u2019autres \u0153uvres. Je consid\u00e8re que la dimension historique est essentielle pour toute ma musique, et est-elle toujours pr\u00e9sente. Je m’efforce, ainsi que l’a dit le philosophe Slavoj Zizek, d\u2019avancer sur un chemin \u00ab\u00a0r\u00e9-volutionnaire\u00a0\u00bb pour cr\u00e9er quelque chose de nouveau, c’est-\u00e0-dire que je m’efforce de regarder, depuis le pr\u00e9sent, \u00e0 travers le pass\u00e9 pour le transformer en quelque chose de neuf. Je ne crois pas \u00e0 une \u00ab\u00a0post-histoire\u00a0\u00bb, parce que la post-histoire elle-m\u00eame est devenue une id\u00e9e historique. J’insiste sur ceci\u00a0: nous venons tous de quelque part, et nous avons tous des parents \u2013 y compris en musique. Cet h\u00e9ritage peut \u00eatre bon ou mauvais, mais il est l\u00e0. \u00c0 partir de l\u00e0, pourquoi ne pas mettre en avant cette relation pour montrer ce qui distingue le pass\u00e9 du pr\u00e9sent et cr\u00e9er des perspectives pour le futur\u00a0? Il est tr\u00e8s facile de se pr\u00e9tendre progressiste\u00a0; mais il n\u2019est pas facile de r\u00e9pondre \u00e0 la question de savoir o\u00f9 se situe de nos jours la \u00ab\u00a0nouvelle musique\u00a0\u00bb, parce qu\u2019elle est d\u00e9j\u00e0 devenue ancienne. Pour aller de l’avant, nous devrions \u00eatre conscients de l\u00e0 d’o\u00f9 nous venons. Alors nous pouvons voir et \u00e9veiller ce que le pass\u00e9 contient en puissance.<\/p>\n

\n\"\"<\/a>
\n————————\n<\/div>\n

Propos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nPhotographies\u00a0: portrait de Johannes Sch\u00f6llhorn \u00a9 Philippe Gontier \/r\u00e9p\u00e9tition des Anamorphoses<\/em> \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique \u00a9 Luc Hossepied\/Ensemble intercontemporain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le concert du 20 septembre permettra de d\u00e9couvrir les Anamorphoses <\/em>(2010) de \u00a0Johannes Sch\u00f6llhorn (n\u00e9 en \u00a01962), compos\u00e9es \u00e0 partir du monument de Johann Sebastian Bach : L’Art de la fugue<\/em>. 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