{"id":5351,"date":"2006-01-15T10:07:14","date_gmt":"2006-01-15T08:07:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5351"},"modified":"2006-01-15T10:07:14","modified_gmt":"2006-01-15T08:07:14","slug":"entretien-avec-marc-monnet-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/entretien-avec-marc-monnet-2\/","title":{"rendered":"Entretien avec Marc Monnet"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s un op\u00e9ra, un concerto… <\/strong>
\nCe ne sera surtout pas un concerto ! Je ne crois pas aux formes classiques, aux genres traditionnels. Les formes naissent et sont faites pour mourir… Il faut sans cesse r\u00e9inventer des formes ad\u00e9quates. Par exemple ici, l\u2019id\u00e9e du virtuose face au groupe, comme figure d\u2019une hi\u00e9rarchie pyramidale dans l\u2019orchestre, reste pour moi impossible \u00e0 envisager. De ce point de vue, Adorno n\u2019a pas pris une ride dans son analyse. De m\u00eame, lorsque j\u2019ai \u00e9crit Bosse, cr\u00e2ne ras\u00e9, nez crochu<\/em> (1998-2000) pour l\u2019Ensemble intercontemporain et l\u2019Ircam, je ne voulais pas du tout revisiter le genre du concerto pour piano, avec ses codes, son organisation dramatique. Ligeti l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 fait, et tr\u00e8s bien. D\u2019o\u00f9 cette n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019une dur\u00e9e tr\u00e8s longue (50\u2019) qui m\u2019obligeait \u00e0 repenser les choses diff\u00e9remment, avec ces longs interm\u00e8des pour deux pianos seuls qui viennent rythmer l\u2019\u0153uvre et les jeux avec l\u2019\u00e9lectronique.
\n 
\nPourtant, on observe un mouvement de fond, chez beaucoup de compositeurs, de r\u00e9appropriation des gestes de la tradition : narration, formes concertantes, symphonisme… <\/strong>
\nJe m\u2019en moque compl\u00e8tement. Cela n\u2019a aucune importance \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de l\u2019histoire. Il y a toujours eu des p\u00e9riodes plus ou moins inventives, plus ou moins r\u00e9actives. La n\u00f4tre est assur\u00e9ment peu encline \u00e0 faire jaillir ou \u00e0 accueillir la nouveaut\u00e9 : je m\u2019en suis encore rendu compte avec mon op\u00e9ra ! Il ne faut rien l\u00e2cher pour obtenir ce que l\u2019on croit n\u00e9cessaire artistiquement. Non, ce qui m\u2019int\u00e9resse dans cette pi\u00e8ce, c\u2019est bien s\u00fbr d\u2019avoir un instrument principal, le cor, mais qui poss\u00e8de une identit\u00e9 particuli\u00e8re dans l\u2019orchestre. Si l\u2019on fait une petite \u00ab\u00a0sociologie instrumentale\u00a0\u00bb : c\u2019est un cuivre, famille instrumentale qui historiquement est celle des musiciens \u00ab\u00a0prol\u00e9taires\u00a0\u00bb, pour laquelle j\u2019ai une tendresse \u2013 j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit Rigodon<\/em> (1985, pour quatuor de cuivres) et Open<\/em> (1994, pour quatre trombones et syst\u00e8me d\u2019effets) ; mais en leur sein, c\u2019est un peu \u00ab\u00a0l\u2019aristocrate\u00a0\u00bb, celui qui est orchestr\u00e9 avec les bois, celui qui se d\u00e9solidarise du groupe. Et puis le cor, c\u2019est une voix, un peu comme le violoncelle : sa palette expressive est immense ; il peut sonner d\u2019une mani\u00e8re absolument d\u00e9chirante.
\nSur le plan formel, je suis parti de br\u00e8ves s\u00e9quences, tr\u00e8s vari\u00e9es, avec l\u2019id\u00e9e de renouvellement perp\u00e9tuel, parfois avec cor principal, parfois non. Un esprit d\u2019invention foisonnant doit \u00e0 chaque instant miner toute id\u00e9e de repos, de confort. Et dans le m\u00eame temps, le cor tisse une continuit\u00e9, une ligne qui traverse ces sections isol\u00e9es : ce qui serait l\u2019id\u00e9e d\u2019une m\u00e9lodie interrompue, dans un contexte contemporain.
\n 
\nEn supprimant les violons, les fl\u00fbtes et les hautbois, vous choisissez un effectif particulier qui renvoie \u00e0 votre pr\u00e9dilection pour le grave. <\/strong>
\nOn me l\u2019a souvent dit. Choix de l\u2019ins\u00e9curit\u00e9, go\u00fbt pour les registres extr\u00eames doivent correspondre \u00e0 quelque chose de tr\u00e8s profond chez moi. Pourtant, j\u2019aimerais bien parfois, je vous assure, me reposer et \u00e9crire des \u0153uvres lisses et consensuelles ! Mais c\u2019est impossible. Dans les registres extr\u00eames justement, le mat\u00e9riau peut litt\u00e9ralement rendre l\u2019\u00e2me ! Pour exister, il lui faut un effort, il lui faut se battre. C\u2019est ce qui m\u2019int\u00e9resse.
\n 
\nOn entend dans votre musique des r\u00e9sonances tr\u00e8s diverses \u2013 d\u2019un expressionnisme tr\u00e8s noir \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments rappelant les horloges ligetiennes ou le minimalisme par exemple. Vous semblez totalement indiff\u00e9rent \u00e0 l\u2019unit\u00e9 ou \u00e0 la puret\u00e9 stylistique de votre \u0153uvre ? <\/strong>
\nL\u2019unit\u00e9 et la puret\u00e9 sont deux mots qui me font peur ! Non, je ne suis pas indiff\u00e9rent au style, mais tomber dans les bras de l\u2019unit\u00e9, c\u2019est une attitude qui rel\u00e8ve de l\u2019id\u00e9ologie. Je crois que le style ou la forme sont des \u00ab\u00a0reflets\u00a0\u00bb philosophiques. Croire aujourd\u2019hui qu\u2019il existe une unit\u00e9 dans le monde me para\u00eet absurde. Sous un tel raisonnement, c\u2019est une vision de Dieu que l\u2019on impose. C\u2019est la m\u00eame chose avec l\u2019harmonie, certains la vivent comme \u00ab\u00a0naturelle\u00a0\u00bb alors qu\u2019elle ne peut \u00eatre qu\u2019arbitraire.
\nL\u2019harmonie est un concept. Ainsi, toutes les r\u00e9volutions apparentes du XXe<\/sup> si\u00e8cle, et principalement le dod\u00e9caphonisme et la musique spectrale, sont chacune \u00e0 leur mani\u00e8re des r\u00e9surgences de l\u2019id\u00e9e d\u2019harmonie classique que l\u2019on d\u00e9fend bec et ongles : la musique dod\u00e9caphonique et la musique spectrale s\u2019imposent de r\u00e9inventer un syst\u00e8me d\u2019organisation qui s\u2019appuie sur ce malentendu de \u00ab\u00a0nature\u00a0\u00bb, le premier avec l\u2019aide de la rationalit\u00e9, l\u2019autre en consid\u00e9rant le son comme g\u00e9n\u00e9rateur d\u2019harmonie. On transf\u00e8re l\u2019unit\u00e9 provisoirement rationalis\u00e9e par la s\u00e9rie vers le son (le spectre de celui-ci), comme si le mat\u00e9riau pouvait donner l\u2019essence d\u2019une forme ! Non, le mat\u00e9riau ne peut g\u00e9n\u00e9rer par lui-m\u00eame (comme un effet de nature qui nous donnerait la \u00ab\u00a0clef\u00a0\u00bb) du sens, de la forme. C\u2019est l\u2019articulation entre les sons (quelle que soit leur nature) qui g\u00e9n\u00e9rera de la forme, voire le style.
\nDe ce point de vue, effectivement, je n\u2019ai aucun interdit concernant la nature des mat\u00e9riaux que j\u2019emploie. Si j\u2019ai besoin d\u2019un accord parfait \u00e0 un moment, je le prends. Si j\u2019ai besoin d\u2019un bruit ou d\u2019une transformation par filtrage, je les prends. La seule chose qui compte c\u2019est quelle articulation des \u00e9l\u00e9ments entre eux je vais \u00e9crire, c\u2019est-\u00e0-dire le regard que l\u2019on y pose par l\u2019\u00e9criture. Faire forme. L\u00e0 r\u00e9side pour moi l\u2019invention. Bien entendu, je suis profond\u00e9ment hostile aux attitudes r\u00e9gressives qui consistent \u00e0 vouloir maintenir un syst\u00e8me d\u00e9pass\u00e9 comme les post-tonaux.
\nDans ce concert, intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La tentation classique\u00a0\u00bb, vous serez dans le voisinage de Ligeti et de Stravinsky. J\u2019imagine que vous n\u2019\u00eates pas indiff\u00e9rent au contexte ? <\/strong>
\nNon, bien s\u00fbr. Je dois d\u2019abord dire que je ne l\u2019ai pas choisi. \u00ab\u00a0Classique\u00a0\u00bb est sans doute le qualificatif qui m\u2019est le plus \u00e9loign\u00e9. Quoique dans un sens, je me sente assez proche de Stravinsky dans sa mani\u00e8re de traverser les codes sans renier son \u00e9criture propre. Pour cette \u0153uvre-ci cependant, le contexte m\u2019encourage plut\u00f4t \u00e0 me tenir au plus loin de toute tentation classique !
\n 
\nPropos recueillis par Cyril B\u00e9ros<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apr\u00e8s un op\u00e9ra, un concerto… Ce ne sera surtout pas un concerto ! Je ne crois pas aux formes classiques, aux genres traditionnels. Les formes naissent et sont faites pour mourir… Il faut sans cesse r\u00e9inventer des formes ad\u00e9quates. 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