{"id":5340,"date":"2006-01-15T10:22:18","date_gmt":"2006-01-15T08:22:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5340"},"modified":"2006-01-15T10:22:18","modified_gmt":"2006-01-15T08:22:18","slug":"solo-jean-jacques-gaudon-plein-pot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/solo-jean-jacques-gaudon-plein-pot\/","title":{"rendered":"[solo] Jean-Jacques Gaudon : plein pot"},"content":{"rendered":"

Jean-Jacques Gaudon fait partie des \u00ab\u00a0fondateurs\u00a0\u00bb de l\u2019Ensemble intercontemporain. \u00c0 travers ces trente ann\u00e9es de musique \u2013 d\u00e9j\u00e0 ! \u2013, son parcours de trompettiste, trac\u00e9 en complicit\u00e9 avec R\u00e9my Louis, nous fait vivre les transformations d\u2019une \u00e9poque et la passion d\u2019un interpr\u00e8te. <\/span>
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\nVous \u00eates l\u2019un des rares musiciens de l\u2019Ensemble intercontemporain toujours pr\u00e9sent dans cette formation depuis sa fondation en 1976. Mais vous aviez eu une vie encore ant\u00e9rieure, et plut\u00f4t… baroque ? <\/strong>
\nC\u2019est exact. J\u2019ai d\u00e9but\u00e9 d\u00e8s 1966 avec diff\u00e9rents orchestres de chambre, juste apr\u00e8s avoir obtenu mon Prix au Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique de Paris, dans la classe de Ludovic Vaillant : les orchestres de Jean-Fran\u00e7ois Paillard, Paul Kuentz, Bernard Wahl, ou Bernard Thomas. J\u2019ai m\u00eame fait partie des fondateurs de ce dernier ensemble, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de \u00ab\u00a0pointures\u00a0\u00bb comme Patrice Fontanarosa, Michel Arrignon, Philippe Muller… Nous n\u2019\u00e9tions pas tr\u00e8s cher pay\u00e9s, mais nous nous amusions beaucoup. Je garde aussi un souvenir inoubliable de la tourn\u00e9e effectu\u00e9e avec Wahl et l\u2019Orchestre de Chambre de Versailles en Am\u00e9rique du Sud : cinquante concerts en deux mois ! Mais ma vie de musicien free lance<\/em>, entre 1966 et 1976, ne s\u2019est pas limit\u00e9e aux ensembles baroques : j\u2019ai aussi beaucoup jou\u00e9 au Domaine musical \u2013 d\u00e9j\u00e0 avec Pierre Boulez ou Luciano Berio \u2013, avec l\u2019Ensemble Ars Nova, Musique Vivante, sous la direction de Gilbert Amy ou Diego Masson. Sans compter les remplacements \u00e0 la Radio, \u00e0 l\u2019Orchestre National, ou dans les formations de studio r\u00e9unies pour les besoins de la t\u00e9l\u00e9vision ou du cin\u00e9ma. Pour Michel Legrand, par exemple…
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\nDans cette activit\u00e9 d\u00e9j\u00e0 si vari\u00e9e, quelle motivation vous a pouss\u00e9 \u00e0 tenter l\u2019aventure de l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nLa curiosit\u00e9. \u00c7a n\u2019int\u00e9ressait pas encore grand monde, alors, et les postulants au premier concours d\u2019entr\u00e9e \u00e9taient beaucoup moins nombreux qu\u2019ils le seraient aujourd\u2019hui ! Une fois admis, j\u2019ai d\u00fb restreindre mes autres activit\u00e9s. C\u2019est venu \u00e0 point nomm\u00e9, car je me dispersais trop. Je jouais \u00e0 droite \u00e0 gauche… mais je ne travaillais plus assez. Et aujourd\u2019hui, apr\u00e8s trente ans pass\u00e9s sur le pont, je n\u2019\u00e9prouve toujours aucune lassitude.
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\nTout de m\u00eame, vous avez \u00e9t\u00e9 d\u2019embl\u00e9e confront\u00e9 \u00e0 de tout autres modalit\u00e9s de travail \u2013 je ne parle m\u00eame pas de la sp\u00e9cificit\u00e9 du r\u00e9pertoire ? <\/strong>
\nEn effet, et l\u2019exigence de Boulez m\u2019a fait rapidement comprendre \u00e0 quel niveau le travail allait se situer. Nous en avons vraiment tous bav\u00e9 les cinq ou six premi\u00e8res ann\u00e9es ! Les autres groupes d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la musique contemporaine n\u2019\u00e9taient pas aussi performants. Il a fallu resserrer les boulons, et travailler dur \u2013 plus qu\u2019avant. Boulez a une oreille exceptionnelle, et sa volont\u00e9 de perfection \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 implacable. En un sens, nous sommes devenus comme lui. Apr\u00e8s, \u00e7a n\u2019a \u00e9t\u00e9 que du bonheur. Un compositeur chef d\u2019orchestre apporte forc\u00e9ment un plus, a fortiori<\/em> quand il dirige une de ses pi\u00e8ces : il la conna\u00eet dans ses moindres d\u00e9tails, et sait exactement ce qu\u2019il veut entendre. Si, en plus, il poss\u00e8de un bon bras, c\u2019est parfait. Ce qui vaut pour Boulez ou Mauricio Kagel, moins pour Berio ou Karlheinz Stockhausen.
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\nMais la technique de r\u00e9p\u00e9tition a un r\u00f4le important ? <\/strong>
\n(il sourit<\/em>) Gagner une demi-heure est toujours bienvenu. Blague \u00e0 part, l\u00e2cher prise apr\u00e8s deux heures de r\u00e9p\u00e9tition intensive est un risque r\u00e9el. Bien s\u00fbr, une cr\u00e9ation n\u2019induit pas le m\u00eame travail qu\u2019une pi\u00e8ce d\u00e9j\u00e0 inscrite au r\u00e9pertoire. Mais le r\u00e9glage patient du collectif exige de veiller minutieusement \u00e0 la justesse, \u00e0 la pr\u00e9cision, aux \u00e9quilibres… Ce qui nous contraint souvent \u00e0 jouer en de\u00e7\u00e0 des nuances indiqu\u00e9es par les compositeurs. Voil\u00e0 bien un trait r\u00e9current des r\u00e9p\u00e9titions avec Boulez : les trompettes sonnent toujours trop fort ! Il est vrai qu\u2019une trompette qui joue \u00ab\u00a0plein pot\u00a0\u00bb peut faire des d\u00e9g\u00e2ts… encore que clarinettes, piccolos et percussions puissent, eux aussi, occasionner un sacr\u00e9 raffut ! On r\u00e9p\u00e8te sans cesse que nous sommes un ensemble de solistes. Si nous jouions vraiment dans cet esprit, je vous laisse imaginer comment \u00e7a sonnerait. L\u2019\u00e9coute des autres est un long apprentissage, aussi n\u00e9cessaire ici que dans un n\u2019importe quel autre orchestre.
\n <\/strong>
\nTous ces param\u00e8tres ont sans doute fait \u00e9voluer votre jeu ? <\/strong>
\nA tous \u00e9gards. La qualit\u00e9 du son est depuis toujours une pr\u00e9occupation primordiale ; je crois avoir beaucoup progress\u00e9 avec les ann\u00e9es. Id\u00e9alement, mon son ne doit pas perturber mes coll\u00e8gues, ni \u00eatre agressif, mais au contraire tr\u00e8s souple et tr\u00e8s rond. \u00c0 mes d\u00e9buts, je jouais sur la facilit\u00e9. J\u2019avais un bon son naturel, mais assez petit. Aujourd\u2019hui, il a presque doubl\u00e9. J\u2019utilise des instruments plus puissants, des trompettes am\u00e9ricaines Bach, au pavillon et \u00e0 l\u2019embouchure plus grands que mes instruments de d\u00e9part. Leur m\u00e9tal leur conf\u00e8re une exceptionnelle qualit\u00e9 de son. Les touches, les attaques, sont plus difficiles, mais il faut savoir ce que l\u2019on veut : un mauvais son ne s\u00e9duit personne. \u00c0 mon sens, louper une note dans un trait tr\u00e8s rapide est un moindre mal ; ennuyer l\u2019auditeur dans une belle phrase soliste et chant\u00e9e est autrement regrettable. Je le serine sans cesse \u00e0 mes \u00e9l\u00e8ves : un son juste sur toute la tessiture, un beau phras\u00e9, r\u00e9sultent d\u2019un travail assidu des bases, en particulier la musculature des l\u00e8vres. Un bon trompettiste doit unir endurance et souplesse au plus haut degr\u00e9. Surtout quand il s\u2019agit d\u2019affronter le r\u00e9pertoire contemporain, o\u00f9 jouer des quarts de ton dans l\u2019extr\u00eame aigu est \u00e0 peu pr\u00e8s ce qu\u2019il y a de pire. Tout le monde ne sait, ou ne peut, d\u00e9valer ais\u00e9ment du suraigu aux \u00ab\u00a0notes p\u00e9dales\u00a0\u00bb. Il est pr\u00e9f\u00e9rable qu\u2019un \u00e9l\u00e8ve aborde ce type de difficult\u00e9s t\u00f4t dans sa formation, au lieu de les d\u00e9couvrir \u00e0 trente ans. Or, cela arrive encore trop souvent, les professeurs des \u00e9coles de musique, des conservatoires de r\u00e9gion, restant souvent assez peu au fait des r\u00e9alit\u00e9s de la musique contemporaine.
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\nQuel regard portez-vous sur une p\u00e9riode aussi longue : l\u2019Ensemble d\u2019hier et celui d\u2019aujourd\u2019hui ont-ils encore de vrais points communs ? <\/strong>
\nTout est cent fois mieux : le groupe, l\u2019unit\u00e9 du jeu, la p\u00e2te globale du son sont tr\u00e8s sup\u00e9rieurs \u00e0 ce qu\u2019ils \u00e9taient au d\u00e9part. Ce qui impressionne toujours les musiciens engag\u00e9s comme \u00ab\u00a0suppl\u00e9mentaires\u00a0\u00bb. Nous sommes vraiment redevables \u00e0 Boulez de cette culture de la justesse, de la pr\u00e9cision du rythme et des attaques. Car lui-m\u00eame a m\u00fbri et \u00e9volu\u00e9 en parall\u00e8le : au d\u00e9but, il \u00e9tait plus rigide ; aujourd\u2019hui, rien n\u2019est heurt\u00e9, le bras est d\u2019une souplesse extraordinaire \u2013 seul Jonathan Nott se mesure \u00e0 lui sur ce point. Bon, il est vrai que, sous sa direction, nous jouons toujours un peu le m\u00eame r\u00e9pertoire. Mais il le conna\u00eet sur le bout des doigts, ce qui autorise des nuances musicales et sonores extr\u00eamement subtiles et raffin\u00e9es.
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\nL\u2019\u00e9volution est-elle aussi sensible sur le plan musical, si vous vous rem\u00e9morez tous les styles que vous avez vu d\u00e9filer depuis trente ans ? <\/strong>
\nDepuis plus longtemps encore, compte tenu de ma vie ant\u00e9rieure ! (amus\u00e9<\/em>) J\u2019ai vraiment jou\u00e9 des pi\u00e8ces qui n\u2019avaient ni queue ni t\u00eate. Les compositeurs actuels me semblent proposer des \u0153uvres mieux travaill\u00e9es, plus au fait des exigences instrumentales : je pense par exemple \u00e0 des cr\u00e9ateurs comme Philippe Hurel, Philippe F\u00e9nelon, Yann Maresz, ou des personnalit\u00e9s h\u00e9las peu pr\u00e9sentes \u00e0 l\u2019Ensemble, telles que Patrick Marcland ou Bernard Cavanna. Un compositeur qui ne s\u2019est pas souci\u00e9 de savoir si ce qu\u2019il a \u00e9crit est ou non jouable court le risque de nous contraindre \u00e0 nous \u00ab\u00a0adapter\u00a0\u00bb ! D\u00e8s lors, sa pi\u00e8ce peut ne pas \u00eatre valoris\u00e9e. J\u2019ai le souvenir de certaines partitions de Michel Tabachnik, de G\u00e9rard Grisey, impossibles \u00e0 jouer telles qu\u2019elles \u00e9taient \u00e9crites. Changer de mode de jeu, ou de sourdine, \u00e0 chaque note, cela n\u2019a aucun sens. De plus, les compositeurs oublient souvent que le degr\u00e9 de difficult\u00e9 de l\u2019ex\u00e9cution varie selon les instruments. Et, mal heureusement, rares sont ceux qui nous consultent en amont ! Hans Werner Henze, Giacinto Scelsi, pour ne citer qu\u2019eux, utilisent toujours les quarts de ton \u00e0 bon escient, pour reprendre cet exemple. Ils ne les accumulent pas pour le plaisir.
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\nMais il n\u2019y a pas de d\u00e9finition absolue de ce que \u00ab\u00a0doit\u00a0\u00bb \u00eatre un bon compositeur ? <\/strong>
\nQue la pi\u00e8ce sonne bien, qu\u2019on prenne plaisir \u00e0 la jouer, est d\u00e9j\u00e0 une indication significative. La difficult\u00e9 est exaltante d\u00e8s lors que nous sentons la musique derri\u00e8re les notes. Mais une \u0153uvre qui ne fait que les enfiler, qui use et abuse d\u2019intervalles extr\u00eames, n\u2019a aucun d\u2019int\u00e9r\u00eat. Voyez comme l\u2019\u00e9conomie et la concentration de Webern tombent juste ! Et Schonberg, Berg, Var\u00e8se ! A-t-on fait mieux depuis ? Je n\u2019en suis pas persuad\u00e9. Le g\u00e9nie m\u00e9lodique du d\u00e9but du Kammerkonzert me fascine \u00e0 chaque fois R\u00e9cemment, j\u2019ai pris un tr\u00e8s grand plaisir \u00e0 jouer le solo de bugle des Trois Inventions<\/em> de George Benjamin. Les ChaplinOperas<\/em> de Benedict Mason, eux aussi, sont tr\u00e8s r\u00e9ussis : c\u2019est une musique de folie, mais fascinante. La Sequenza X<\/em> de Berio est \u00e9videmment un standard magnifique du r\u00e9pertoire. Par contre, je demeure moins r\u00e9ceptif \u00e0 Aries<\/em> de Stockhausen. Entre le d\u00e9fi impos\u00e9 par la complexit\u00e9 de la pi\u00e8ce la pr\u00e9sence d\u2019une bande qui faisait pas mal de bruit, et le fait qu\u2019il m\u2019avait demand\u00e9 de la jouer par c\u0153ur, j\u2019ai vraiment eu du m\u00e9rite de parvenir sans encombre au bout de ses dix-sept minutes !
\n 
\nPropos recueillis par R\u00e9my Louis<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jean-Jacques Gaudon fait partie des \u00ab\u00a0fondateurs\u00a0\u00bb de l\u2019Ensemble intercontemporain. \u00c0 travers ces trente ann\u00e9es de musique \u2013 d\u00e9j\u00e0 ! \u2013, son parcours de trompettiste, trac\u00e9 en complicit\u00e9 avec R\u00e9my Louis, nous fait vivre les transformations d\u2019une \u00e9poque et la passion d\u2019un interpr\u00e8te.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[229,256,21],"class_list":["post-5340","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-portrait","tag-accents-n28","tag-jean-jasques-gaudon","tag-trompette"],"acf":[],"yoast_head":"\n[solo] Jean-Jacques Gaudon : plein pot - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2006\/01\/solo-jean-jacques-gaudon-plein-pot\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"[solo] Jean-Jacques Gaudon : plein pot - 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