{"id":5330,"date":"2004-09-15T10:16:24","date_gmt":"2004-09-15T08:16:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5330"},"modified":"2004-09-15T10:16:24","modified_gmt":"2004-09-15T08:16:24","slug":"entretien-avec-olivier-schneller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2004\/09\/entretien-avec-olivier-schneller\/","title":{"rendered":"Entretien avec Olivier Schneller"},"content":{"rendered":"<p><strong>Vous avez d\u00e9clar\u00e9 vous \u00eatre tourn\u00e9 vers la composition parce que vous \u00e9tiez \u00ab\u00a0inapte comme activiste politique, non qualifi\u00e9 comme r\u00e9formateur social, impuissant en tant qu\u2019individu esseul\u00e9 pour sauver l\u2019environnement naturel, mais capable dans l\u2019acte de la composition musicale de vous lib\u00e9rer temporairement de la conscience permanente de ces d\u00e9ficiences\u00a0\u00bb. <\/strong><br \/>\nCes propos proviennent d\u2019un entretien avec un journaliste canadien, qui m\u2019avait demand\u00e9 tr\u00e8s spontan\u00e9ment : \u00ab Pourquoi composez-vous ? \u00bb Ma r\u00e9ponse rel\u00e8ve donc d\u2019une sorte d\u2019auto-diagnostic existentiel du moment, plus que d\u2019un credo artistique permanent ! Parfois, les \u00e9v\u00e9nements politiques sont si importants qu\u2019ils se fraient un chemin dans l\u2019espace cr\u00e9atif isol\u00e9 indispensable pour \u00e9crire de la musique. Lorsque j\u2019essayais de retrouver de mani\u00e8re volontariste cet espace, cela me semblait, malgr\u00e9 une certaine routine professionnelle, artificiel, semblable \u00e0 un mouvement de fuite&#8230;<br \/>\n\u00c0 notre \u00e9poque, c\u2019est parfois un r\u00e9el d\u00e9fi de trouver un espace pour cr\u00e9er, quand on pense aux absurdit\u00e9s de la situation du moment. Pourtant, je ressens \u00e9videmment un int\u00e9r\u00eat vital et un amour pour la musique ; ce qui ne m\u2019emp\u00eache pas d\u2019esp\u00e9rer de temps \u00e0 autre qu\u2019elle soit \u00ab\u00a0plus\u00a0\u00bb que seulement la musique.<br \/>\n&nbsp;<br \/>\n<strong>Si l\u2019on observe votre formation et votre style d\u2019\u00e9criture, on peut remarquer que vous semblez dou\u00e9 d\u2019une forte capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9unir les \u00ab\u00a0contraires\u00a0\u00bb, l\u2019h\u00e9ritage de cr\u00e9ateurs aussi diff\u00e9rents que Murail, Ferneyhough, Lachenmann ou Globokar. Si l\u2019on s\u2019int\u00e9resse \u00e0 votre activit\u00e9 pendant ces derniers mois, on est \u00e9galement confront\u00e9 \u00e0 la m\u00eame id\u00e9e ; vous semblez r\u00e9ussir \u00e0 \u00eatre \u00e0 la fois compositeur en \u00ab\u00a0action\u00a0\u00bb et compositeur en recherche (\u00e0 l\u2019Ircam).<\/strong><br \/>\nTous les compositeurs que vous avez cit\u00e9s sont d\u2019une grande importance pour moi. Le dessin et le mouvement des sons dans la musique de Murail, les architectures de Ferneyhough, l\u2019immense sensibilit\u00e9 esth\u00e9tique, historique et sociale de Lachenmann, la dimension politique de Globokar \u2013 j\u2019ajouterais les paysages psychologiques de Sciarrino : aucun de ces compositeurs ne semble attach\u00e9 \u00e0 l\u2019espace \u00ab\u00a0purement musical\u00a0\u00bb, leurs cr\u00e9ations forment de mani\u00e8re imm\u00e9diate des connexions avec des aspects ext\u00e9rieurs \u00e0 la musique. J\u2019admire le fait qu\u2019une \u0153uvre de \u00ab\u00a0musique nouvelle\u00a0\u00bb puisse \u00e9tablir du sens, au-del\u00e0 m\u00eame du fait qu\u2019elle contribue au d\u00e9veloppement m\u00eame de l\u2019art musical. Pour cela, de nouveaux moyens d\u2019expression doivent souvent \u00eatre invent\u00e9s \u2013 c\u2019est l\u00e0 que la recherche joue un r\u00f4le.<br \/>\n&nbsp;<br \/>\n<strong>Dans vos \u0153uvres r\u00e9centes, on rel\u00e8ve le d\u00e9sir de cr\u00e9er un espace imaginaire. Quelles sont les conditions d\u2019une \u00e9criture \u00ab\u00a0sensible\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0audible\u00a0\u00bb de l\u2019espace ?<\/strong><br \/>\nL\u2019espace est une propri\u00e9t\u00e9 inh\u00e9rente \u00e0 la musique. Ce qui m\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement, c\u2019est l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00ab\u00a0polyphonie spatiale\u00a0\u00bb, \u00e0 savoir la cr\u00e9ation d\u2019une topologie d\u2019\u00e9l\u00e9ments de timbres en mouvement \u00e0 travers la projection contr\u00f4l\u00e9e dans l\u2019espace de sources sonores instrumentales et \u00e9lectroacoustiques. Bien s\u00fbr, une \u00e9criture \u00ab\u00a0sensible\u00a0\u00bb de l\u2019espace implique certaines contraintes sur la composition ; mais s\u2019imposer des contraintes permet naturellement d\u2019ouvrir de nouvelles possibilit\u00e9s. Je travaille \u00e0 l\u2019Ircam avec Nicolas Misdariis, qui d\u00e9veloppe actuellement un dispositif (la \u00ab\u00a0Tim\u00e9e\u00a0\u00bb) permettant une projection sonore contr\u00f4l\u00e9e de mani\u00e8re dynamique \u2013 celle-l\u00e0 m\u00eame que je vais utiliser dans la pi\u00e8ce pour l\u2019Ensemble. Pour appr\u00e9hender cette \u0153uvre, j\u2019ai besoin de savoir pr\u00e9cis\u00e9ment ce que la \u00ab\u00a0Tim\u00e9e\u00a0\u00bb peut et ne peut pas faire. Elle fonctionne de la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019un instrument de musique ; comme les autres instruments de l\u2019ensemble, elle interagit de mani\u00e8re dynamique avec l\u2019acoustique d\u2019un espace architectural donn\u00e9 \u2013 celui du concert.<br \/>\n&nbsp;<br \/>\n<strong>Parall\u00e8lement \u00e0 cette recherche, quels autres axes de travail d\u00e9veloppez-vous actuellement ? <\/strong><br \/>\nJe poursuis ma r\u00e9flexion sur les moyens de combiner l\u2019\u00e9lectronique et l\u2019univers instrumental acoustique, ce qui en fin de compte nous ram\u00e8ne au param\u00e8tre de l\u2019 \u00ab\u00a0espace\u00a0\u00bb : dans la \u00ab\u00a0musique mixte\u00a0\u00bb, le degr\u00e9 de fusion est toujours une question de diffusion. Mon d\u00e9sir est de cr\u00e9er un environnement dans lequel les instruments r\u00e9els sont virtuellement \u00ab\u00a0en situation d\u2019expansion\u00a0\u00bb ou alt\u00e9r\u00e9s <em>via<\/em> un modelage physique en temps r\u00e9el. Pour la forme, c\u2019est mon instinct qui continue de me guider, et non l\u2019ordinateur. Le temps \u00ab\u00a0musico-psychologique\u00a0\u00bb est difficile \u00e0 calculer ; il se r\u00e9v\u00e8le toujours diff\u00e9rent de ce que l\u2019on pr\u00e9voyait.<br \/>\n&nbsp;<br \/>\nPropos recueillis par <strong>\u00c9ric Denut<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Vous avez d\u00e9clar\u00e9 vous \u00eatre tourn\u00e9 vers la composition parce que vous \u00e9tiez \u00ab\u00a0inapte comme activiste politique, non qualifi\u00e9 comme r\u00e9formateur social, impuissant en tant qu\u2019individu esseul\u00e9 pour sauver l\u2019environnement naturel, mais capable dans l\u2019acte de la composition musicale de vous lib\u00e9rer temporairement de la conscience permanente de ces d\u00e9ficiences\u00a0\u00bb. 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