{"id":5114,"date":"2003-04-15T10:21:19","date_gmt":"2003-04-15T08:21:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5114"},"modified":"2003-04-15T10:21:19","modified_gmt":"2003-04-15T08:21:19","slug":"solo-jeanne-marie-conquer-violon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2003\/04\/solo-jeanne-marie-conquer-violon\/","title":{"rendered":"[solo], Jeanne-Marie Conquer, violon"},"content":{"rendered":"

Mahler et Ligeti seraient-ils, \u00e0 leur mani\u00e8re, contemporains ? La Cit\u00e9 de la musique consacre une dizaine de concerts et ateliers \u00e0 cette rencontre, ainsi qu\u2019une exposition sur l\u2019op\u00e9ra de Ligeti Le Grand Macabre<\/em>. Jeanne-Marie Conquer, qui sera le samedi 24 mai la soliste du Concerto pour violon<\/em> du compositeur hongrois, aux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019Ensemble intercontemporain plac\u00e9 sous la direction de Jonathan Nott, retrace pour nous son parcours et son exp\u00e9rience depuis son entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1985.<\/span>
\n 
\nA quel \u00e2ge avez-vous commenc\u00e9 l\u2019\u00e9tude du violon ? <\/strong>
\nVers l\u2019\u00e2ge de quatre ans. Ma passion du violon me vient de ma famille. Je suis d\u2019origine canadienne, de l\u2019Ontario plus pr\u00e9cis\u00e9ment, et mon arri\u00e8re grand-p\u00e8re jouait du violon. Ma grand-m\u00e8re \u00e9tait organiste dans sa paroisse et avait une excellente oreille, elle pouvait transposer tr\u00e8s facilement, bien mieux que je ne peux le faire ! Mon fr\u00e8re a\u00een\u00e9 joue aussi du violon. Enfin, ma m\u00e8re \u00e9tait pianiste. Elle me r\u00e9veillait \u00e0 six heures du matin, de six heures trente \u00e0 huit heures trente je travaillais mon violon, puis j\u2019allais \u00e0 l\u2019\u00e9cole ; \u00e0 midi, elle venait me chercher pour deux heures de solf\u00e8ge et de piano…
\n 
\nVotre m\u00e8re avait-elle des affinit\u00e9s avec l\u2019instrument, ou souhaitait-elle avoir une partenaire en sonate ? <\/strong>
\nElle m\u2019a appris le s\u00e9rieux, l\u2019effort, le travail quotidien. De fa\u00e7on excessive, sans doute, car j\u2019ai d\u00fb interrompre mes \u00e9tudes secondaires. Il me fallait choisir, et j\u2019ai eu mon Prix du Conservatoire de Paris \u00e0 quinze ans.
\n 
\nQuand y \u00e9tiez-vous entr\u00e9e ? <\/strong>
\nAssez t\u00f4t, puisque j\u2019y ai \u00e9t\u00e9 admise au cours pr\u00e9paratoire \u00e0 dix ans. Gr\u00e2ce \u00e0 mon professeur, Madame Rieunier, qui \u00e9tait aussi organiste, l\u2019analyse m\u2019a \u00e9veill\u00e9e \u00e0 la musique. J\u2019allais aussi au concert avec mes parents, abonn\u00e9s \u00e0 l\u2019Orchestre de Paris \u00e0 l\u2019\u00e9poque du Palais des Congr\u00e8s. Je m\u2019installais au premier rang pour regarder tous les violonistes qui passaient. J\u2019ai ainsi pu d\u00e9vorer des yeux Anne-Sophie Mutter, ainsi que les musiciens de l\u2019orchestre. J\u2019ai beaucoup appris gr\u00e2ce \u00e0 ces concerts. En deuxi\u00e8me ann\u00e9e de Sup\u00e9rieur, j\u2019ai rencontr\u00e9 Pierre Amoyal, qui m\u2019a accept\u00e9e dans sa classe. Il a ouvert mon r\u00e9pertoire de fa\u00e7on passionnante. Son programme peut aujourd\u2019hui para\u00eetre classique, mais \u00e0 l\u2019\u00e9poque c\u2019\u00e9tait une r\u00e9volution de travailler les deux Concertos<\/em> de Prokofiev, et, surtout, le Concerto \u00ab\u00a0\u00e0 la m\u00e9moire d\u2019un ange\u00a0\u00bb<\/em> de Berg. J\u2019avais treize ans, et il m\u2019a fait d\u00e9couvrir une autre fa\u00e7on de travailler le son, l\u2019archet, la recherche de la couleur. Gr\u00e2ce \u00e0 lui, je me retrouvais devant un tableau avec mon violon et je pouvais enfin dessiner ce que je voulais. J\u2019ai eu mon Premier Prix en 1980, et je suis entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1985. Entre les deux, j\u2019ai suivi les classes de perfectionnement de violon avec Amoyal, et de musique de chambre avec Jean Hubeau, avec qui j\u2019ai ador\u00e9 travailler. Je pense souvent \u00e0 lui, tant il a incarn\u00e9 \u00e0 mes yeux la musique. Il me disait : \u00ab M\u00eame si tu n\u2019as plus de moyens, m\u00eame si la musique t\u2019angoisse, ce n\u2019est pas grave, elle est l\u00e0, elle viendra \u00e0 ta rencontre quand tu iras mieux, mais reste dedans. \u00bb
\n 
\nQu\u2019aimiez-vous jouer \u00e0 l\u2019\u00e9poque ? <\/strong>
\nTout ce que le Conservatoire me proposait ! La musique de chambre, l\u2019orchestre, que j\u2019ai eu l\u2019occasion de pratiquer au sein de l\u2019Orchestre des Prix. Mais je n\u2019ai d\u00e9couvert la musique contemporaine qu\u2019en entrant dans la vie professionnelle. La chance a \u00e9t\u00e9 de rencontrer Musique Oblique, o\u00f9 j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 mieux comprendre ce qu\u2019est la musique, la vie d\u2019un orchestre, le fait de subvenir \u00e0 ses propres besoins. J\u2019avais aussi le bonheur d\u2019habiter la Cit\u00e9 des arts \u00e0 Paris o\u00f9 je c\u00f4toyais peintres, photographes, plasticiens, musiciens.
\n 
\nVous \u00eates entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1985. Qu\u2019est-ce qui vous y a attir\u00e9e ? <\/strong>
\nLe programme du concours de recrutement m\u2019a renforc\u00e9e dans l\u2019id\u00e9e que j\u2019\u00e9tais faite pour cela. C\u00f4toyer Pierre Boulez faisait partie d\u2019un r\u00eave.
\n 
\nLe fait de travailler avec les compositeurs vous a-t-il s\u00e9duite, ou n\u2019en avez-vous pris conscience qu\u2019une fois \u00e0 l\u2019Ensemble ? <\/strong>
\nJ\u2019ai eu l\u2019occasion de travailler avec des personnalit\u00e9s particuli\u00e8rement int\u00e9ressantes, mais surtout ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Je me souviens notamment de P\u00e9ter E\u00f6tv\u00f6s, au moment o\u00f9 je pr\u00e9parais avec lui la Sonate<\/em> de Bart\u00f3k. Cette rencontre a marqu\u00e9 un palier dans ma compr\u00e9hension de cet univers. Le fait qu\u2019il soit lui-m\u00eame hongrois a certainement jou\u00e9. Un autre Hongrois a compt\u00e9 pour moi, Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, avec qui j\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Ces musiciens vous donnent confiance en vous avec le bagage qui vous est propre, et ils savent vous communiquer leur savoir, qui est immense.
\n 
\nEt avec Gy\u00f6rgy Ligeti ? <\/strong>
\nJe l\u2019ai rencontr\u00e9 l\u2019an dernier avec deux de mes coll\u00e8gues afin de pr\u00e9parer avec lui son Trio pour cor<\/em>. Ce qui se sera aussi r\u00e9v\u00e9l\u00e9 comme une bonne pr\u00e9paration en vue du Concerto pour violon<\/em> que je donne ce trimestre-ci, et que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 beaucoup jou\u00e9 avec l\u2019Ensemble depuis sa cr\u00e9ation avec Saschko Gawriloff en soliste. II a m\u00eame \u00e9t\u00e9 question que je reprenne tr\u00e8s vite la partie solo de ce concerto, mais Gawriloff, son commanditaire, en avait l\u2019exclusivit\u00e9 pendant deux ans \u2013 exclusivit\u00e9 qui s\u2019est prolong\u00e9e parce que Gawriloff a demand\u00e9 \u00e0 Ligeti d\u2019ajouter deux mouvements, d\u00e9sormais au nombre de cinq. J\u2019ai pass\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 travailler avec Ligeti sur le Trio<\/em>. Intellectuellement, il est fascinant, excitant m\u00eame. II nous a parl\u00e9 des musiques br\u00e9siliennes, passant une demi-heure \u00e0 fouiller parmi ses disques pour trouver une samba afin de nous expliquer le deuxi\u00e8me mouvement du Trio<\/em>. Puis il est parti chercher un livre qu\u2019il voulait absolument nous montrer sur la botanique et les animaux, pr\u00e9sentant un combat entre un lion et un tigre, pour nous commenter la lutte entre le violon et le cor du troisi\u00e8me mouvement. Ces images resteront en moi toute la vie. Mais voil\u00e0 longtemps que je travaille ce concerto, ne serait-ce qu\u2019\u00e0 l\u2019orchestre, o\u00f9 le premier violon et le premier alto jouent en scordature<\/em> [accord diff\u00e9rent de l\u2019accord traditionnel] sur les quatre cordes, ce qui n\u00e9cessite une mise au point rigoureuse. Lors de la derni\u00e8re acad\u00e9mie de musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle de la Cit\u00e9 de la musique, o\u00f9 il \u00e9tait impos\u00e9, je l\u2019ai travaill\u00e9 de fa\u00e7on approfondie pour pouvoir le faire \u00e9tudier \u00e0 mes stagiaires. J\u2019ai aussi beaucoup entendu Maryvonne Le Diz\u00e8s avec qui je l\u2019ai jou\u00e9 \u00e0 quatre reprises. Je m\u2019en sens donc impr\u00e9gn\u00e9e. Mais comme je l\u2019ai \u00e9crit \u00e0 Ligeti, je sais fort bien que s\u2019il peut me recevoir il va \u00eatre plus exigeant avec moi. J\u2019aimerais avoir autant d\u2019exigence que lui, mais je sais qu\u2019avec lui elles seront d\u00e9multipli\u00e9es.
\n 
\nAvez-vous \u00e9t\u00e9 aussi loin dans l\u2019\u00e9tude avec Luciano Berio, par exemple, avant d\u2019enregistrer sa Sequenza VIII <\/em>? <\/strong>
\nJe suis en effet all\u00e9e le voir, \u00e0 Milan. Pendant que je jouais pour lui, il scrutait la partition de son regard de myope, et quand il voyait que ce n\u2019\u00e9tait pas juste, il m\u2019arr\u00eatait et me faisait reprendre. II ne m\u2019a ni f\u00e9licit\u00e9e ni critiqu\u00e9e. Rien. Seule la justesse le pr\u00e9occupait. Berio est un musicien exigeant et il faut faire ce qu\u2019il demande. J\u2019avais une terrible envie d\u2019entrer dans la pi\u00e8ce, l\u2019une des \u0153uvres ma\u00eetresses pour violon du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Elle dit plein de choses. Berio y raconte des \u00e9pisodes de sa vie, sa m\u00e8re qui voulait qu\u2019il fasse du violon, les exercices qui l\u2019exc\u00e9daient, ce qui explique le passage au centre de l\u2019\u0153uvre \u00e0 jouer dans toutes les positions de fa\u00e7on outranci\u00e8re. Un autre passage repr\u00e9sente \u00e0 mes yeux comme un labyrinthe o\u00f9 circulent fourmis ou araign\u00e9es que les accords viennent hacher. La Sequenza VIII<\/em> est remplie de m\u00e9lodies magnifiques et de splendides phras\u00e9s.
\n 
\nComment s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 votre travail sur Anth\u00e8mes 2<\/em> de Pierre Boulez ? <\/strong>
\nJ\u2019ai d\u2019abord travaill\u00e9 seule, puis avec lui. Pour moi, Anth\u00e8mes 2<\/em> est une \u0153uvre tr\u00e8s importante du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Elle est un peu lourde \u00e0 monter, parce qu\u2019elle doit \u00eatre jou\u00e9e avec \u00e9lectronique, ce qui ne la rend pas facilement accessible, du moins pour l\u2019instant. Aujourd\u2019hui, je consid\u00e8re davantage l\u2019\u00e9lectronique comme partie int\u00e9grante de la musique, alors qu\u2019auparavant elle m\u2019apparaissait comme un combat. Quand je joue Anth\u00e8mes 2<\/em>, l\u2019\u00e9lectronique est maintenant un vrai partenaire.
\n 
\nQuels sont les autres compositeurs avec qui vous avez collabor\u00e9 ? <\/strong>
\nJ\u2019ai travaill\u00e9 avec Ivan Fedele une pi\u00e8ce pour violon seul. La rencontre avec un compositeur est toujours un moment fort pour l\u2019interpr\u00e8te. C\u2019est formidable de recr\u00e9er ce qu\u2019un compositeur a imagin\u00e9, d\u2019\u00eatre son m\u00e9diateur. Notre r\u00f4le est aussi celui d\u2019interm\u00e9diaire entre la volont\u00e9 du cr\u00e9ateur et la personne qui nous \u00e9coute et nous renvoie notre image. Je sais donc \u00e0 peu pr\u00e8s o\u00f9 j\u2019en suis quand je choisis de travailler avec un compositeur. J\u2019ai besoin de quelqu\u2019un qui ose me dire ce qui va ou ne va pas. Et les compositeurs osent parce qu\u2019ils savent ce qu\u2019ils veulent. G\u00e9n\u00e9ralement, ils sont tr\u00e8s exigeants de ce point de vue. Je n\u2019en connais qu\u2019un qui \u00e9tait particuli\u00e8rement ludique, Franco Donatoni. II en \u00e9tait m\u00eame aga\u00e7ant : ce que nous faisions \u00e9tait toujours bien, en musique de chambre comme en ensemble… Il avait une sorte de joie de vivre, il \u00e9tait rond, alors que dans sa t\u00eate, je pense qu\u2019il \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre ainsi, mais il avait ce c\u00f4t\u00e9 italien tr\u00e8s jovial. J\u2019avais travaill\u00e9 avec lui au moment de la cr\u00e9ation de son quatuor La Souris sans sourire<\/em> qu\u2019il avait \u00e9crit pour le Quatuor de l\u2019Ensemble intercontemporain.
\n 
\nPourquoi parlez-vous de ce quatuor au pass\u00e9 ? A-t-il \u00e9t\u00e9 dissout apr\u00e8s le d\u00e9part de Jean-Guihen Queyras ? Ne pourriez-vous pas le faire perdurer avec d\u2019autres membres de l\u2019Ensemble ? <\/strong>
\nBien s\u00fbr, mais nous nous sommes accord\u00e9 une pause. Je fais du quatuor depuis mon arriv\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble, ce qui demande un grand investissement relationnel. C\u2019est pourquoi il est bon de nous permettre des pauses de temps en temps. Jouer en quatuor est extraordinaire. Surtout avec des concerts importants dans des \u0153uvres que nous choisissons nous-m\u00eames. Nous avons beaucoup travaill\u00e9 avec Kurt\u00e1g ces derni\u00e8res ann\u00e9es, avec pour apoth\u00e9ose le concert de l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re avec Maurizio Pollini. Queyras \u00e9tait m\u00eame revenu pour l\u2019occasion. Son d\u00e9part nous a incit\u00e9s \u00e0 penser que le moment \u00e9tait venu de faire une pause.
\n 
\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mahler et Ligeti seraient-ils, \u00e0 leur mani\u00e8re, contemporains ? La Cit\u00e9 de la musique consacre une dizaine de concerts et ateliers \u00e0 cette rencontre, ainsi qu\u2019une exposition sur l\u2019op\u00e9ra de Ligeti Le Grand Macabre<\/em>. 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