{"id":5049,"date":"2002-04-15T10:20:51","date_gmt":"2002-04-15T08:20:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5049"},"modified":"2002-04-15T10:20:51","modified_gmt":"2002-04-15T08:20:51","slug":"solo-christophe-desjardins-alto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2002\/04\/solo-christophe-desjardins-alto\/","title":{"rendered":"[solo] Christophe Desjardins, alto"},"content":{"rendered":"

Altiste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 1990, Christophe Desjardins a \u00e9t\u00e9 l\u2019interpr\u00e8te de la cr\u00e9ation de nombreuses \u0153uvres, parmi lesquelles Alternatim<\/em>, concerto pour clarinette, alto et orchestre de Berio, …more leaves…<\/em> pour alto, \u00e9lectronique et cinq instruments, de Michael Jarrell, ou encore la version pour sept altos de Messagesquisse<\/em> de Pierre Boulez. le 13 avril prochain, Christophe Desjardins propose au jeune public de la Cit\u00e9 de la musique un spectacle imagin\u00e9 avec le plasticien Olivier Long, Il \u00e9tait une fois l\u2019alto<\/em>, parcours musical o\u00f9 se c\u00f4toient Berlioz et Feldman, Berio, Schumann et Debussy. L\u2019\u00e9crivain Richard Millet, auteur de La Voix d\u2019alto<\/em> (Gallimard, 2001), s\u2019est entretenu avec Christophe Desjardins.<\/span>
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\nRigueur et myst\u00e8re, pense-t-on d\u2019embl\u00e9e devant Christophe Desjardins, en abordant un musicien qui incarne, plus encore que ses contemporains les plus c\u00e9l\u00e8bres \u2013 G\u00e9rard Causs\u00e9, Kim Kashkashian, Youri Bashmet \u2013 la voie \u00e9troite mais royale par laquelle l\u2019alto acc\u00e8de enfin \u00e0 la grandeur d\u2019un r\u00e9pertoire autonome. Myst\u00e8re d\u2019un homme dont il faut imaginer l\u2019enfance provinciale, la naissance \u00e0 Caen, en 1962, dans une ville bombard\u00e9e en 1944 et devenue ce m\u00e9lange d\u2019ancien et de nouveau o\u00f9 l\u2019on peut voir la pr\u00e9figuration d\u2019un destin musical autant qu\u2019un go\u00fbt paradoxal, donc moderne, pour la permanence. La province : l\u00e0 o\u00f9 l\u2019on na\u00eet et ce que l\u2019on quitte. Un lieu de silence aussi. Un homme fait tr\u00e8s t\u00f4t le choix du d\u00e9faut de parole, du silence. Un pacte ou un affrontement. : \u00ab\u00a0On choisit quelquefois la musique pour ne pas avoir \u00e0 parler\u00a0\u00bb, dit Christophe Desjardins qui a, d\u00e8s six ans, abord\u00e9 le piano et conserv\u00e9 sa pratique en amateur mais qui d\u00e9cide, \u00e0 dix ans, de s\u2019initier \u00e0 un autre instrument \u00e0 cordes, celui-l\u00e0 \u2013 mais qui ne f\u00fbt ni le violon, trop connu, ni le violoncelle dont la gravit\u00e9 lui semblait d\u2019un trop imm\u00e9diat pathos. L\u2019alto, donc, caprice d\u2019enfant ou, plut\u00f4t, prescience d\u2019un destin par un enfant dont les ann\u00e9es d\u2019apprentissage ont d\u2019abord vu l\u2019appropriation de musiques enregistr\u00e9es : le Po\u00e8me<\/em> de Chausson, le Concerto<\/em> de Brahms par Ferras, la Musique pour cordes, percussion et c\u00e9lesta<\/em> de Bart\u00f3k. Tr\u00e8s peu d\u2019alto, le r\u00e9pertoire \u00e9tant alors restreint ou mal connu, et l\u2019adolescent pas tout de suite conquis par l\u2019instrument qu\u2019il a choisi : comme il n\u2019existe alors pas de petit alto, c\u2019est sur un violon mont\u00e9 avec des cordes d\u2019alto que Christophe Desjardins entre dans l\u2019exercice de cette patience par laquelle on conquiert un instrument autant qu\u2019on se laisse conqu\u00e9rir par lui. Un alto digne de ce nom, un instrument qui lui perm\u00eet d\u2019entrevoir ses sonorit\u00e9s tr\u00e8s chaudes et graves, il n\u2019en touchera un qu\u2019\u00e0 14 ans : \u00ab\u00a0Il m\u2019a fallu plusieurs ann\u00e9es pour trouver une unit\u00e9 au timbre, \u00e0 cause de la grande diff\u00e9rence entre le grave profond et l\u2019aigu qui peut \u00eatre criard ou tendu\u00a0\u00bb, dit encore ce musicien qui a non seulement trouv\u00e9 le secret de cette unit\u00e9 mais a compris tr\u00e8s t\u00f4t que travailler un instrument c\u2019est entreprendre de se lib\u00e9rer du c\u00f4t\u00e9 technique, que l\u2019apprentissage n\u2019est jamais achev\u00e9, que c\u2019est le corps tout entier qui est mis en jeu et qu\u2019un instrument travaille le musicien autant que celui-ci le travaille. Toutes choses qu\u2019on imagine apprises dans la changeante lumi\u00e8re normande, puis au Conservatoire de Paris. Le jeune musicien arrive en 1980 dans la classe de Serge Collot, altiste d\u2019une extr\u00eame rigueur, soucieux de transmission, de continuit\u00e9, \u00e0 l\u2019aise dans tous les domaines musicaux, et dont l\u2019enseignement se doublera de celui de l\u2019altiste italien Bruno Giuranna, entre 1984 et 1986, \u00e0 la Hochschule der K\u00fcnste de Berlin, qui lui apportera une esth\u00e9tique du geste et l\u2019\u00e9ventail, le versant italien des couleurs. Caen, Paris, Berlin, Bruxelles, enfin, o\u00f9 Christophe Desjardins entre comme alto solo, au Th\u00e9\u00e2tre de la Monnaie, et se lie d\u2019amiti\u00e9 avec le compositeur Philippe Boesmans qui venait de r\u00e9aliser une orchestration du Couronnement de Popp\u00e9e<\/em> en se donnant tous les moyens d\u2019une orchestration contemporaine, avec notamment maints petits soli d\u2019alto souvent doubl\u00e9s de c\u00e9lesta et de guitare. Rencontre d\u00e9terminante entre un compositeur vivant et un altiste qui poursuit son chemin vers son propre r\u00e9pertoire : un accomplissement donc, dans lequel entrent les param\u00e8tres myst\u00e9rieux de l\u2019intuition et de la rigueur, du silence comme du go\u00fbt de l\u2019inconnu qui est une fa\u00e7on de laisser entrer le bruit du monde.
\nChristophe Desjardins avait d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 le r\u00e9pertoire contemporain sous la f\u00e9rule de Serge Collot, un des pionniers du d\u00e9veloppement de l\u2019alto avec Boulez (on sait l\u2019importance qu\u2019a cet instrument dans Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em>) et Berio avec sa Sequenza VI<\/em>, dont Collot est le d\u00e9dicataire. Si pour Collot il n\u2019y a gu\u00e8re de diff\u00e9rence entre le travail sur tel quatuor de Beethoven et celui sur le Livre pour quatuor<\/em> de Boulez, Christophe Desjardins nuance cette conception : \u00ab\u00a0Musicalement on est le fruit, la somme de sa propre histoire musicale\u00a0\u00bb. Ce propre, c\u2019est dans la cr\u00e9ation qu\u2019il va d\u00e9sormais le trouver, avec l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 \u00e9loquente du mot cr\u00e9ation en fran\u00e7ais ; quant \u00e0 l\u2019histoire, elle est celle d\u2019une musique absolument contemporaine, avec tous les \u00e9chos, reflets et jeux de miroirs transchroniques que suppose cette contemporan\u00e9it\u00e9. L\u2019amiti\u00e9 avec Philippe Boesmans d\u00e9bouche sur l\u2019\u00e9criture de Surfing<\/em> pour alto et ensemble, que Christophe Desjardins cr\u00e9e en 1990 et qui lui fait voir que l\u2019interpr\u00e8te de musique contemporaine se caract\u00e9rise avant tout par l\u2019absence de r\u00e9f\u00e9rences : \u00ab\u00a0Le plus difficile est d\u2019accepter l\u2019inconnu et de se laisser d\u00e9primer par la nouveaut\u00e9 : c\u2019est cela qui est cr\u00e9ateur\u00a0\u00bb, ajoute-t-il en expliquant quelle part de lutte avec soi-m\u00eame il y a dans le travail sur ces partitions souvent difficiles. Partitions qu\u2019il aborde de fa\u00e7on d\u00e9cisive apr\u00e8s les quatre ann\u00e9es bruxelloises, en entrant \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain, attir\u00e9 par la nature quasi monastique et heureuse de ce groupe \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable, par la personnalit\u00e9 de Boulez et par le r\u00e9pertoire qu\u2019il d\u00e9fend. Ce r\u00e9pertoire, Desjardins en donnera des lectures impressionnantes : la Sonate<\/em> pour alto solo de Bernd Alois Zimmerman, le labyrinthique Einspielung III<\/em> d\u2019Emmanuel Nunes ou le somptueux Diad\u00e8mes<\/em> de Dalbavie. Des \u0153uvres qu\u2019il suscite, aussi bien : L\u2019Orizonte di Elettra<\/em>, pour alto et orchestre d\u2019Ivan Fedele (1995), M\u00e9moire de vague<\/em>, de Denis Cohen (1996), Ishtar<\/em> de Felix IIbarrondo (1998), …some leaves\u2026<\/em> de Michael Jarrell et Les Lettres enlac\u00e9es<\/em> de Michael Levinas, sans oublier les grands a\u00een\u00e9s : la version de Messagesquisse<\/em> de Boulez pour alto solo et 6 altos, Alternatim<\/em> de Berio pour alto, clarinette et orchestre \u2013 le m\u00eame Berio qui vient de lui proposer de cr\u00e9er la nouvelle version de Naturale<\/em> pour alto et bande, pi\u00e8ce o\u00f9 l\u2019alto reprend des m\u00e9lodies populaires siciliennes et o\u00f9 le compositeur souhaite abolir le cadre du concert pour laisser cours \u00e0 une musique \u00ab\u00a0naturelle\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0Il faut faire le deuil de la carri\u00e8re d\u2019altiste au r\u00e9pertoire trop restreint\u00a0\u00bb, dit Christophe Desjardins en tournant le regard vers les marronniers jaunissants du Luxembourg. Deuil d\u2019une attitude romantique qui faisait du musicien un interpr\u00e8te plus qu\u2019un cr\u00e9ateur : cela suppose une dimension tout autre de l\u2019interpr\u00e9tation, une exposition diff\u00e9rente du corps du musicien, entre l\u2019asc\u00e8se et le plaisir, la solitude du soliste et la fraternit\u00e9 du chambriste, le sentiment de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re et le souhait de ne pas perdre une miette de la joie que donne la musique, comme si le souci de se manifester en s\u2019abstrayant de tout autre langage donnait \u00e0 l\u2019altiste l\u2019occasion de r\u00e9duire le paradoxe du silence et du sonore : paradoxe qui est \u00e0 la base de l\u2019art pour ce lecteur de Paul Celan ou d\u2019Andr\u00e9 Du Bouchet. La musique peut construire \u00ab\u00a0une narration indicible\u00a0\u00bb, tout comme la parole po\u00e9tique \u00e9tablir le silence. Cela suppose un risque, la mise en jeu de soi, celle du corps exhib\u00e9 pendant le concert, la conscience de ce que le public se dit \u00ab\u00a0qu\u2019il va peut-\u00eatre se passer quelque chose\u00a0\u00bb et qui donne \u00e0 cette exemplaire carri\u00e8re d\u2019altiste sa dimension de perp\u00e9tuelle invention. Il s\u2019agit de convaincre et non de pr\u00eacher des convaincus, de cr\u00e9er plut\u00f4t que de r\u00e9pliquer ind\u00e9finiment. Sans doute le contemporain n\u2019ob\u00e9it-il pas uniquement au pr\u00e9sent ; Christophe Desjardins ne l\u2019ignore pas, lui qui peut regretter par exemple qu\u2019un Dutilleux ou qu\u2019un Carter n\u2019aient pas \u00e9crit pour l\u2019alto ; mais c\u2019est la conjonction de sa tr\u00e8s haute rigueur et de son myst\u00e8re qui fait de lui un matinal guetteur, un veilleur aux confins du sonore et du visible, du pass\u00e9 et du pr\u00e9sent, dans l\u2019op\u00e9ration inlassable gr\u00e2ce \u00e0 quoi le sonore et le visible entrent dans un rapport d\u2019\u00e9change et de transmutation qui est une des conditions du bonheur pris \u00e0 la musique.
\n 
\nRichard Millet<\/strong>
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\nAuteur d\u2019une vingtaine de romans, dont une trilogie consacr\u00e9e \u00e0 sa terre natale, le Limousin (La Gloire des Pythre<\/em>, L\u2019Amour des trois s\u0153urs Piale<\/em>, Lauve le Pur<\/em>, aux \u00e9ditons P.O.L.), et d\u2019un essai (Le Sentiment de la langue<\/em>, \u00e0 la Table ronde), c\u2019est dans la musique savante de son temps qu\u2019il trouve \u00ab\u00a0non seulement un encouragement \u00e0 cette pratique d\u2019\u00e9criture si particuli\u00e8re, ind\u00e9finissable, en perp\u00e9tuelle recherche, qu\u2019est le roman, mais aussi mati\u00e8re \u00e0 r\u00e9flexion, voire \u00e0 influence\u00a0\u00bb. Dans son dernier roman, La Voix d\u2019alto<\/em>, les r\u00e9f\u00e9rences aux \u0153uvres musicales, en particulier au r\u00e9pertoire contemporain d\u2019alto, sont autant de jalons dans l\u2019itin\u00e9raire intime des personnages. Richard Millet signe \u00e9galement des chroniques consacr\u00e9es \u00e0 la musique d\u2019aujourd\u2019hui \u00e0 France Culture.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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