{"id":5005,"date":"2001-01-15T10:08:22","date_gmt":"2001-01-15T08:08:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=5005"},"modified":"2001-01-15T10:08:22","modified_gmt":"2001-01-15T08:08:22","slug":"solo-antoine-cure-trompette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2001\/01\/solo-antoine-cure-trompette\/","title":{"rendered":"[solo] Antoine Cur\u00e9 : trompette"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Le son transform\u00e9\u00a0\u00bb : tel est le th\u00e8me d\u2019une s\u00e9rie de concerts de musique de chambre mettant en \u00e9vidence la volont\u00e9 des compositeurs d\u2019un retour \u00e0 la pr\u00e9\u00e9minence du mat\u00e9riau sonore. Le programme du 18 mars, \u00e0 l\u2019Amphith\u00e9\u00e2tre de la Cit\u00e9 de la musique, est ainsi enti\u00e8rement consacr\u00e9 aux cuivres. Antoine Cur\u00e9 y interpr\u00e8te une de ses \u0153uvres-f\u00e9tiches : Metallics<\/em>, de Yan Maresz, pour trompette et \u00e9lectronique. <\/span>
\n 
\nQuand \u00eates-vous entr\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nEn 1981. Avant d\u2019int\u00e9grer l\u2019Ensemble, je m\u2019y produisais comme musicien suppl\u00e9mentaire. A l\u2019\u00e9poque, je donnais beaucoup de r\u00e9citals trompette et orgue : entre cent et cent vingt par an ! J\u2019\u00e9tais aussi \u00e0 l\u2019Orchestre Colonne, pour \u00e9chapper aux transcriptions et pratiquer un peu le r\u00e9pertoire symphonique. Mais apr\u00e8s dix ans chez Colonne, le r\u00e9pertoire m\u2019a paru limit\u00e9. On n\u2019abordait pratiquement pas la musique contemporaine, et plus du tout la musique baroque. J\u2019ai eu l\u2019occasion de faire quelques exp\u00e9riences vraiment int\u00e9ressantes dans l\u2019ensemble 2e2m de Paul M\u00e9fano, et j\u2019ai finalement saisi l\u2019occasion que m\u2019offrait le concours d\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain.
\n 
\nPourquoi avez-vous choisi la trompette ? <\/strong>
\nA la suite d\u2019un concours de circonstances. J\u2019ai commenc\u00e9 dans une fanfare, m\u00eame pas par la trompette, mais par la petite \u00ab\u00a0pichotte\u00a0\u00bb en mi<\/em> b\u00e9mol, un petit tuba, parce que je n\u2019avais que neuf ans. Puis, apr\u00e8s un incident malencontreux, le pr\u00e9sident de la fanfare ne m\u2019a plus pr\u00eat\u00e9 d\u2019instrument. On m\u2019a alors achet\u00e9 une trompette d\u2019occasion, et c\u2019est ainsi que j\u2019ai fait de la trompette ! Le tout premier concert auquel j\u2019ai assist\u00e9 fut un concert avec Duke Ellington. C\u2019\u00e9tait \u00e0 Caen, j\u2019avais dix ans ; le \u00ab\u00a0Duke\u00a0\u00bb se produisait avec un trompettiste disparu depuis peu, Cat Anderson. C\u2019est ainsi que tout a commenc\u00e9. J\u2019ai eu mon Prix \u00e0 Caen \u00e0 quatorze ans, ce qui \u00e9tait vraiment pr\u00e9matur\u00e9 par rapport \u00e0 mon exp\u00e9rience, aussi bien musicale qu\u2019instrumentale. Puis je suis all\u00e9 \u00e0 Grenoble, o\u00f9 j\u2019ai pass\u00e9 mon bac et fait deux ans \u00e0 la facult\u00e9 des sciences, et enfin je suis entr\u00e9 au Conservatoire de Paris.
\n 
\nQu\u2019est-ce qui vous a s\u00e9duit dans la trompette\u00a0? <\/strong>
\nAu d\u00e9part, c\u2019\u00e9tait mon admiration pour Miles Davis, Clark Terry, Clifford Brown, Dizzy Gillespie, les premiers trompettistes que j\u2019ai eu l\u2019occasion d\u2019entendre \u2013 j\u2019ai m\u00eame rencontr\u00e9 Gillespie \u00e0 Grenoble \u2013, et Maurice Andr\u00e9, qui est un mod\u00e8le pour des g\u00e9n\u00e9rations de trompettistes. Il a apport\u00e9 \u00e0 tous les jeunes qui se lan\u00e7aient dans cette voie une motivation extraordinaire.
\n 
\nJouez-vous de toutes les trompettes ? <\/strong>
\nOui. Y compris le bugle et le cornet \u00e0 pistons. Il y a aussi la trompette \u00e0 coulisse, dont je poss\u00e8de un exemplaire, qui permet de faire des glissandi parfaits sur une quarte ou une quinte, voire sur toute la largeur de la tessiture, et de faire plus ais\u00e9ment des quarts de tons.
\n 
\nIl y a aussi toute une gamme de sourdines\u2026<\/strong>
\nLes trompettistes sont en effet les plus riches en sourdines, puisque nous avons une bonne dizaine de mod\u00e8les \u00e0 notre disposition. Elles permettent de modifier l\u2019intensit\u00e9 sonore, de m\u00eame que les techniques de respiration, ou de jeu, qui ont suffisamment \u00e9volu\u00e9 pour offrir un \u00e9ventail de nuances tr\u00e8s \u00e9tendu, sans avoir \u00e0 user d\u2019artifices ; mais elles permettent aussi de changer la couleur du son et de modifier le timbre. Il est vrai qu\u2019il existe de plus en plus de sourdines, fabriqu\u00e9es dans des mat\u00e9riaux divers : carton, bois, carbone, m\u00e9tal, etc. On arrive ainsi \u00e0 \u00e9tendre consid\u00e9rablement la palette de timbres et de nuances.
\n 
\nLes compositeurs doivent donc \u00eatre au fait de tout cela. Travaillez-vous souvent avec eux ? <\/strong>
\nOui. D\u2019ailleurs, les compositeurs qui sont pass\u00e9s par l\u2019Ircam connaissent bien les sourdines. J\u2019ai particip\u00e9 \u00e0 ce genre d\u2019\u00e9tude avec plaisir, en tant que \u00ab\u00a0cobaye\u00a0\u00bb, mais c\u2019est surtout Benny Sluchin qui a travaill\u00e9 sur cette question pour le trombone. Trompette et trombone disposent des m\u00eames types de sourdines de base, qui, si elles n\u2019ont pas la m\u00eame taille, ont des effets analogues sur le son. Les jeunes compositeurs sont de plus en plus demandeurs, et, de temps en temps, je vais faire un tour au Conservatoire de Paris \u00e0 la demande du professeur de composition. Je donne aussi des master classes en province, et j\u2019ai gard\u00e9 des contacts avec des professeurs de composition, notamment \u00e0 Strasbourg o\u00f9 j\u2019ai fait une intervention dans la classe de Philippe F\u00e9nelon : bien s\u00fbr, j\u2019avais emmen\u00e9 mon cabas de sourdines ! Il faut expliquer aux compositeurs que certaines sourdines alt\u00e8rent souvent de fa\u00e7on sensible la hauteur du son, et qu\u2019ils s\u2019exposent \u00e0 de petits probl\u00e8mes de justesse si, comme cela arrive parfois, ils ne nous laissent pas un temps suffisant pour les mettre ou les \u00f4ter. Le niveau de la facture instrumentale a pas mal \u00e9volu\u00e9, ainsi que celui des jeunes interpr\u00e8tes, ce qui est une bonne chose et permet aux compositeurs d\u2019aller explorer les domaines les plus \u00ab\u00a0scabreux\u00a0\u00bb de l\u2019instrument !
\n 
\nComment vous expliquez-vous l\u2019int\u00e9r\u00eat que les musiciens de jazz ont toujours port\u00e9 \u00e0 la trompette ? <\/strong>
\nD\u2019abord par le fait que la trompette \u00e9tait un instrument de rue, de foire, de f\u00eate. Le son n\u2019est pas facile \u00e0 produire, mais l\u2019instrument a de la voix, et il n\u2019y avait pas de micro en 1900. Pour ma part, je ne joue du jazz que pour le plaisir. Je suis fou de jazz, mais c\u2019est un autre m\u00e9tier. Les musiciens \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb doivent retravailler la sonorit\u00e9, le phras\u00e9, la technique de jeu. Les deux exp\u00e9riences s\u2019enrichissent l\u2019une l\u2019autre, bien s\u00fbr. J\u2019ai tent\u00e9 un rapprochement entre les diff\u00e9rents styles dans un disque enregistr\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es : trois concertos que j\u2019avais command\u00e9s \u00e0 Jean-Michel Defaye (arrangeur, entre autres, de Michel Legrand et ancien trompettiste). Je voulais cr\u00e9er une passerelle entre le jazz, la musique contemporaine et la musique classique qui puisse r\u00e9concilier tout le monde et o\u00f9 chacun puisse se retrouver un peu. L\u2019objectif a \u00e9t\u00e9 si bien atteint que le disque ne s\u2019est pas du tout vendu…
\n 
\nEprouvez-vous du plaisir \u00e0 travailler avec les compositeurs ? Cela vous appara\u00eet-il capital dans votre vie de musicien ? <\/strong>
\nCela d\u00e9pend d\u2019abord d\u2019un facteur essentiel : ai-je des atomes crochus avec le compositeur, aussi bien sur le plan musical que sur le plan de la relation humaine ? Je suppose que les compositeurs ont la m\u00eame attitude \u00e0 notre \u00e9gard. Je pense \u00e0 ma collaboration avec Yan Maresz, notamment pour le film Metallics<\/em> tourn\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam, qui a engendr\u00e9 des liens d\u2019amiti\u00e9. Cela d\u00e9pend aussi des pi\u00e8ces, selon qu\u2019elles sont pour instrument soliste ou pour ensemble. Dans ce dernier cas, les compositeurs nous demandent des pr\u00e9cisions sur certains d\u00e9tails. Manoury le fait souvent : \u00ab\u00a0J\u2019ai pens\u00e9 mettre du bugle, \u00e0 cet endroit-l\u00e0, plut\u00f4t que de la trompette qu\u2019est-ce que tu en penses\u00a0?\u00a0\u00bb. Mais c\u2019est \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019\u00e9laboration d\u2019une pi\u00e8ce soliste, que ce soit \u00e0 la suite d\u2019une commande ou du propre choix du compositeur, que peut s\u2019instaurer une v\u00e9ritable relation. Je ne dis pas que l\u2019on \u00e9crit la pi\u00e8ce ensemble, parce qu\u2019elle reste celle du compositeur, mais je peux lui dire : \u00ab\u00a0n\u2019\u00e9cris pas \u00e7a, tu vas au casse-pipe\u00a0\u00bb, ou : \u00ab\u00a0\u00e7a ne va pas sonner…\u00a0\u00bb. Il faut friser le risque, mais sans aller \u00e0 la faute.
\n 
\nComment cela s\u2019est-il pass\u00e9 pour Metallics<\/em>?<\/strong>
\nYan Maresz avait \u00e9crit cette pi\u00e8ce avant que nous travaillions ensemble, car elle avait \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l\u2019Ircam par l\u2019un de mes \u00e9l\u00e8ves, Laurent Beaumont. Puis, elle a \u00e9t\u00e9 reprise pour l\u2019Ensemble, et c\u2019est alors que la bande a \u00e9t\u00e9 remani\u00e9e. Pr\u00e9vue \u00e0 l\u2019origine pour trompette et dispositif \u00e9lectronique, cette pi\u00e8ce devenait difficilement \u00ab\u00a0transportable\u00a0\u00bb, pour des raisons \u00e0 la fois techniques et logistiques. Tous les effets \u00e9lectroniques ont donc \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9s \u00e0 partir du son de la trompette et regroup\u00e9s sur une bande, avec laquelle nous jouons l\u2019\u0153uvre depuis. Cette pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 inscrite au programme des prix de sortie du Conservatoire de Paris voil\u00e0 deux ans.
\n 
\nLe compositeur Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g est en ce moment en r\u00e9sidence \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique. Travaillez-vous avec lui ? <\/strong>
\nJe travaille avec lui dans le cadre de l\u2019Ensemble intercontemporain mais pas \u00e0 titre individuel, et je le regrette. Nous avons \u00e9t\u00e9 s\u00e9duits par l\u2019extraordinaire sens musical de ce compositeur hors du commun qui sait tr\u00e8s exactement ce qu\u2019il veut entendre. Mon regret est qu\u2019il ne se tourne pas un peu plus vers les cuivres, et la trompette en particulier, qui est un instrument r\u00e9cent dans sa facture actuelle \u2013 environ 1880 \u2013 et qui compte sur les compositeurs d\u2019aujourd\u2019hui pour \u00e9largir son r\u00e9pertoire, fort pauvre en comparaison de celui des cordes ou du piano. Un instrumentiste est toujours flatt\u00e9 de se voir d\u00e9dier une pi\u00e8ce, mais, pour ce qui est de notre instrument, c\u2019est la famille des trompettistes tout enti\u00e8re qui est concern\u00e9e lorsqu\u2019elle s\u2019enrichit d\u2019une \u0153uvre nouvelle.
\n 
\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Antoine Cur\u00e9 y interpr\u00e8te une de ses \u0153uvres-f\u00e9tiches : Metallics<\/em>, de Yan Maresz, pour trompette et \u00e9lectronique.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[120,124,21],"class_list":["post-5005","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-portrait","tag-accents-n13","tag-antoine-cure","tag-trompette"],"acf":[],"yoast_head":"\n[solo] Antoine Cur\u00e9 : trompette - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2001\/01\/solo-antoine-cure-trompette\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"[solo] Antoine Cur\u00e9 : trompette - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00ab\u00a0Le son transform\u00e9\u00a0\u00bb : tel est le th\u00e8me d\u2019une s\u00e9rie de concerts de musique de chambre mettant en \u00e9vidence la volont\u00e9 des compositeurs d\u2019un retour \u00e0 la pr\u00e9\u00e9minence du mat\u00e9riau sonore. 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