{"id":4984,"date":"2000-09-15T10:08:59","date_gmt":"2000-09-15T08:08:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4984"},"modified":"2000-09-15T10:08:59","modified_gmt":"2000-09-15T08:08:59","slug":"solo-alain-billard-clarinette-basse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2000\/09\/solo-alain-billard-clarinette-basse\/","title":{"rendered":"[solo] Alain Billard, clarinette basse"},"content":{"rendered":"

La clarinette contrebasse passionne de plus en plus luthiers et compositeurs. Une commande de l’Ensemble intercontemporain \u00e0 la jeune compositrice australienne Lisa Lim met cet instrument \u00e0 l’honneur. Alain Billard, qui joue toutes les clarinettes \u2013 mais aussi \u00e0 l’occasion, de la guitare basse \u2013 sera l’interpr\u00e8te de cette cr\u00e9ation. Rendez-vous le 4 novembre au Centre Pompidou. <\/span>
\n 
\nAlain Billard, vous occupez le poste de clarinette basse \u00e0 l’ensemble intercontemporain. Jouez-vous uniquement de cet instrument ? <\/strong>
\nJ’ai \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 en octobre 1995 comme clarinettiste bassiste solo jouant aussi les clarinettes en si b\u00e9mol<\/em> et en la<\/em>, le cor de basset et la clarinette contrebasse. Avant d’entrer \u00e0 l’Ensemble, j’\u00e9tais clarinettiste tuttiste dans des orchestres militaires, notamment la Garde r\u00e9publicaine, tout en poursuivant mes \u00e9tudes au Conservatoire de Lyon. j’avais commenc\u00e9 \u00e0 jouer de la clarinette d\u00e8s l’\u00e2ge de cinq ans, au Conservatoire de Chartres. Mes parents sont musiciens. Mon p\u00e8re, accord\u00e9oniste, dirigeait une harmonie, o\u00f9 j’ai d\u00e9but\u00e9.
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\nQu’est-ce qui vous a conduit \u00e0 vous attacher aux instruments graves ? <\/strong>
\nJe m’y suis int\u00e9ress\u00e9 tr\u00e8s tard puisque je n’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler s\u00e9rieusement la clarinette basse qu’un mois et demi avant d’\u00eatre engag\u00e9 par l’Ensemble… En fait, c’\u00e9tait le fruit d’un pari avec mon professeur, Jacques di Donato. Je venais d’entrer \u00e0 la fois \u00e0 l’orchestre de la Garde r\u00e9publicaine et en troisi\u00e8me ann\u00e9e du Conservatoire de Lyon, et je lui ai demand\u00e9 ce que j’allais pouvoir faire \u00e0 la fin de mes \u00e9tudes. Il m’a parl\u00e9 d’un poste vacant \u00e0 l’Ensemble intercontemporain. Je lui ai fait remarquer que c’\u00e9tait peut-\u00eatre un peu t\u00f4t : j’\u00e9tais encore au Conservatoire ! Il m’a r\u00e9pondu : \u00ab Faisons un pari. Tu travailles douze heures par jour, je te donne deux cours, et je pense que tu es capable de r\u00e9ussir.\u00bb Et j’ai tenu le pari.
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\nComment vous y \u00eates-vous pris ? La technique de jeu de la clarinette basse est pourtant sp\u00e9cifique… <\/strong>
\nEn fait, il est pr\u00e9f\u00e9rable de penser d’abord \u00e0 la clarinette basse comme \u00e0 un instrument \u00e0 cordes grave : une contrebasse, ou plut\u00f4t m\u00eame un violoncelle, dont elle a plus ou moins la m\u00eame tessiture, et avec laquelle elle pr\u00e9sente de nombreuses similitudes. On peut aussi penser aux cuivres, car la clarinette basse fait le lien, dans les pupitres graves, entre les cordes et les cuivres. J’ai la chance de poss\u00e9der une assez large culture instrumentale, puisque je joue aussi du tuba, du saxophone et de la guitare basse. Plus un interpr\u00e8te conna\u00eet d’instruments, plus il est apte \u00e0 comprendre les particularit\u00e9s de chacun, ce qui lui permet de s’aider des autres instruments pour jouer de son instrument principal. La pratique du tuba m’a aid\u00e9 pour la clarinette basse, particuli\u00e8rement du point de vue du souffle.
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\nVous semblez vous int\u00e9resser \u00e0 tous les instruments, mais aussi \u00e0 diff\u00e9rentes traditions, puisque la guitare basse est attach\u00e9e au rock et autres musiques populaires. Traditions savante et populaire s’enrichissent-elles ? <\/strong>
\nElles n’\u00e9voluent pas de la m\u00eame fa\u00e7on, mais elles se compl\u00e8tent. Je crois qu’un interpr\u00e8te se doit d’\u00e9couter et de jouer des genres divers. Le musicien est un acteur. il doit \u00eatre capable de changer de visage. j’ai jou\u00e9 de la guitare basse, j’ai fait partie de plusieurs groupes dont un groupe de \u00ab\u00a0jazz fusion\u00a0\u00bb. Pendant mes \u00e9tudes au Conservatoire de Lyon, j’ai retrouv\u00e9 le chanteur de ce groupe qui \u00e9tait en m\u00eame temps hautbo\u00efste et \u00ab\u00a0hard rocker\u00a0\u00bb pur et dur. C’est ainsi que nous avons constitu\u00e9 en 1992 \u00e0 la fois un groupe de hard rock dont j’\u00e9tais le bassiste et lui le chanteur, et un quintette \u00e0 vent classique. Avec ce \u00ab\u00a0Quintette Nocturne\u00a0\u00bb, nous avons \u00e9t\u00e9 laur\u00e9ats de plusieurs concours internationaux, tels que le Prix ARD de M\u00fcnich en 1996 et le Prix Osaka en 1998.
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\nVous allez interpr\u00e9ter une commande de l’Ensemble intercontemporain \u00e0 la compositrice Liza Lim, pour clarinettes basse et contrebasse, trois percussions, violoncelle. Ou en est la facture de la clarinette contrebasse ? <\/strong>
\nIl existe deux types de clarinette contrebasse : l’une en m\u00e9tal, l’autre en bois, En fait, les fabricants continuent leurs recherches, car ils savent que cet instrument va conna\u00eetre un grand engouement chez les compositeurs. Son timbre a une facult\u00e9 de vibration exceptionnelle : c’est la basse profonde de l’op\u00e9ra. Sur le plan des tessitures, il s’agit de l’un des instruments les plus \u00e9tendus qui puissent se trouver aujourd’hui. Cependant, il n’est pas encore parvenu \u00e0 un stade d\u00e9finitif.
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\nPercevez-vous la mission qui sera la v\u00f4tre dans la transmission d’une tradition instaur\u00e9e notamment par le fondateur de l’intercontemporain, Pierre Boulez ?<\/strong>
\nJe crois qu’il est important d’entrer le plus jeune possible dans un ensemble instrumental comme celui-ci. D’ailleurs, lorsque Pierre Boulez a constitu\u00e9 l’Ensemble, il a plut\u00f4t choisi de jeunes instrumentistes. Le pianiste qui vient d’\u00eatre recrut\u00e9 a vingt-six ans. Il est important de pouvoir communiquer un savoir \u00e0 des personnes qui vont \u00e0 leur tour le transmettre. On per\u00e7oit bien cette dimension avec Pierre-Laurent Aimard, par exemple, qui vole d\u00e9sormais de ses propres ailes. Il a quitt\u00e9 la \u00ab\u00a0famille Ensemble intercontemporain\u00a0\u00bb pour continuer sa carri\u00e8re et poursuivre sa mission de transmission. Mais, \u00e0 l’inverse, le fait d’entrer jeune \u00e0 l’Ensemble pourrait aussi inciter \u00e0 un comportement routinier, \u00e0 une scl\u00e9rose\u00a0! A un moment donn\u00e9, je me dirai probablement qu’il est temps de transcender ce que j’ai appris pour le transmettre \u00e0 d’autres. Mais je sais aussi qu’au moment o\u00f9 j’envisagerai de franchir le pas, j’aurai encore envie de jouer telle et telle \u0153uvre ! La fracture est difficile, d’autant que nulle part ailleurs il n’est possible de travailler \u00e0 ce point avec les compositeurs.
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\nA quelles cr\u00e9ations importantes avez-vous particip\u00e9 ? <\/strong>
\nDepuis quatre ans, je n’ai pas eu l’occasion de participer \u00e0 beaucoup d’\u0153uvres solistes, mais j’ai travaill\u00e9 avec Philippe Manoury, Pascal Dusapin, Marc Monnet, Michael Jarrell, et, derni\u00e8rement, j’ai eu des r\u00e9v\u00e9lations extraordinaires avec Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g.
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\nComment se passe la collaboration des musiciens de l’intercontemporain avec Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, actuellement en r\u00e9sidence \u00e0 Paris ? <\/strong>
\nJ’ai eu le privil\u00e8ge de travailler avec lui de fa\u00e7on suivie d\u00e8s avril dernier. Je connaissais sa musique, mais, sur le papier, il est difficile de s’en faire une id\u00e9e pr\u00e9cise, tant les \u0153uvres sont concentr\u00e9es. J’ai beaucoup appris au contact de Kurt\u00e1g, comme j’ai beaucoup appris avec Pierre Boulez, particuli\u00e8rement pour l’interpr\u00e9tation de la musique de chambre. Nous savons tous que nous avons besoin du souffle, du geste, mais, avec Kurt\u00e1g, il ne s’agit pas seulement de souffle, de geste, mais aussi de l’\u00e2me. Le matin de la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, j’ai jou\u00e9, mais sans vraiment me sentir \u00ab\u00a0dans le coup\u00a0\u00bb. Je ne voyais pas toute \u00ab\u00a0l’histoire\u00a0\u00bb que contient chaque pi\u00e8ce, si br\u00e8ve soit elle. Avoir le privil\u00e8ge de travailler directement avec un artiste capable de transmettre ces \u00e9l\u00e9ments personnels et affectifs, d’expliquer son \u0153uvre, c’est aussi comprendre la fa\u00e7on dont on doit l’interpr\u00e9ter. Bien que ce soit difficile, il est de notre devoir d’instrumentiste d’entrer dans son personnage. Etre interpr\u00e8te, c’est travailler avec les compositeurs et s’efforcer \u00e0 tout moment de se glisser dans leur peau. Nous avons \u00e9norm\u00e9ment r\u00e9p\u00e9t\u00e9 avec Kurt\u00e1g sur une seule petite pi\u00e8ce, non pas pour des raisons techniques \u2013 techniquement, c’est facile \u2013, mais sur le geste musical, le souffle, la vie. Chaque note a sa juste place, son poids, sa raison de vivre, et quand Kurt\u00e1g donne un exemple ou se met au piano, il se passe toujours quelque chose. Sa musique est vraiment exceptionnelle pour le travail du son.
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\nGy\u00f6rgy Kurt\u00e1g est un cr\u00e9ateur qui pousse \u00e0 regarder \u00e0 l’int\u00e9rieur de soi-m\u00eame ? <\/strong>
\nC’est un compositeur capable de vous donner de l’\u00e9nergie, de vous faire sentir sa musique, du fait m\u00eame qu’il s’y investit pleinement. Il est toujours en mouvement, il a constamment envie de respirer, et lorsque l’on joue ou que l’on r\u00e9p\u00e8te avec lui, il respire avec vous et une v\u00e9ritable intimit\u00e9 s’installe.
\n 
\nVous poss\u00e9dez votre propre ensemble de musique de chambre, qui se voue principalement au r\u00e9pertoire du quintette \u00e0 vent. L’exp\u00e9rience de L\u2019Ensemble et des musiques nouvelles apporte-t-elle quelque chose \u00e0 Mozart ? <\/strong>
\nBien s\u00fbr ! Mes partenaires travaillent dans divers ensembles, et nous apportons chacun nos exp\u00e9riences personnelles, qui enrichissent notre vision des \u0153uvres que nous travaillons en commun. C’est une question d’alchimie, d\u00e9licate \u00e0 trouver.
\n 
\nPar Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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