{"id":4976,"date":"2000-04-15T10:08:49","date_gmt":"2000-04-15T08:08:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4976"},"modified":"2000-04-15T10:08:49","modified_gmt":"2000-04-15T08:08:49","slug":"solo-daniel-ciampolini-percussion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2000\/04\/solo-daniel-ciampolini-percussion\/","title":{"rendered":"[solo] Daniel Ciampolini, percussion"},"content":{"rendered":"

Le percussionniste Daniel Ciampolini tiendra la partie de vibraphone solo dans la prochaine cr\u00e9ation de Philippe Hurel qui sera donn\u00e9e \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, le 18 avril prochain. Bruno Serrou nous livre un portrait de cet artiste bouillonnant d\u2019id\u00e9es, qui vient \u00e0 la fois de la culture classique et du monde du jazz et de la vari\u00e9t\u00e9. <\/span>
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\nDaniel Ciampolini, comment \u00eates-vous venu \u00e0 la percussion\u00a0?<\/strong>
\nJ\u2019y suis venu par la batterie. J\u2019ai toujours baign\u00e9 dans la musique : ma m\u00e8re \u00e9tait chanteuse d\u2019orchestre, elle interpr\u00e9tait les standards de jazz, bossa-nova, tango, chanson fran\u00e7aise ; mon p\u00e8re, qui \u00e9tait pianiste de cabaret, poss\u00e9dait son propre orchestre. Ma culture musicale originelle est donc celle du jazz, de la vari\u00e9t\u00e9, des musiques populaires. Tr\u00e8s t\u00f4t, j\u2019ai appris \u00e0 jouer de la batterie, si bien que ma m\u00e8re m\u2019a inscrit, \u00e0 neuf ans, au conservatoire de Nice dans la classe de percussion. La d\u00e9couverte de la percussion m\u2019a fascin\u00e9, mais je continuais la batterie. Puis, j\u2019ai quitt\u00e9 Nice pour Paris, o\u00f9 je me suis install\u00e9 pour poursuivre mes \u00e9tudes au Conservatoire, tout en travaillant et en me produisant avec mon p\u00e8re. C\u2019est ainsi que j\u2019ai accompagn\u00e9 des artistes comme Mouloudji, Isabelle Aubray ou le Golden Gate Quartet. Cette exp\u00e9rience unique du cabaret m\u2019a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s instructive.
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\nY a-t-il obligation de se sp\u00e9cialiser ? <\/strong>
\nIl y a deux sortes de percussion : la percussion occidentale, enseign\u00e9e dans les conservatoires, qui permet de jouer sur des instruments d\u00e9velopp\u00e9s depuis quelques d\u00e9cennies par les facteurs europ\u00e9ens \u2013 timbale, xylophone, marimba, vibraphone, et tous les accessoires \u2013 , et les percussions plus ethniques qui ont une histoire remontant beaucoup plus loin que celle de notre musique savante. Chaque percussionniste de l\u2019Ensemble a son propre centre d\u2019int\u00e9r\u00eat, sa sp\u00e9cialit\u00e9. Pour Michel Cerruti, c\u2019est le cymbalum. Vincent Bauer a appris les tabla, qu\u2019il joue avec la vraie technique, et il se lance dans le steel drum. Quant \u00e0 moi, mes instruments de pr\u00e9dilection sont le vibraphone et la batterie, les instruments qui, physiquement et rythmiquement, me procurent le plus de plaisir.
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\nPour des \u0153uvres comme celles de Steve Reich, qui r\u00e9p\u00e8tent \u00e0 l\u2019infini th\u00e8mes et rythmes, le tout \u00e9voluant imperceptiblement sur de longues dur\u00e9es, comment faites-vous pour ne pas attraper de crampes ? <\/strong>
\nCe n\u2019est pas le probl\u00e8me essentiel. Il s\u2019agit avant tout d\u2019une concentration diff\u00e9rente. J\u2019ai l\u2019avantage d\u2019avoir fait de la batterie et jou\u00e9 beaucoup de musique r\u00e9p\u00e9titive, ce qui peut me favoriser pour ce type de r\u00e9pertoire. Ce que demande Reich est si particulier qu\u2019il a constitu\u00e9 son propre groupe. Cette musique est tout autre que celle que l\u2019on joue g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 l\u2019Ensemble et demanderait donc un travail de r\u00e9p\u00e9tition adapt\u00e9. Il s\u2019agit en effet d\u2019une autre culture du rythme qui s\u2019apparente davantage \u00e0 celle du jazz et des traditions ethniques. L\u2019important dans cette musique, c\u2019est le tempo, et une extr\u00eame pr\u00e9cision rythmique. Ce que j\u2019appr\u00e9cie dans l\u2019\u0153uvre de Reich est qu\u2019elle me fait penser \u00e0 des moments que je rencontre dans la nature, un coucher de soleil ou un nuage qui se transforme peu \u00e0 peu, en un mouvement si lent qu\u2019il est pratiquement imperceptible. Dans ces musiques r\u00e9p\u00e9titives, comme dans la techno, et, d\u2019une certaine mani\u00e8re, comme dans le th\u00e9\u00e2tre n\u00f4, le temps s\u2019\u00e9coule beaucoup plus lentement.
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\nQue pensez-vous de la techno ? <\/strong>
\nDe quelle techno parlez-vous ? De celle qui est faite par des analphab\u00e8tes de la musique, ou de celle qui est faite par des personnes qui ont une r\u00e9elle sensibilit\u00e9 musicale et qui sont, pour certains, de vrais petits g\u00e9nies de la bidouille ? La techno \u00ab\u00a0primaire\u00a0\u00bb est \u00e9videmment stupide, et n\u2019a nulle part ailleurs son \u00e9gal dans la b\u00eatise. A qui la faute\u00a0? L\u2019enseignement musical, dans nos soci\u00e9t\u00e9s, est lui aussi stupide ! Mais, plus g\u00e9n\u00e9ralement, les musiques populaires ont un r\u00f4le autre que celui d\u2019\u00eatre, oui ou non, int\u00e9ressantes musicalement. On s\u2019en fiche ! Je crois vraiment qu\u2019il ne faut pas les juger par rapport \u00e0 leurs contenu musical (encore que…). Leur raison d\u2019\u00eatre, et ce qu\u2019elles apportent \u00e0 une soci\u00e9t\u00e9, est ailleurs. S\u2019agissant de la techno, il est certain que lorsque vous nous posez cette question, \u00e0 nous, musiciens, qui connaissons tr\u00e8s bien notre m\u00e9tier, vous obtiendrez presque toujours la m\u00eame r\u00e9ponse, bien compr\u00e9hensible, \u00e0 savoir que \u00ab\u00a0cette chose est d\u00e9gradante pour l\u2019art musical, quand \u00e7a n\u2019est pas pour la soci\u00e9t\u00e9 tout enti\u00e8re, et qu\u2019elle est r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 des primates\u00a0\u00bb. Eh bien soit ! Au risque de me contredire, je revendique le droit, de temps \u00e0 autre, d\u2019\u00eatre un primate ; en tant que tel, il y a des moments dans la vie o\u00f9 certaines musiques techno sont bien plus appropri\u00e9es qu\u2019une musique savamment construite et, toujours dans ces moments-l\u00e0, elles peuvent avoir une efficacit\u00e9 bien plus grande que n\u2019importe quel chef-d\u2019\u0153uvre de la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle !
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\nAvoir tous les go\u00fbts n\u2019est-ce pas ne pas avoir de go\u00fbt du tout ? <\/strong>
\nPeut-\u00eatre… mais \u00e7a m\u2019est \u00e9gal. En fait, je crois plut\u00f4t que c\u2019est tr\u00e8s enrichissant. Je pense \u00eatre un privil\u00e9gi\u00e9, puisque je peux passer naturellement d\u2019une musique \u00e0 l\u2019autre, \u00e9couter une musique et l\u2019autre dans la m\u00eame journ\u00e9e, les comprendre et les aimer toutes deux.
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\nAu Conservatoire, quels instruments avez-vous plus particuli\u00e8rement travaill\u00e9 ?<\/strong>
\nLes claviers m\u2019ont tr\u00e8s vite int\u00e9ress\u00e9, particuli\u00e8rement le vibraphone. Mais comme le r\u00e9pertoire \u00e9tait des plus restreints, je m\u2019amusais \u00e0 faire du jazz. Le vibraphone manque tragiquement de litt\u00e9rature. Que faire si l\u2019on veut en jouer ? Des adaptations de partitions de Bach, ou improviser !
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\nLes trois octaves dont dispose le vibraphone vous suffisent-elles ? <\/strong>
\nC\u2019est un peu limit\u00e9. Je r\u00eave depuis longtemps d\u2019un instrument de trois octaves et demi descendant jusqu\u2019au do<\/em>, alors que le vibraphone n\u2019atteint encore que le fa<\/em>. Mais Yamaha a propos\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble un prototype de trois octaves et demi que nous venons d\u2019essayer \u00e0 l\u2019Ensemble. Apprenant cette \u00e9ventualit\u00e9 voil\u00e0 un an, j\u2019en ai parl\u00e9 \u00e0 Philippe Hurel, qui utilise cet instrument soliste dans sa derni\u00e8re \u0153uvre. J\u2019ai \u00e9galement averti un autre compositeur, Ed Campion, qui, apr\u00e8s avoir sign\u00e9 une pi\u00e8ce pour vibraphone et bande, souhaitait \u00e9crire un morceau pour vibraphone et piano. Je suis en effet convaincu que ce vibraphone va tr\u00e8s vite devenir le nouveau standard, de m\u00eame que la clarinette basse avait \u00e9tendu son registre dans les graves, il y a une trentaine d\u2019ann\u00e9es.
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\nCompte tenu du nombre impressionnant d\u2019instruments \u00e0 percussion, les compositeurs ne peuvent tout conna\u00eetre. Travaillez-vous r\u00e9guli\u00e8rement avec eux, et sont-ils en situation de demande ? <\/strong>
\nPas assez, h\u00e9las. Les compositeurs viennent g\u00e9n\u00e9ralement nous voir apr\u00e8s avoir tout \u00e9crit, si bien que l\u2019on d\u00e9couvre les probl\u00e8mes a posteriori<\/em>. Ils oublient souvent qu\u2019une partition peut regorger de probl\u00e8mes ergonomiques, qu\u2019ils refusent souvent de prendre en compte, n\u00e9gligeant l\u2019encombrement des instruments, les changements de baguette. Le percussionniste se retrouve alors comme dans une cage, se d\u00e9battant comme il peut avec trente-six baguettes et quinze instruments ! Il se trouve heureusement quantit\u00e9 de compositeurs assez ouverts pour venir volontiers nous voir, suffisamment en amont. Il m\u2019est par exemple arriv\u00e9 de travailler avec Marco Stroppa sur l\u2019une de ses partitions nouvelles. Avec Philippe Hurel, c\u2019est la m\u00eame chose. Il m\u2019envoie des \u00e9bauches pour que je m\u2019assure qu\u2019il n\u2019a pas \u00e9crit quelques traits injouables. De m\u00eame avec Ed Campion. De telles attitudes tendent \u00e0 se d\u00e9velopper, gr\u00e2ce notamment \u00e0 des professeurs comme Michel Cerruti, qui, au Conservatoire de Paris, accueille des \u00e9l\u00e8ves des classes d\u2019orchestration pour leur parler percussion, leur montrer les divers probl\u00e8mes qu\u2019elle engendre, son encombrement, leur expliquer ce qu\u2019est une timbale, un xylophone, un changement de baguette, etc. Les percussions se situent vraiment \u00e0 part de l\u2019instrumentarium courant, et il est indispensable que les orchestrateurs les \u00e9tudient plus \u00e0 fond.
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\nTravaillez-vous avec l\u2019Ircam et\/ou avec des compositeurs qui \u00e9crivent pour percussion et \u00e9lectronique ? <\/strong>
\nPour le moment, la litt\u00e9rature pour ce type d\u2019association est plut\u00f4t limit\u00e9e. Il y a en effet peu d\u2019\u0153uvres pour percussion et \u00e9lectronique. Pour ma part, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 une version pour percussion \u00e9lectronique et spatialis\u00e9e de Psappha<\/em> de Iannis Xenakis. L\u2019une des particularit\u00e9s de cette partition est que Xenakis laisse au percussionniste le choix des timbres, se contentant d\u2019indiquer les familles instrumentales. Ce qui est fantastique parce que l\u2019on peut utiliser a priori <\/em>tout ce que l\u2019on veut, casseroles ou galets de plage ! Mais chaque fois que j\u2019ai entendu Psappha<\/em>, c\u2019\u00e9taient les m\u00eames grosses caisses, toms, tumbas et autres m\u00e9taux. Dans les ann\u00e9es 1980, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 m\u2019int\u00e9resser aux premiers \u00ab\u00a0pads\u00a0\u00bb \u00e9lectroniques, une sorte de batterie sans caisse de r\u00e9sonance reli\u00e9e \u00e0 un synth\u00e9tiseur. Ils n\u2019\u00e9taient pas tr\u00e8s satisfaisants, mais j\u2019ai tr\u00e8s vite song\u00e9 \u00e0 l\u2019utilisation que je pourrais en faire avec Psappha<\/em>. Dix ans plus tard, la technologie ayant \u00e9volu\u00e9, j\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam de collaborer \u00e0 mon projet. L\u2019Ircam a accept\u00e9 mon entreprise, et Xenakis m\u2019a donn\u00e9 carte blanche apr\u00e8s avoir entendu les premiers essais. Je cherchais \u00e0 obtenir des variations de timbres et d\u2019espace \u00e0 l\u2019image des \u00e9volutions m\u00e9triques dans les vers de la po\u00e9tesse Sappho (dont le nom archa\u00efque est pr\u00e9cis\u00e9ment Psappha<\/em>) : des variations plus ou moins perceptibles, allant au-del\u00e0 du rythme, et suscitant une v\u00e9ritable po\u00e9sie du timbre et de l\u2019espace. Cette version, cr\u00e9\u00e9e il y a trois ans \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, ne me para\u00eet pas encore totalement satisfaisante, car j\u2019estime ne pas \u00eatre parvenu au bout des possibilit\u00e9s de l\u2019\u0153uvre.
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\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le percussionniste Daniel Ciampolini tiendra la partie de vibraphone solo dans la prochaine cr\u00e9ation de Philippe Hurel qui sera donn\u00e9e \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, le 18 avril prochain. 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