{"id":4965,"date":"2000-01-15T10:08:36","date_gmt":"2000-01-15T08:08:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4965"},"modified":"2000-01-15T10:08:36","modified_gmt":"2000-01-15T08:08:36","slug":"solo-benny-sluchin-trombone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2000\/01\/solo-benny-sluchin-trombone\/","title":{"rendered":"[solo] Benny Sluchin, trombone"},"content":{"rendered":"

Interpr\u00e8te, p\u00e9dagogue, math\u00e9maticien, Benny Sluchin est un chercheur-n\u00e9. Apr\u00e8s From Needle\u2019s Eye<\/em>, concerto de Marco Stroppa qui lui est d\u00e9di\u00e9, l\u2019Ensemble a inscrit au programme de la saison 1999-2000 la cr\u00e9ation \u00e0 Paris d\u2019un drame musical de Peter E\u00f6tv\u00f6s, As I Crossed a Bridge of Dreams<\/em>, o\u00f9 le trombone joue un r\u00f4le tout particulier.<\/span>
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\nLe 27 janvier prochain, vous serez l\u2019un des interpr\u00e8tes d\u2019une \u0153uvre nouvelle de Peter E\u00f6tv\u00f6s, As I Crossed a Bridge of Dreams<\/em>, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Donaueshingen en octobre dernier. Quelles sont les particularit\u00e9s de cette partition\u00a0? <\/strong>
\nLa partition de Peter E\u00f6tv\u00f6s illustre le journal laiss\u00e9 par une Japonaise du XIe<\/sup> si\u00e8cle, dont la langue et l\u2019esprit sont \u00e9minemment po\u00e9tiques. As I Crossed a Bridge of Dreams<\/em> est une pi\u00e8ce de 45 minutes que l\u2019on peut qualifier de th\u00e9\u00e2trale. La narratrice est une authentique com\u00e9dienne. Elle s\u2019exprime toujours accompagn\u00e9e de son alter ego, le trombone alto, qui joue derri\u00e8re un miroir et a lui-m\u00eame pour reflet le trombone contrebasse. Ces trois parties sont en fait un seul et m\u00eame personnage.
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\nDans cette \u0153uvre, vous utilisez un instrument tr\u00e8s particulier… <\/strong>
\nEn effet, je joue dans cette pi\u00e8ce un trombone alto (un membre aigu de la famille des trombones) auquel a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 un second pavillon. la facture instrumentale avait d\u00e9j\u00e0 explor\u00e9 cette voie au XIXe<\/sup> si\u00e8cle pour obtenir des timbres nouveaux et des caract\u00e9ristiques diff\u00e9rentes de rayonnement du son. Mais Peter E\u00f6tv\u00f6s associe ce proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique\u00a0: le son est ainsi transform\u00e9 et spatialis\u00e9 dans la salle selon le pavillon utilis\u00e9.
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\nUne telle \u0153uvre vous para\u00eet-elle b\u00e9n\u00e9fique dans votre approche de l\u2019instrument et dans votre conception du m\u00e9tier de musicien\u00a0?<\/strong>
\nJe me r\u00e9jouis de travailler dans ce monodrame. En tant qu\u2019instrumentistes, il nous arrive assez rarement de travailler en profondeur le mouvement et la mise en espace. Participer \u00e0 un tel projet demande un investissement extr\u00eamement important.
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\nNe regrettez-vous pas que les instrumentistes ne soient pas plus souvent sollicit\u00e9s sur les plateaux? <\/strong>
\nTenir un instrument n\u2019a rien de statique, et pourtant nous avons peu d\u2019occasions de travailler cet aspect du jeu instrumental. En 1996, nous avions men\u00e9 une exp\u00e9rience passionnante en interpr\u00e9tant une \u0153uvre de Patrick Marcland, \u00c9tude<\/em>, avec une chor\u00e9graphie de Nadine Hernu associant six musiciens et trois danseurs. Le travail de mise en sc\u00e8ne avec Thea Brejzek pour la cr\u00e9ation de janvier s\u2019av\u00e8re aussi tr\u00e8s enrichissant. Son approche est intimement li\u00e9e \u00e0 la musique.
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\nBenny Sluchin, vous \u00eates isra\u00e9lien. Qu\u2019est-ce qui vous a incit\u00e9 \u00e0 vous installer en France\u00a0? <\/strong>
\nLa cr\u00e9ation de l\u2019Ircam et de l\u2019Ensemble intercontemporain repr\u00e9sentait pour moi une v\u00e9ritable aventure, qui m\u2019a encourag\u00e9 \u00e0 opter pour Paris.
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\nComment avez-vous choisi le trombone\u00a0?<\/strong>
\nVers l\u2019\u00e2ge de quatorze ans, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019entrer dans une harmonie municipale avec en t\u00eate le projet de jouer de la clarinette. Mais l\u2019orchestre avait suffisamment de clarinettistes et manquait de trombonistes… Parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019\u00e9tude de la musique, j\u2019ai aussi fait des \u00e9tudes de math\u00e9matiques et de philosophie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Tel Aviv. Plus tard, \u00e0 Paris, j\u2019ai pr\u00e9sent\u00e9 une th\u00e8se de doctorat en math\u00e9matiques.
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\nQu\u2019est-ce qui vous a men\u00e9 vers une carri\u00e8re de musicien\u00a0?<\/strong>
\nMon activit\u00e9 au sein de l\u2019harmonie municipale a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 une simple occupation extra-scolaire, mais je me suis tr\u00e8s vite retrouv\u00e9 dans un orchestre, l\u2019Orchestre des Jeunes d\u2019Isra\u00ebl, puis dans une formation symphonique professionnelle, l\u2019Orchestre Symphonique de J\u00e9rusalem, et \u00e0 l\u2019Orchestre Philharmonique d\u2019Isra\u00ebl.
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\nAvez-vous eu l\u2019occasion de travailler avec de grands chefs, \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0?<\/strong>
\nJ\u2019ai eu la chance de travailler, par exemple, avec Leonard Bernstein et Zubin Mehta. Avec Bernstein, j\u2019ai jou\u00e9 Mahler, et cette exp\u00e9rience m\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9. Bernstein \u00e9tait un grand artiste, impr\u00e9gn\u00e9 de musique. De m\u00eame, Otto Klemperer, Georg Solti ou Istvan Kertesz m\u2019ont transmis des acquis essentiels pour un musicien.
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\nEnsuite vous \u00eates all\u00e9 \u00e0 Cologne, pour suivre les cours de Vinko Globokar, gr\u00e2ce \u00e0 une bourse du gouvernement f\u00e9d\u00e9ral allemand. Etait-ce le Globokar tromboniste ou le Globokar compositeur qui vous int\u00e9ressait\u00a0?<\/strong>
\nLe tromboniste. Je l\u2019avais d\u00e9couvert gr\u00e2ce \u00e0 un disque qu\u2019il avait consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019avant-garde. Ce disque, l\u2019un des tout premiers du genre, je crois, m\u2019a permis d\u2019\u00e9couter l\u2019instrument en solo. Globokar m\u2019a \u00e9norm\u00e9ment appris\u00a0: la p\u00e9dagogie fran\u00e7aise, dont il est issu, et le r\u00e9pertoire contemporain.
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\nVous \u00eates rest\u00e9 \u00e0 Cologne jusqu\u2019en 1978… <\/strong>
\n… jusqu\u2019\u00e0 la cr\u00e9ation de l\u2019Ensemble intercontemporain. Globokar m\u2019a conseill\u00e9 de me pr\u00e9senter au concours. Je connaissais la r\u00e9putation de Pierre Boulez. L\u2019Ircam et l\u2019Ensemble intercontemporain repr\u00e9sentaient pour moi l\u2019occasion de progresser dans mes \u00e9tudes musicales. L\u2019orchestre symphonique m\u2019avait permis d\u2019aborder un large r\u00e9pertoire, mais assez limit\u00e9 du point de vue de mon instrument. De nouvelles possibilit\u00e9s s\u2019ouvraient pour moi.
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\nPour la reprise de Solo<\/em> de Stockhausen vous avez r\u00e9alis\u00e9 la partie informatique. <\/strong>
\nSolo<\/em> a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 il y a plus de trente ans. A l\u2019origine, il s\u2019agit d\u2019une pi\u00e8ce qui utilise des techniques analogiques (bande magn\u00e9tique, d\u00e9lais, filtres…). C\u2019est une \u0153uvre tr\u00e8s complexe, qui n\u00e9cessite l\u2019assimilation de plusieurs pages d\u2019explications et la collaboration de quatre assistants. Mon apport consiste dans la programmation informatique de plusieurs t\u00e2ches, dans le souci de conserver l\u2019id\u00e9e de la pi\u00e8ce, d\u2019en faciliter l\u2019ex\u00e9cution, et afin de la mettre \u00e0 jour du point de vue technologique. J\u2019ai pu travailler avec le compositeur, ce qui s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 tr\u00e8s gratifiant…
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\n\u00catre membre de l\u2019Ensemble intercontemporain rend-il plus facile le contact avec les compositeurs\u00a0?<\/strong>
\nTous les cas de figure se pr\u00e9sentent. Parfois on discute avec un compositeur et, deux mois apr\u00e8s, il t\u00e9l\u00e9phone pour annoncer\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai une pi\u00e8ce pour vous\u00a0\u00bb. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas avec Pascal Dusapin, en 1987, pour Indeed<\/em>, une pi\u00e8ce pour trombone solo. Pour Keren<\/em>, j\u2019avais rencontr\u00e9 Iannis Xenakis \u00e0 plusieurs reprises, et nous avions discut\u00e9 de tout autre chose que de la pi\u00e8ce qu\u2019il \u00e9tait en train d\u2019\u00e9crire pour moi, ce qui m\u2019a d\u2019ailleurs permis d\u2019avoir des \u00e9changes tr\u00e8s profonds avec lui. La pi\u00e8ce de Marco Stroppa, From Needle\u2019s Eye<\/em>, dont j\u2019ai donn\u00e9 l\u2019int\u00e9grale le 22 octobre dernier \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, est \u00e0 la fois le fruit d\u2019une commande de l\u2019Ensemble et l\u2019aboutissement de plusieurs ann\u00e9es de travail en commun sur la technique instrumentale. Stroppa avait ses id\u00e9es, j\u2019avais les miennes, il me fournissait des pages d\u2019\u00e9criture, je les lui jouais, il me demandait des informations compl\u00e9mentaires, je lui donnais des pr\u00e9cisions, il ajoutait des id\u00e9es nouvelles, etc. Voil\u00e0 pourquoi les relations entre un compositeur et un interpr\u00e8te sont si int\u00e9ressantes. Cet \u00e9change a dur\u00e9 plusieurs ann\u00e9es, sans r\u00e9sultat concret. Jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019un jour l\u2019Ensemble intercontemporain passe commande d\u2019une \u0153uvre nouvelle \u00e0 Stroppa, qui a pu tirer profit de notre travail.
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\nQue vous apporte la relation privil\u00e9gi\u00e9e de l\u2019Ensemble intercontemporain avec l\u2019Ircam\u00a0?<\/strong>
\nJe crois \u00eatre l\u2019un des musiciens de l\u2019Ensemble \u00e0 en avoir pleinement profit\u00e9, en menant plusieurs projets sur l\u2019acoustique instrumentale. En collaborant avec l\u2019\u00e9quipe acoustique de l\u2019Ircam, j\u2019ai pu aborder des sujets tels que les sourdines des cuivres, les sons multiples, le jeu et le chant simultan\u00e9s. Les recherches de l\u2019Ircam, d\u2019ordre scientifique, aboutissent normalement \u00e0 la publication, et elles se r\u00e9v\u00e8lent souvent int\u00e9ressantes pour les compositeurs. Par exemple, les sourdines des cuivres plac\u00e9es \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du pavillon modifient \u00e0 la fois le comportement acoustique de l\u2019instrument et son timbre. Les compositeurs sont peu concern\u00e9s par l\u2019incidence de la sourdine sur le jeu de l\u2019instrument, mais en revanche ils sont tr\u00e8s sensibles aux timbres nouveaux susceptibles d\u2019\u00eatre exploit\u00e9s.
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\nVous int\u00e9ressez-vous \u00e0 l\u2019enseignement\u00a0? <\/strong>
\nJ\u2019enseigne le trombone dans des conservatoires, et j\u2019ai des \u00e9l\u00e8ves de tous les niveaux. J\u2019estime qu\u2019il est important de ne pas transmettre notre savoir uniquement de mani\u00e8re orale. C\u2019est la raison pour laquelle j\u2019ai \u00e9crit des textes p\u00e9dagogiques sur mon instrument. Dans le m\u00eame but, j\u2019ai con\u00e7u une collection intitul\u00e9e Brass Urtext<\/em>, publi\u00e9e par les Editions Musicales Europ\u00e9ennes, dont l\u2019intention est de pr\u00e9senter au public une version fid\u00e8le des outils p\u00e9dagogiques du pass\u00e9.
\nPropos recueillis par Bruno Serrou <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Interpr\u00e8te, p\u00e9dagogue, math\u00e9maticien, Benny Sluchin est un chercheur-n\u00e9. 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