{"id":4951,"date":"1999-09-15T10:10:19","date_gmt":"1999-09-15T08:10:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4951"},"modified":"1999-09-15T10:10:19","modified_gmt":"1999-09-15T08:10:19","slug":"solo-alain-damiens-clarinette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1999\/09\/solo-alain-damiens-clarinette\/","title":{"rendered":"[solo] Alain Damiens, clarinette"},"content":{"rendered":"

Clarinettiste \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain depuis 1977, Alain Damiens vient de participer successi\u00advement \u00e0 l\u2019enregistrement de trois disques\u00a0: R\u00e9pons\/Dialogue de l\u2019ombre double<\/em>, de Pierre Boulez, l\u2019int\u00e9grale des Sequenze<\/em> de Luciano Berio, et un disque consacr\u00e9 \u00e0 la clarinette am\u00e9ricaine contemporaine avec des \u0153uvres de compositeurs aussi vari\u00e9s qu\u2019Elliott Carter (son Concerto pour clarinette<\/em>, de 1996, d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Alain Damiens), Steve Reich, Howard Sandroff et John Adams. <\/span>
\n 
\nComment devient-on clarinettiste\u00a0?<\/strong>
\nAu d\u00e9part, la musique m\u2019a attrap\u00e9, car ce qui m\u2019a imm\u00e9diatement fascin\u00e9, c\u2019est sa force incommensurable, qu\u2019on n\u2019a gu\u00e8re besoin de mots pour d\u00e9crire… Ensuite la clarinette s\u2019est impos\u00e9e d\u2019elle-m\u00eame. Elle m\u2019a permis de voyager dans le son, \u00e0 travers l\u2019histoire, de faire des rencontres anciennes ou pr\u00e9sentes, fortes et stimulantes.
\n 
\nVous \u00eates n\u00e9 \u00e0 Calais, dans une r\u00e9gion, le Nord-Pas-de-Calais, o\u00f9 les instrumentistes \u00e0 vent sont tr\u00e8s nombreux. <\/strong>
\nCette tradition remonte \u00e0 la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, \u00e9poque de l\u2019industrialisation o\u00f9 le travail \u00e9tait dur. Les grands patrons finan\u00e7aient des harmonies pour que leurs ouvriers puissent se retrouver le soir. Chaque ville avait la sienne. Mes parents \u00e9tant musiciens, je suis rentr\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t au Conservatoire de Calais. J\u2019ai commenc\u00e9 par le piano et ensuite la clarinette. J\u2019ai eu deux tr\u00e8s bons professeurs, qui m\u2019ont inculqu\u00e9 une discipline de l\u2019instrument et un travail tr\u00e8s soutenu. Le premier \u00e0 Calais, Albert Ducrocq, et Ulysse Del\u00e9cluze au Conservatoire de Paris. En 1968, mes premiers Prix en poche, j\u2019ai eu la chance d\u2019avoir une bourse d\u2019\u00e9tudes aux Etats-Unis. J\u2019ai alors travaill\u00e9 avec de r\u00e9els professeurs de musique de chambre. Le niveau professionnel \u00e9tait extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9, et j\u2019ai appris le plaisir et la motivation dans l\u2019exercice du travail collectif. De retour en France, j\u2019ai vite compris que je ne pourrais passer toute ma vie de musicien avec le r\u00e9pertoire tr\u00e8s limit\u00e9 de la clarinette, aussi magnifique soit-il. J\u2019ai tr\u00e8s vite pu puiser ma motivation dans le XXe<\/sup> si\u00e8cle parce que je souhaitais rencontrer le plus t\u00f4t possible les compositeurs, me nourrir de leurs critiques, de leurs conseils, d\u00e9couvrir des musiques qui m\u2019\u00e9taient jusqu\u2019alors inconnues, de nouvelles fa\u00e7ons de jouer, d\u2019autres formes d\u2019expression artistique. Nous parlions musique et plus seulement clarinette.
\n 
\nLa clarinette est aussi l\u2019un des instruments de pr\u00e9dilection des musiciens improvisateurs. Vous sentez-vous leur \u00e9gal\u00a0?<\/strong>
\nJe me suis int\u00e9ress\u00e9 moi-m\u00eame \u00e0 la musique improvis\u00e9e, gr\u00e2ce \u00e0 Vinko Globokar. Improviser est fondamental dans le parcours d\u2019un musicien. Essayer d\u2019imaginer un discours musical autre que celui d\u2019une partition \u00e9crite oblige \u00e0 puiser dans nos possibilit\u00e9s techniques et \u00e0 aller plus loin dans nos connaissances acad\u00e9miques, \u00e0 nous d\u00e9passer pour acqu\u00e9rir une plus grande ma\u00eetrise de l\u2019instrument. Ce qui me fascine chez les jazzmen c\u2019est que l\u2019instrument est d\u2019abord un moyen, l\u2019acte cr\u00e9atif \u00e9tant le but. Ils arrivent ainsi \u00e0 faire passer \u00e9nergie et \u00e9motion, avec une telle facilit\u00e9 qu\u2019on oublie tr\u00e8s vite les petits probl\u00e8mes que les musiciens se posent\u00a0: eau, anche, etc.
\n 
\nCela ne vous a-t-il pas incit\u00e9 \u00e0 devenir vous-m\u00eame compositeur? <\/strong>
\nNon\u00a0! pour moi le compositeur et l\u2019interpr\u00e8te sont compl\u00e9mentaires. Il y a tellement de plaisir a cr\u00e9er et recr\u00e9er les pi\u00e8ces du XXe<\/sup> si\u00e8cle… L\u2019interpr\u00e8te doit \u00eatre disponible et r\u00e9pondre oui \u00e0 la cr\u00e9ation, surtout quand on est \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain\u00a0!
\n 
\nEst-il important pour vous d\u2019enseigner\u00a0?<\/strong>
\nJ\u2019enseigne parce que j\u2019aime parler musique, aider les \u00e9tudiants \u00e0 r\u00e9soudre des probl\u00e8mes que j\u2019ai moi-m\u00eame connus. Enseigner est un acte extr\u00eamement difficile qui demande une grande disponibilit\u00e9, notamment d\u2019\u00e9coute, car il faut apporter des r\u00e9ponses simples \u00e0 des questions complexes. J\u2019ai choisi de travailler \u00e0 la fois au Conservatoire de Paris et au Conservatoire National de R\u00e9gion d\u2019Aubervilliers-La\u00ad-Courneuve. Cela me permet d\u2019\u00eatre \u00e0 la fois en contact avec les futurs professionnels, et \u00e0 Aubervilliers o\u00f9 l\u2019on donne un enseignement musical aux jeunes de la r\u00e9gion, auxquels l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la musique est quasi impossible en dehors de l\u2019enceinte du conservatoire.
\n 
\nQuand \u00eates-vous entr\u00e9 \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nEn avril 1977 et je ne regrette pas une minute d\u2019y \u00eatre encore… Je suis venu \u00e0 la musique contemporaine et \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain gr\u00e2ce \u00e0 Pierre Boulez, parce que c\u2019\u00e9tait un challenge, et que je ne me voyais pas ailleurs…
\n 
\nVous avez enregistr\u00e9 pour Deutsche Grammophon Dialogue de l\u2019ombre double<\/em> de Pierre Boulez en compl\u00e9ment de R\u00e9pons<\/em>, auquel vous avez aussi particip\u00e9. Comment s\u2019est pass\u00e9 l\u2019enregistrement de cette \u0153uvre que vous avez cr\u00e9\u00e9e et jou\u00e9e plus d\u2019une trentaine de fois en concert\u00a0?<\/strong>
\nIl s\u2019agit de la derni\u00e8re version que j\u2019ai enregistr\u00e9e avec son auteur comme directeur artistique. Nous avons grav\u00e9 la pi\u00e8ce en deux jours, ce qui est rapide. Pour l\u2019enregistrement, Pierre Boulez sait parfaitement ce qu\u2019il veut, ce qu\u2019il peut demander \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te, comment l\u2019inciter \u00e0 aller plus loin pour arriver au plus pr\u00e8s de ce qu\u2019il a imagin\u00e9. La meilleure technique d\u2019enregistrement consiste \u00e0 faire de tr\u00e8s longues prises puis ce que l\u2019on appelle des \u00ab\u00a0rustines\u00a0\u00bb ou de la \u00ab\u00a0microchirurgie\u00a0\u00bb. Il en est ainsi avec Boulez, et c\u2019est la seule possibilit\u00e9 pour que dur\u00e9e, souffle, continuit\u00e9 du discours musical demeurent et soient perceptibles \u00e0 l\u2019audition.
\n 
\nQue repr\u00e9sente \u00e0 vos yeux Dialogue<\/em> dans le r\u00e9pertoire contemporain, ou dans l\u2019\u0153uvre de Boulez\u00a0? <\/strong>
\nDans la cr\u00e9ation de Boulez je ne saurais r\u00e9pondre, mais dans le r\u00e9pertoire c\u2019est une \u0153uvre \u00ab\u00a0incontournable\u00a0\u00bb, d\u2019une force \u00e9motive fascinante pour l\u2019interpr\u00e8te et surtout \u2013 et d\u2019abord \u2013 pour le public.
\n 
\nVous avez aussi particip\u00e9 \u00e0 l\u2019enregistrement Deutsche Grammophon des Sequenze<\/em> de Luciano Berio et, pour Virgin, au Concerto pour clarinette<\/em> d\u2019Elliott Carter. Ces trois compositeurs, avec Boulez, ont-ils pleinement saisi les aptitudes de la clarinette? <\/strong>
\nCes trois musiciens sont de tr\u00e8s grands compositeurs et poss\u00e8dent leur m\u00e9tier \u00e0 fond. Ils ont tous leurs propres griffes. Des griffes de chat, de lion, de tigre, mais chacun a son c\u00f4t\u00e9 f\u00e9lin. La Sequenza<\/em> de Berio est une grande ligne ininterrompue, simple, m\u00e9lodique. Chez Boulez, la m\u00e9lodie est plus cach\u00e9e mais l\u2019auditeur peut parfaitement suivre. La musique de Dialogue <\/em>se situe surtout dans l\u2019espace. Dans son Concerto<\/em>, Carter utilise des moyens d\u2019expression me faisant penser \u00e0 Bart\u00f3k, avec \u00e0 la fois une sauvagerie, une v\u00e9locit\u00e9, une vitesse d\u2019expression tr\u00e8s concentr\u00e9es. On y trouve tout autant Mark Rothko que Jackson Pollock ou Alexander Calder.
\n 
\nAvez-vous travaill\u00e9 avec Carter son Concerto<\/em> que vous avez cr\u00e9\u00e9 voil\u00e0 deux ans avec l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nJe suis all\u00e9 le voir \u00e0 New York pour le lui jouer. Il me l\u2019a fait travailler, je lui ai pos\u00e9 des questions… Apr\u00e8s avoir cr\u00e9\u00e9 l\u2019\u0153uvre, j\u2019ai r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 son enregistrement, et je suis parti sur l\u2019id\u00e9e d\u2019un disque consacr\u00e9 \u00e0 la musique des Etats-Unis associant Elliott Carter, Steve Reich, Howard Sandroff, la musique \u00e9lectroacoustique et John Adams, David Robertson et l\u2019Ensemble intercontemporain \u00e9tant les partenaires les plus exp\u00e9riment\u00e9s pour cette r\u00e9alisation.
\n 
\nPourquoi Carter et Adams sur le m\u00eame disque, alors que leurs mondes sont fondamentalement diff\u00e9rents et s\u2019ignorent l\u2019un l\u2019autre? <\/strong>
\nLes querelles esth\u00e9tiques ou les d\u00e9saccords entre compositeurs ne sont pas mon probl\u00e8me. Mon probl\u00e8me d\u2019interpr\u00e8te est de faire coexister dans un m\u00eame disque ou un m\u00eame concert des compositeurs qui sont contraires. Et, qu\u2019on le veuille ou non, Steve Reich est aussi important qu\u2019Elliott Carter ou que John Adams. J\u2019ai un point de vue personnel, mais j\u2019ai pris un plaisir immense \u00e0 enregistrer ces pi\u00e8ces et \u00e0 les placer c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te. C\u2019est cela aussi les Etats\u00adUnis. Il tombait sous le sens qu\u2019Andr\u00e9 Trouttet devait enregistrer ici la pi\u00e8ce de John Adams, \u00e0 la fois parce qu\u2019il l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9e en concert, sous la direction de David Robertson, et parce qu\u2019\u00e9tant mon co\u00e9quipier \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain, son apparition manifeste un partage qui, dans notre travail, est celui de tous les jours.
\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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