{"id":4904,"date":"1998-09-15T10:12:20","date_gmt":"1998-09-15T08:12:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4904"},"modified":"1998-09-15T10:12:20","modified_gmt":"1998-09-15T08:12:20","slug":"musique-au-musee-dorsay-entretien-avec-pierre-korzilius","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1998\/09\/musique-au-musee-dorsay-entretien-avec-pierre-korzilius\/","title":{"rendered":"Musique au Mus\u00e9e d\u2019Orsay, entretien avec Pierre Korzilius"},"content":{"rendered":"

En relation avec la grande exposition Mallarm\u00e9 qui s\u2019ouvre au Mus\u00e9e d\u2019Orsay en septembre prochain, trois ateliers et un concert d\u00e9montreront la fertilit\u00e9 de l\u2019h\u00e9ritage mallarm\u00e9en pour les com\u00adpositeurs d\u2019aujourd\u2019hui. Pierre Korzilius, responsable des activi\u00adt\u00e9s musicales au Mus\u00e9e d\u2019Orsay, situe pour nous la place de la musique dans cette institution, qui accueille les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain pour la quatri\u00e8me fois.
\n 
\nComment la musique trouve-t-elle sa place au Mus\u00e9e d\u2019Orsay\u00a0? <\/strong>
\nLe mus\u00e9e d\u2019Orsay a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u comme Mus\u00e9e des Arts pour la p\u00e9riode 1848-1914. La musique y a donc sa place au m\u00eame titre que la peintu\u00adre, la sculpture, l\u2019architecture, les Arts d\u00e9coratifs, le cin\u00e9ma, et, \u00e0 partir de cette saison 1998-1999, le th\u00e9\u00e2tre. La programmation, sp\u00e9cialis\u00e9e sur la p\u00e9riode \u00ab\u00a0Orsay\u00a0\u00bb, refl\u00e8te bien cette int\u00e9gration, avec chaque ann\u00e9e entre quarante et soixante manifestations musicales. Les r\u00e9ci\u00adtals et la musique de chambre sont donn\u00e9s \u00e0 l\u2019auditorium, d\u2019une capacit\u00e9 de 350 places, dont l\u2019acoustique intime, tr\u00e8s claire, est parfaitement adapt\u00e9e. Mais nous pouvons aussi accueillir des formations plus importantes, orchestres de chambre ou ch\u0153urs, dans la Salle des F\u00eates, l\u2019ancienne \u00ab\u00a0salle de bal\u00a0\u00bb de l\u2019h\u00f4tel d\u2019Orsay, d\u2019une capacit\u00e9 de 320 places.
\nEn dehors des concerts, nous organisons \u00e9galement des ateliers autour d\u2019un th\u00e8me de la musique du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, comprenant des extraits d\u2019\u0153uvres, com\u00adment\u00e9s par un musicologue ou un musicien. Nous proposons des concerts pour un public scolaire, avec trois orientations : l\u2019organo\u00adlogie (la fl\u00fbte, le saxophone, le piano de 1 \u00e0 6 mains…), des th\u00e9matiques (musiques d\u2019Espagne) ou des commandes sp\u00e9cifiques comme les contes musicaux. Enfin nous collaborons avec le Centre de formation lyrique de l\u2019Op\u00e9ra National de Paris, avec lequel nous produisons des op\u00e9ras ou op\u00e9rettes en un acte de la p\u00e9riode qui nous concerne.
\n 
\nLe Mus\u00e9e d\u2019Orsay est \u00e0 l\u2019initiative de la commande de deux \u0153uvres musicales \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition Mallarm\u00e9 : comment ces cr\u00e9ations s\u2019int\u00e8grent-elles dans la programmation d\u2019un Mus\u00e9e vou\u00e9 \u00e0 la p\u00e9riode 1848-1914\u00a0? <\/strong>
\nIl n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 exclu, au contraire, de sortir de notre p\u00e9riode si le contexte musicologique le justifie\u00a0! Par exemple, pour la saison prochaine, le cycle \u00ab\u00a0transcriptions et transformations\u00a0\u00bb implique la pr\u00e9sence d\u2019\u0153uvres ant\u00e9rieures \u00e0 notre p\u00e9riode, comme les symphonies de Beethoven transcrites par Liszt. Le centenaire Mallarm\u00e9 consti\u00adtuait une excellente occasion pour faire entrer quelques compositeurs vivants dans le r\u00e9pertoire d\u2019Orsay. L\u2019influence du po\u00e8te sur la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle est en effet consid\u00e9rable\u00a0: non seulement par les \u0153uvres ayant recours aux textes eux-m\u00eames, mais surtout dans la conception de l\u2019\u0152uvre<\/em>, du Livre<\/em>, que l\u2019on retrouve chez Boulez, et de fa\u00e7on moins explicite chez Stockhausen.
\n 
\nL\u2019exposition Mallarm\u00e9 est donc con\u00e7ue selon une approche interdisciplinaire\u00a0: s\u2019agit-il l\u00e0 d\u2019une volont\u00e9 constante du Mus\u00e9e\u00a0? <\/strong>
\nNous cherchons toujours \u00e0 \u00e9tablir des liens entre les diff\u00e9rentes formes artistiques. Par exemple, lors de la r\u00e9cente exposition du peintre danois Hammershoi, la diffusion de l\u2019int\u00e9grale des films de Dreyer a permis de faire d\u00e9couvrir au public le lien esth\u00e9tique entre les deux artistes. Quant aux com\u00admandes d\u2019\u0153uvres musicales, que nous souhaitons poursuivre dans l\u2019avenir, nous nous effor\u00e7ons toujours de leur trouver un fondement musicologique et artistique suffisamment fort.
\n 
\nComment le choix des \u0153uvres s\u2019est-il op\u00e9r\u00e9\u00a0? <\/strong>
\nEn 1989, l\u2019exposition \u00ab\u00a0Mallarm\u00e9 et la danse\u00a0\u00bb avait d\u00e9j\u00e0 donn\u00e9 l\u2019occasion d\u2019explorer le r\u00e9pertoire autour de Debussy et Ravel. Dans le cycle \u00ab\u00a0Mallarm\u00e9\u00a0: prolongements\u00a0\u00bb, nous avons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 changer d\u2019orientation et profiter de l\u2019occasion pour marquer l\u2019influence de Mallarm\u00e9 sur la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Notre souhait \u00e9tait de comman\u00adder deux \u0153uvres \u00e0 des compositeurs d\u2019esth\u00e9tiques diff\u00e9rentes, afin de montrer la diversit\u00e9 de l\u2019influence mallarm\u00e9enne. L\u2019\u0153uvre de Denis Cohen associera interpr\u00e8tes et \u00e9lectronique, avec des fragments du Coup de d\u00e9s<\/em>. Celle de Sylvano Bussotti s\u2019inspire du Monologue d\u2019un faune<\/em> \u2013 la version ant\u00e9rieure du Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019Apr\u00e8s-\u00admidi d\u2019un Faune<\/em> \u2013 qui comporte des indications sc\u00e9niques. Il s\u2019agira donc d\u2019un programme de sc\u00e8ne pour fl\u00fbte, violon, piano, voix de basse et r\u00e9citant. Entre ces deux concerts, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s d\u2019un ate\u00adlier-concert anim\u00e9 par Ivanka Sto\u00efanova, deux autres ateliers seront consacr\u00e9s \u00e0 la Troisi\u00e8me Sonate<\/em> de Pierre Boulez, et \u00e0 Refrain<\/em> et Klavierst\u00fcck XI<\/em> de Stockhausen. L\u2019exposition se terminant en janvier, les derniers ateliers se situeront imm\u00e9diatement apr\u00e8s la fin de l\u2019exposition. Un double \u00ab\u00a0prolongement\u00a0\u00bb, en quelque sorte\u2026
\n 
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau<\/strong> le 30 avril 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En relation avec la grande exposition Mallarm\u00e9 qui s\u2019ouvre au Mus\u00e9e d\u2019Orsay en septembre prochain, trois ateliers et un concert d\u00e9montreront la fertilit\u00e9 de l\u2019h\u00e9ritage mallarm\u00e9en pour les com\u00adpositeurs d\u2019aujourd\u2019hui. 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