{"id":4895,"date":"1998-09-15T10:04:38","date_gmt":"1998-09-15T08:04:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4895"},"modified":"1998-09-15T10:04:38","modified_gmt":"1998-09-15T08:04:38","slug":"solo-frederique-cambreling-harpe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1998\/09\/solo-frederique-cambreling-harpe\/","title":{"rendered":"[solo] Fr\u00e9d\u00e9rique Cambreling, harpe"},"content":{"rendered":"

La harpiste Fr\u00e9d\u00e9rique Cambreling, qui donnait en juillet au Festival de Saintes la Sequenza<\/em> de Berio, est \u00e9galement l\u2019interpr\u00e8te d\u2019une \u0153uvre nouvelle de Pierre Boulez, sur Incises<\/em>, pour trois pianos, trois harpes, trois percussions, en cr\u00e9ation mondiale au Festival d\u2019Edimbourg le 30 ao\u00fbt, puis \u00e0 la cit\u00e9 de la musique le 29 octobre, pour la cr\u00e9ation fran\u00e7aise. Elle nous livre ici quelques \u00e9tapes d\u2019un parcours passionn\u00e9.
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\nComment une jeune interpr\u00e8te choisit-elle la harpe\u00a0? <\/strong>
\nQuand j\u2019ai choisi la harpe, je n\u2019avais aucune id\u00e9e de ce qu\u2019\u00e9tait cet instrument. Au Conservatoire d\u2019Amiens, ma ville natale, o\u00f9 j\u2019\u00e9tudiais la trompette et le piano, j\u2019entr\u2019aper\u00e7us un jour \u2013 j\u2019avais 9 ans \u2013, dans l\u2019embrasure d\u2019une porte, l\u2019ombre d\u2019un instrument port\u00e9e sur le cadre d\u2019une fen\u00eatre. Je me demandais ce que c\u2019\u00e9tait, tant cette ombre me paraissait merveilleuse\u00a0! Je suis rentr\u00e9e chez moi, j\u2019ai d\u00e9crit l\u2019instrument et j\u2019ai d\u00e9cr\u00e9t\u00e9 que je voulais en jouer. Je n\u2019avais jamais entendu le son de la harpe. Je n\u2019avais pas d\u2019id\u00e9e pr\u00e9con\u00e7ue. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 la harpe avec mon professeur de solf\u00e8ge, Annick Ledu, qui \u00e9tait \u00e9galement harpiste et donnait avec passion quelques heures de cours au conservatoire. Elle ne m\u2019a jamais impos\u00e9 ni r\u00e9f\u00e9rence ni mod\u00e8le. Je travaillais tr\u00e8s peu, n\u2019ayant pas d\u2019instrument chez moi. A seize ans, j\u2019ai pu louer une harpe, et j\u2019ai eu ma premi\u00e8re harpe personnelle \u00e0 vingt ans. Le d\u00e9clic est vraiment venu lorsque mon professeur m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Pierre Jamet. Ce fut le coup de foudre. A pr\u00e8s de quatre-\u00advingts ans, il avait une fa\u00e7on d\u2019enseigner si fabuleuse que j\u2019ai imm\u00e9diatement accroch\u00e9.
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\nA vingt ans, \u00e0 votre sortie du CNSM, \u00eates-vous entr\u00e9e directement dans la vie active\u00a0? <\/strong>
\nJe me suis tout d\u2019abord pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 des concours internationaux, estimant ne pas \u00eatre assez m\u00fbre puisque j\u2019avais pass\u00e9 mon temps \u00e0 me mesurer \u00e0 un r\u00e9pertoire qui \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre le meilleur. Je commen\u00e7ais \u00e0 avoir de l\u2019ambition… A vingt et un ans, j\u2019ai tent\u00e9 le concours d\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Orchestre National de France, dans la foul\u00e9e de mes prix internationaux. Avec un instrument comme la harpe, si l\u2019on s\u2019isole dans l\u2019id\u00e9e de se faire plaisir avec un r\u00e9pertoire relativement limit\u00e9, c\u2019est la catastrophe. Si un harpiste ne cherche pas \u00e0 faire de la musique de chambre, \u00e0 partager son jeu avec d\u2019autres musiciens, je pense que son avenir est r\u00e9duit. Or, au moment o\u00f9 je commen\u00e7ais ma vie professionnelle, il s\u2019est trouv\u00e9 deux places de harpistes vacantes au National. J\u2019\u00e9tais la plus jeune postulante, car voil\u00e0 vingt ans, les jeunes avaient peur de tenter les concours d\u2019orchestre\u00a0; la tradition voulait que l\u2019on acqui\u00e8re auparavant une exp\u00e9rience. Quand je me suis pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain en 1993, les candidats \u00e9taient plus nombreux et plus jeunes\u00a0: j\u2019\u00e9tais l\u2019a\u00een\u00e9e\u00a0!
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\nQu\u2019est-ce qui vous a attir\u00e9e \u00e0 l\u2019Ensemble intercontemporain ? <\/strong>
\nApr\u00e8s avoir quitt\u00e9 l\u2019Orchestre National de France \u2013 au sein duquel je ne souhaitais pas rester, consid\u00e9rant que cela \u00e9tait simple\u00adment une \u00e9tape \u2013, j\u2019ai men\u00e9 une carri\u00e8re de soliste pendant huit ans, et au moment o\u00f9 je songeais \u00e0 renoncer \u00e0 cette ind\u00e9pendance, il s\u2019est trouv\u00e9 que Marie-Claire Jamet quittait l\u2019Ensemble intercontemporain. Lorsque des amis de l\u2019Ensemble m\u2019ont annonc\u00e9 qu\u2019une place se lib\u00e9rait, j\u2019ai h\u00e9sit\u00e9\u00a0: je ne voulais plus passer de concours\u00a0! La personnalit\u00e9 de l\u2019Ensemble m\u2019attirait, en d\u00e9pit de son image un peu aust\u00e8re.
\nCe qui m\u2019a convaincue, c\u2019\u00e9tait l\u2019id\u00e9e d\u2019int\u00e9grer un ensemble polyvalent dans lequel Je pourrais aussi bien jouer en petite formation qu\u2019avec des effectifs plus importants, de ne pas me retrouver syst\u00e9matiquement avec la m\u00eame nomenclature instrumentale, de pratiquer un r\u00e9pertoire de musique de chambre que j\u2019essayais d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment de programmer depuis des lustres, ainsi que la lecture d\u2019une interview de David Robertson tra\u00e7ant le profil de l\u2019Ensemble pour le futur. Mais j\u2019ignorais alors que l\u2019on pouvait avoir un contact naturel et spontan\u00e9 avec les compositeurs. Certains d\u2019entre eux connaissent la harpe et \u00e9crivent fort bien pour elle, d\u2019autres composent de fa\u00e7on fort complexe et obtiennent des r\u00e9sultats plus ou moins convaincants.
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\nComment s\u2019est pass\u00e9e votre collaboration avec Berio pour sa Sequenza<\/em> pour harpe\u00a0? <\/strong>
\nJe n\u2019ai pas collabor\u00e9 avec Luciano Berio pour sa Sequenza<\/em>, puisqu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en 1963. Ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019enregistrement de cette pi\u00e8ce en 1995, auquel le compositeur \u00e9tait pr\u00e9sent, que nous nous sommes rencontr\u00e9s. Luciano Berio est un compositeur que j\u2019admire beaucoup, une personnalit\u00e9 exceptionnelle, mais j\u2019avoue que son temp\u00e9rament dominateur ma laiss\u00e9e quelque peu perplexe. Pour bien interpr\u00e9ter cette Sequenza<\/em> qui est tr\u00e8s pointue musicalement, cela n\u00e9cessite un r\u00e9el engagement. J\u2019avais sans cesse la sensation que Berio cherchait \u00e0 me pousser \u00e0 bout nerveusement, mais cela ne m\u2019a pas d\u00e9tourn\u00e9e de mon attachement \u00e0 l\u2019\u0153uvre.
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\nEn quoi est-il plus difficile de travailler des \u0153uvres nouvelles que le r\u00e9pertoire\u00a0? <\/strong>
\nPrincipalement parce que l\u2019on n\u2019a pas de r\u00e9f\u00e9rences. En travaillant une pi\u00e8ce in\u00e9dite pour une premi\u00e8re audition, l\u2019interpr\u00e8te participe pleinement \u00e0 l\u2019acte cr\u00e9ateur. Il ne s\u2019appuie sur aucune m\u00e9moire auditive, et d\u00e9couvre l\u2019\u0153uvre peu \u00e0 peu. Il faut beaucoup de temps, surtout dans des partitions complexes, pour faire les choix de doigt\u00e9s, de jeux. La mise au point peut \u00eatre tr\u00e8s longue. Avec des r\u00e9f\u00e9rences auditives, il est possible d\u2019envisager la fa\u00e7on de travailler, alors qu\u2019avec des \u0153uvres nouvelles, on proc\u00e8de par t\u00e2tonnements. C\u2019est en cela que la nouveaut\u00e9 est d\u00e9licate. Mais plus on avance dans l\u2019exp\u00e9rience de la musique contemporaine, plus on acquiert de r\u00e9flexes, d\u2019automatismes, et plus les capacit\u00e9s intellectuelles se d\u00e9veloppent. Les compositeurs contemporains cherchent \u00e0 obtenir le maximum de l\u2019instrumentiste \u00adencore qu\u2019aujourd\u2019hui, ce ph\u00e9nom\u00e8ne soit un peu d\u00e9pass\u00e9, l\u2019\u00e9criture se faisant un peu plus souple. Ce qui me pla\u00eet dans la harpe, et qui int\u00e9resse aussi les composi\u00adteurs, c\u2019est sa capacit\u00e9 de d\u00e9finition du son, sa vari\u00e9t\u00e9 de couleurs, et l\u2019incroyable diversit\u00e9 de ses modes de jeu… Le contraste est saisissant entre les connotations psychologiques suscit\u00e9es par cet instrument, volontiers associ\u00e9 \u00e0 une imagerie c\u00e9leste, et son jeu, qui donne le sentiment que l\u2019interpr\u00e8te veut y mordre \u00e0 pleine dents, tant l\u2019intervention physique pour ma\u00eetriser ses quarante-cinq kilos, quarante-sept cordes et sept p\u00e9dales est \u00e9norme\u00a0! Si l\u2019on ne peut presque pas jouer staccato<\/em>, contrairement au piano, parce qu\u2019il est quasi impossible d\u2019arr\u00eater les cordes, le pouvoir de r\u00e9sonance de la harpe est tr\u00e8s int\u00e9ressant. C\u2019est pourquoi les compositeurs exploitent beaucoup ce dernier aspect.
\n 
\nTravaillez-vous d\u00e9j\u00e0 la cr\u00e9ation de sur Incises<\/em> de Boulez, pour trois pianos, trois harpes et trois percussions\u00a0? <\/strong>
\nJe pense que l\u2019\u0153uvre est achev\u00e9e. La premi\u00e8re version comptait moins de dix minutes de musique, alors que sa forme d\u00e9finitive devrait se d\u00e9velopper sur trente\u00ad-cinq. Nous commencerons \u00e0 travailler \u00e0 partir du 22 ao\u00fbt pour la cr\u00e9ation qui a lieu \u00e0 Edimbourg le 30 ao\u00fbt, sous la direction de David Robertson. Ce projet est tr\u00e8s important, mais je ne peux encore rien en dire. Je crois savoir cependant que la partie centrale de piano solo n\u2019existera plus, les neuf instruments \u00e9tant log\u00e9s \u00e0 la m\u00eame enseigne. Je sais que Boulez appr\u00e9cie la harpe, et s\u2019il l\u2019a associ\u00e9e au piano et \u00e0 la percussion, comme il l\u2019a d\u00e9j\u00e0 fait dans R\u00e9pons<\/em>, ce n\u2019est pas un hasard. Ce sont des instruments \u00e0 projection directe, puisqu\u2019il n\u2019y a ni archet, ni souffle. Le son est \u00e9mis d\u00e8s l\u2019attaque de la corde par le doigt ou la frappe.
\n 
\nD\u00e9couvrez-vous toujours de nouvelles techniques de jeu\u00a0? <\/strong>
\nComme nous utilisons depuis longtemps tous les modes de jeu imaginables, le travail des partitions se fait plus facilement et nous pouvons employer les diverses techniques demand\u00e9es par les compositeurs avec plus de rapidit\u00e9 et de naturel. C\u2019est ce qui int\u00e9resse les compositeurs. Aujourd\u2019hui, la harpe retrouve les qualit\u00e9s qui \u00e9taient siennes \u00e0 la Renaissance, par exemple son caract\u00e8re contrapuntique, perdu par la suite \u2013 l\u2019instrument devenant strictement harmonique. La harpe contemporaine permet une synth\u00e8se des acquis auxquels sont d\u00e9sormais associ\u00e9s les aspects percussifs.
\n 
\n———
\nPropos recueillis par Bruno Serrou<\/strong> le 1er<\/sup> mai 1998<\/span>
\nExtrait d’Accents n\u00b06 – septembre-d\u00e9cembre 1998<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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