{"id":4846,"date":"1998-02-15T10:10:17","date_gmt":"1998-02-15T08:10:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4846"},"modified":"1998-02-15T10:10:17","modified_gmt":"1998-02-15T08:10:17","slug":"piano-solo-florent-boffard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1998\/02\/piano-solo-florent-boffard\/","title":{"rendered":"Piano solo : Florent Boffard"},"content":{"rendered":"

Le pianiste Florent Boffard est l’un des solistes du cycle Stockhausen, \u00e0 partir de mars 98 : Kontakte<\/em>, Refrain<\/em>, Gruppen<\/em>, le Klavierst\u00fcck VII<\/em>\u2026 et le redout\u00e9 Klavierst\u00fcck X<\/em>.<\/strong>
\n 
\nVous avez une participation importante dans ce cycle consacr\u00e9 \u00e0 Stockhausen : comment vous y \u00eates-vous pr\u00e9par\u00e9 ?<\/strong>
\nJ’attendais depuis longtemps d’explorer l\u2019\u0153uvre de Stockhausen plus profond\u00e9ment \u00e0 l’Ensemble. L’occasion ne s’\u00e9tait pas encore pr\u00e9sent\u00e9e pour moi d’y plonger. J’\u00e9tais donc tr\u00e8s content, en d\u00e9but de saison, d’apprendre ce qui allait se passer, et je me suis jet\u00e9 \u00e0 corps perdu dans le Klavierst\u00fcck X<\/em>, le plus redoutable peut-\u00eatre. La pr\u00e9paration tient un peu d’un gouffre dont on ne voit pas le bout ! Cela donne quelques sueurs froides, qu’on finit par surmonter, mais au bout d’un long temps de travail.
\n 
\nBeaucoup de pr\u00e9paration, et des \u0153uvres toujours nouvelles : cela ne pose pas de probl\u00e8mes ?<\/strong><\/em>
\nLa programmation de l\u2018Ensemble nous am\u00e8ne effectivement \u00e0 voir un grand nombre de partitions. C’est assez lourd pour tous les instrumentistes, sans doute, mais particuli\u00e8rement pour le piano. Cela demande toujours un long temps de pr\u00e9paration, sauf pour quelques pi\u00e8ces, mais c’est tr\u00e8s rare. Le fait de d\u00e9couvrir est en lui-m\u00eame un plaisir. Il reste que, pour certaines pi\u00e8ces, cela n\u00e9cessite beaucoup de travail personnel. Il faut m\u00eame parfois anticiper tr\u00e8s fortement ! Les techniques sont souvent inconnues encore \u2013 mais de moins en moins, puisque je pense avoir acquis davantage, maintenant, une certaine familiarit\u00e9 avec le r\u00e9pertoire ; mais ce sont des techniques tr\u00e8s particuli\u00e8res, qu’on n’a jamais \u00abemmagasin\u00e9es\u00bb, et qu’on ne peut pas ma\u00eetriser tout de suite. Un des premiers auteurs qui m’ait pos\u00e9 beaucoup de probl\u00e8mes, c’est Ligeti. Sa technique est complexe, difficile et longue \u00e0 assimiler. Je me souviens d’avoir pass\u00e9 \u00e9galement beaucoup de temps sur la Deuxi\u00e8me Sonate<\/em> de Boulez. Ce sont des cas exceptionnels. Il y a en d’autres, mais ce sont des extr\u00eames… A l’Ensemble, la priorit\u00e9 est toujours donn\u00e9e \u00e0 la qualit\u00e9. On n’a jamais de refus si on demande plus de temps pour pr\u00e9parer un programme, et les conditions sont au maximum de ce qui est possible pour pr\u00e9senter les \u0153uvres au public.
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\nLe dialogue avec les compositeurs permet-il de progresser dans l\u2019interpr\u00e9tation ?<\/em><\/strong>
\nC’est effectivement un des grands plaisirs de ce r\u00e9pertoire que de permettre un contact direct avec le compositeur, pour \u00e9lucider certains points de la partition, certains codes d’\u00e9criture que nous ne connaissons pas encore. C\u00f4toyer la personne du compositeur est \u00e9galement instructif. Ce sont souvent des personnages hors du commun, qui ont un caract\u00e8re, une personnalit\u00e9 vraiment originales. Pouvoir les rencontrer est une chance extraordinaire. M\u00eame si le premier contact s’\u00e9tablit plus ou moins facilement, m\u00eame si on peut \u00eatre d\u00e9concert\u00e9 parce qu’on s’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9 dans une voie d’interpr\u00e9tation autre, c’est toujours positif \u00e0 long terme. A moins d’avoir d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9 beaucoup de pi\u00e8ces d’un compositeur, il faut absolument avoir ce contact. C’est un cadeau qui nous est fait dans ce r\u00e9pertoire.
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\nAborder des pi\u00e8ces toujours nouvelles, sans n\u00e9cessairement les choisir, n’est-ce pas contraignant ?<\/em><\/strong>
\nC’est un choix de travail. On accepte de d\u00e9couvrir, d’aborder des \u0153uvres qu’on ne conna\u00eet pas, dont certaines nous plairont beaucoup, et d’autres pas. Pour ma part, j’appr\u00e9cie ce risque, qui s’harmonise d’ailleurs tr\u00e8s bien avec le fait d’entretenir le r\u00e9pertoire traditionnel.
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\nVous continuez, par ailleurs, de jouer le r\u00e9pertoire classique et romantique ?<\/em><\/strong>
\nJ’essaie d’\u00e9quilibrer, car l’un sans l’autre me manquerait. Avant d’entrer \u00e0 l’Ensemble, je n’\u00e9tais pas tr\u00e8s au fait des musiques d’aujourd’hui. Les premiers temps, j’ai \u00e9t\u00e9 un peu surpris par l’investissement \u00e0 fournir ! Mais les personnalit\u00e9s pr\u00e9sentes \u00e9taient suffisamment impressionnantes pour que j’y trouve mon compte. La pr\u00e9sence de Boulez \u00e9tait tr\u00e8s attirante. Et j’ai eu la chance d’\u00eatre guid\u00e9 par Pierre-Laurent Aimard dans ce r\u00e9pertoire. Petit \u00e0 petit, l’accoutumance au r\u00e9pertoire aidant, l’ampleur du travail est moins grande, on va plus directement \u00e0 l’essentiel. Et avec une meilleure connaissance, je me suis mis \u00e0 vraiment appr\u00e9cier beaucoup ce r\u00e9pertoire. Mais \u00e0 aucun moment je n’aurais imagin\u00e9 abandonner le r\u00e9pertoire plus classique. Il en va sans doute de m\u00eame pour tous les musiciens, mais peut-\u00eatre plus particuli\u00e8rement pour les pianistes, parce que l’instrument a une histoire tr\u00e8s forte. Le travail est am\u00e9nag\u00e9 de mani\u00e8re que ce soit possible, et c’est essentiel. L’Ensemble intercontemporain a cette particularit\u00e9 d’attirer des musiciens assez originaux, avec des personnalit\u00e9s tr\u00e8s marqu\u00e9es. Dans un orchestre classique, on recherche plut\u00f4t l\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9, ou en tout cas l’unit\u00e9. Ce n’est pas que l’Ensemble demande \u00e0 chacun de jouer dans son coin ! mais les parties \u00e9tant individuelles, chacun y est personnellement impliqu\u00e9 et doit toujours chercher l\u00e0 o\u00f9 il n’est pas all\u00e9, de sorte que les musiciens \u00e9voluent en permanence, \u00e9changent beaucoup.
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\nLes musiciens participent \u00e0 la programmation des concerts de musique de chambre ?<\/em><\/strong>
\nJ’ai fait partie de la cellule de musique de chambre, qui \u00e9labore des projets de programme et en discute avec le directeur musical, pendant deux ans. Le piano est tr\u00e8s sollicit\u00e9 dans le r\u00e9pertoire de l’Ensemble et en particulier dans la musique de chambre. Ce type de r\u00e9pertoire permet d’avoir un contact tr\u00e8s proche avec d’autres musiciens et il est aussi tr\u00e8s important, dans ce cadre, de partager les connaissances de chacun : tel musicien conna\u00eetra mieux tel compositeur, pour avoir consacr\u00e9 beaucoup de temps \u00e0 une de ses pi\u00e8ces, par exemple, ou l’aura rencontr\u00e9. La connaissance collective circule beaucoup par le biais de la musique de chambre, et c’est certainement un autre atout de l’Ensemble que j’appr\u00e9cie beaucoup.
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\nLe piano, avec son \u00e9chelle temp\u00e9r\u00e9e, pourrait para\u00eetre inadapt\u00e9 \u00e0 certaines \u00e9critures contemporaines. Pourtant, il est tr\u00e8s pr\u00e9sent, m\u00eame chez les compositeurs qui s’int\u00e9ressent \u00e0 la microtonalit\u00e9 : comment cette \u00ab contradiction \u00bb se r\u00e9sout-elle ? Jouez-vous souvent des claviers \u00e9lectroniques ?<\/em><\/strong>
\nAssez r\u00e9guli\u00e8rement. Le synth\u00e9tiseur, d’une part, qui est un instrument encore jeune, mais un instrument \u00e0 part enti\u00e8re, et aussi parfois, ce que je regrette, les claviers \u00e9lectroniques du type \u00abclavier-ma\u00eetre\u00bb, qui permettent de d\u00e9clencher le d\u00e9part d’un son pr\u00e9-enregistr\u00e9. L’influence de l’interpr\u00e8te se limite alors \u00e0 ce signal et n’a aucune influence sur le tempo ou l’intensit\u00e9. Pour l’interpr\u00e8te, c’est une sorte de non sens musical… Le piano semblerait en effet, a priori<\/em>, l’instrument le moins adapt\u00e9 aux \u00e9critures microtonales. Th\u00e9oriquement, l’\u00e9chelle est faite pour \u00eatre fixe, et il vaut mieux, autant que possible, respecter l’accord. A l\u2019origine. Il n’est pas non plus souhaitable de d\u00e9saccorder une grande partie des notes du piano, ce qui en affecte la qualit\u00e9 \u00e0 long terme : le piano n’est pas con\u00e7u comme un instrument \u00e0 cordes. Mais on s’aper\u00e7oit que m\u00eame dans un univers microtonal, en fin de compte, certains compositeurs utilisent le piano et l’int\u00e8grent parfaitement au reste de l’orchestre ou au reste du groupe. C’est le cas de Tristan Murail, par exemple. Je pense aussi \u00e0 G\u00e9rard Grisey dans sa pi\u00e8ce Vortex Temporum<\/em> qui utilise tr\u00e8s habilement le piano en r\u00e9-accordant seulement quelques notes en quarts de tons, mais d’une fa\u00e7on telle que la totalit\u00e9 du clavier donne l’impression d’\u00eatre dans une autre \u00e9chelle tonale. C’est tr\u00e8s spectaculaire, et \u00e7a fonctionne tr\u00e8s bien. A long terme, un piano num\u00e9rique serait sans doute plus adapt\u00e9 si l’on veut employer des \u00e9chelles tr\u00e8s sp\u00e9cifiques. Pour le moment, la reproduction du son, ou plut\u00f4t sa diffusion, ne donne pas enti\u00e8rement satisfaction. Cela d\u00e9pend donc essentiellement du compositeur.
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\n———–
\nPropos recueillis le 6 octobre 1997 par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d’Accents n\u00b04 – f\u00e9vrier-avril 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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