{"id":4761,"date":"1997-07-02T10:10:19","date_gmt":"1997-07-02T08:10:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4761"},"modified":"1997-07-02T10:10:19","modified_gmt":"1997-07-02T08:10:19","slug":"entretien-avec-roger-reynolds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/","title":{"rendered":"Entretien avec Roger Reynolds"},"content":{"rendered":"

On the Balance of Things<\/strong> <\/strong>, pour hautbois et ensemble, comporte une chor\u00e9graphie de Lucinda Childs et des extraits de po\u00e8mes d’Elisabeth Bishop. Le langage et l’espace ont-ils toujours eu ce r\u00f4le privil\u00e9gi\u00e9 dans votre \u0153uvre ?<\/strong><\/em>
\nQuand on parle de musique, il est souvent question d’\u00e9motion \u2013 qui contient l’id\u00e9e de mouvement. C’est fondamental pour moi. Dans une de mes premi\u00e8res pi\u00e8ces, The Emperor of Ice Cream<\/em>, en 1961, on voyait d\u00e9j\u00e0 des chanteurs parler et chanter tout en se d\u00e9pla\u00e7ant, regroup\u00e9s selon certains ensembles, se transmettant les sons de leurs voix. J’ai toujours per\u00e7u le langage comme une musique et j’entends souvent la musique comme si c’\u00e9tait un langage \u2013 mais pas au sens ordinaire du terme, lorsqu’on l’assimile \u00e0 une langue universelle. Pour moi, la musique exc\u00e8de ce qui se d\u00e9roule dans une salle de concert et ne se r\u00e9duit pas \u00e0 des d\u00e9tails de hauteurs ou de relation. La mani\u00e8re dont le son, le langage et l’espace \u2013 ou la position dans l’espace \u2013 s’entrem\u00ealent, tient pour moi de la danse. Or, les moyens informatiques permettent de calculer tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment les positions dans l’espace et les trajectoires du son. C’est la raison pour laquelle je m’int\u00e9resse \u00e0 la musique par ordinateur. Il est important pour moi de situer le son, mais j’aime aussi entendre ses d\u00e9placements \u2013 contin\u00fbment, comme un oiseau qui poursuit son chant tout en volant \u2013 et de combiner mouvement avec hauteur, mouvement avec dynamique, etc. Malheureusement, toute notre musique est terriblement statique : \u00e0 cause des difficult\u00e9s d’ex\u00e9cution, les musiciens sont assis sur des chaises, ils lisent leurs partitions, de sorte que les sons produits viennent d’une position invariable. Il y a des exceptions, comme Domaines<\/em>, de Boulez, mais elles sont assez rares. Avec les ordinateurs, il n’y a pas de limites : on peut simuler n’importe quelle position, n’importe quel mouvement, et ces possibilit\u00e9s m’ont toujours passionn\u00e9. D’ordinaire j’utilise quatre, six, voire huit haut-parleurs. Mais avec On the Balance of Things<\/em>, je n’en utilise que deux.
\nElisabeth Bishop m’appara\u00eet comme un po\u00e8te assez sobre, dont les images sont plut\u00f4t myst\u00e9rieuses, \u00e0 la fois limpides et cach\u00e9es. C’est aussi une femme qui a beaucoup voyag\u00e9, et je trouve que sa po\u00e9sie a partie li\u00e9e avec de subtils changements de perspective. J’ai donc choisi un certain nombre de situations, dispos\u00e9es dans un cadre net, et je me suis volontairement limit\u00e9 \u00e0 deux haut-parleurs de mani\u00e8re \u00e0 cr\u00e9er une image spatiale claire. Cette pi\u00e8ce fait appel \u00e0 de nombreuses r\u00e9p\u00e9titions, mais celles-ci ne se produisent jamais au m\u00eame endroit. Par exemple, si une courte s\u00e9quence se produit dix-neuf fois, sa position dans l’espace est \u00e0 chaque fois modifi\u00e9e. Il s’agit de l\u00e9g\u00e8res modifications, dont l’effet se per\u00e7oit mieux si les haut-parleurs et les musiciens sont en face de vous dans une situation acoustique claire : l’auditeur comprend peu \u00e0 peu qu’il y a une danse des sons eux-m\u00eames. Ce que je cherche \u00e0 \u00e9quilibrer (\u00abbalance<\/em>\u00bb), c’est une relation entre les mots, les id\u00e9es d’Elisabeth Bishop et ma musique. Il n’\u00e9tait pas possible pour moi d’\u00e9crire une pi\u00e8ce sur ses textes mais plut\u00f4t pr\u00e8s d’eux. Ils sont trop complexes, partent dans de trop nombreuses directions. J’ai donc lu et relu tous ses po\u00e8mes pour finalement en extraire deux s\u00e9ries : l’une plus claire, l’autre plus sombre, chacune \u00e9tant divis\u00e9e en deux mouvements, l’un bref, l’autre long, soit quatre mouvements. La pi\u00e8ce est ainsi divis\u00e9e en deux moiti\u00e9s selon une structure de temps qui va fournir \u00e0 la chor\u00e9graphe Lucinda Childs un cadre de travail temporel identique dans les quatre mouvements bien que les sons soient diff\u00e9rents. On pourra entendre dans le premier mouvement un son de hautbois, et dans le deuxi\u00e8me un son de percussion, mais la structure des \u00e9v\u00e9nements est rigoureusement la m\u00eame. Mais ce n’est pas un \u00e9quilibre simple : je me suis demand\u00e9 ce que pouvait \u00eatre un \u00e9quilibre entre le l\u00e9ger et le lourd, entre un moment dans le temps et le son qui est produit au m\u00eame instant, entre long et bref, et aussi entre les mots et la partie d’ordinateur. Puis, j’ai d\u00e9cid\u00e9 de faire du hautbois la voix du po\u00e8te \u2013 ou du moins, celle de mon \u00ab po\u00e8te-virtuel-invent\u00e9 \u00bb. Il me fallait construire un \u00e9quilibre entre les sons sur ordinateur de la bande et le solo de hautbois, de m\u00eame qu’entre les six autres musiciens et le hautbois. L’ensemble des musiciens doit \u00e0 son tour \u00e9quilibrer la bande : c’est un travail tr\u00e8s d\u00e9licat et r\u00e9ellement une exp\u00e9rience nouvelle pour moi. Il s’agit toujours de r\u00e9p\u00e9tition… mais sans jamais r\u00e9p\u00e9ter la m\u00eame chose. Lucinda Childs a r\u00e9alis\u00e9 des chor\u00e9graphies \u00e0 partir de musiques \u00abminimales\u00bb. Et moi qui ne suis pas un adepte du minimalisme \u2013 cela ne m’int\u00e9resse en aucune mani\u00e8re \u2013 je me suis livr\u00e9 \u00e0 une sorte de jeu : composer une pi\u00e8ce pleine de r\u00e9p\u00e9titions qui ne soit pas minimaliste.
\n 
\nVous avez souvent travaill\u00e9 selon ce principe de paires \u2013 dans <\/strong><\/em>Odyssey<\/strong>, par exemple.<\/strong><\/em>
\nC’est vrai. En fait, le monde est complexe, rien n’est jamais simple! Mais je crois que nous le comprenons davantage, et plus en profondeur, en ayant recours \u00e0 des polarit\u00e9s, des oppositions. Le danger est de croire \u00e0 leur r\u00e9alit\u00e9 : ce ne sont que des artifices, des constructions. L\u00e0 encore, la notion d’\u00e9quilibre est importante : elle nous garde des jugements p\u00e9remptoires. C’est une d\u00e9fense contre un certain d\u00e9sarroi qu’il y a \u00e0 vivre dans le monde.
\n 
\nVotre double formation, \u00e0 la fois scientifique et musicale, a-t-elle favoris\u00e9 ces id\u00e9es sur les formes et sur l\u2019intelligibilit\u00e9 ?<\/strong><\/em>
\nEn partie, et certainement parce que mon p\u00e8re \u00e9tait architecte. Enfant, je le voyais dessiner des plans et il m’emmenait ensuite voir les b\u00e2timents construits. Je pouvais constater, m\u00eame superficiellement, la relation entre un plan et une r\u00e9alit\u00e9. Et je comprenais la n\u00e9cessit\u00e9 d’une pens\u00e9e rigoureuse et soign\u00e9e pour que les constructions ne s’effondrent pas ! Je consid\u00e8re la composition comme une sorte d’architecture. Parce qu’elle exige du compositeur de penser \u00e0 de tr\u00e8s nombreux d\u00e9tails sans jamais oublier le propos d’ensemble de l’\u0153uvre qui est, d’une certaine fa\u00e7on, d’exprimer, ou de cr\u00e9er un contexte o\u00f9 les auditeurs trouvent quelque chose qui les retient, qui entre en r\u00e9sonance avec eux. La musique, pour moi, est toujours li\u00e9e \u00e0 une certaine \u00ab r\u00e9v\u00e9lation\u00bb. Non pas au sens o\u00f9 l’on donne quelque chose \u00e0 quelqu’un, mais au sens o\u00f9 ce que l’on donne, c’est la possibilit\u00e9 de d\u00e9couvrir.
\n 
\nLes textes litt\u00e9raires sont tr\u00e8s pr\u00e9sents dans votre \u0153uvre \u2013 Kundera, Beckett, Garcia Marquez, Elisabeth Bishop, etc. Sont-ils pour vous un moyen privil\u00e9gi\u00e9 dans cette recherche de l’expression ?<\/strong><\/em>
\nSans doute. Mais je suis probablement tout aussi int\u00e9ress\u00e9 par les arts visuels. J’ai fait de nombreuses pi\u00e8ces qui sont li\u00e9es \u00e0 des images, et non \u00e0 des mots: Visions<\/em>, un quatuor pour les Arditti, d’apr\u00e8s deux dessins de Bruegel, ou The Stages of Life<\/em>, une symphonie pour Esa Pekka Salonen d’apr\u00e8s trois autoportraits de Rembrandt et de Picasso. La musique, c’est ma mani\u00e8re \u00e0 moi de comprendre le monde. Et tout ce qui retient mon attention se fraie un chemin dans ma musique.
\n 
\n 
\n—————-
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau le 12 juin 1997
\nExtrait d’Accents n\u00b03 – juillet 97-janvier 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On the Balance of Things , pour hautbois et ensemble, comporte une chor\u00e9graphie de Lucinda Childs et des extraits de po\u00e8mes d’Elisabeth Bishop. Le langage et l’espace ont-ils toujours eu ce r\u00f4le privil\u00e9gi\u00e9 dans votre \u0153uvre ? Quand on parle de musique, il est souvent question d’\u00e9motion \u2013 qui contient l’id\u00e9e de mouvement. C’est fondamental […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[59,67,68,69],"class_list":["post-4761","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entretiens","tag-accents-n3","tag-lucinda-childs","tag-on-the-balance-of-things","tag-roger-reynolds"],"acf":[],"yoast_head":"\nEntretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"On the Balance of Things , pour hautbois et ensemble, comporte une chor\u00e9graphie de Lucinda Childs et des extraits de po\u00e8mes d’Elisabeth Bishop. Le langage et l’espace ont-ils toujours eu ce r\u00f4le privil\u00e9gi\u00e9 dans votre \u0153uvre ? Quand on parle de musique, il est souvent question d’\u00e9motion \u2013 qui contient l’id\u00e9e de mouvement. C’est fondamental […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"1997-07-02T08:10:19+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"V\u00e9ronique Brindeau\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"V\u00e9ronique Brindeau\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"V\u00e9ronique Brindeau\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/62091f637325b1862e808e96c42b8159\"},\"headline\":\"Entretien avec Roger Reynolds\",\"datePublished\":\"1997-07-02T08:10:19+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/\"},\"wordCount\":1281,\"commentCount\":0,\"keywords\":[\"Accents n\u00b03\",\"lucinda childs\",\"On the balance of things\",\"roger reynolds\"],\"articleSection\":[\"Entretien\"],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/\",\"name\":\"Entretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#website\"},\"datePublished\":\"1997-07-02T08:10:19+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/62091f637325b1862e808e96c42b8159\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/1997\\\/07\\\/entretien-avec-roger-reynolds\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Entretien avec Roger Reynolds\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/\",\"name\":\"Ensemble intercontemporain\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/en\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/62091f637325b1862e808e96c42b8159\",\"name\":\"V\u00e9ronique Brindeau\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"V\u00e9ronique Brindeau\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/www.ensembleintercontemporain.com\\\/fr\\\/author\\\/veronique-brindeau\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Entretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/","og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"Entretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain","og_description":"On the Balance of Things , pour hautbois et ensemble, comporte une chor\u00e9graphie de Lucinda Childs et des extraits de po\u00e8mes d’Elisabeth Bishop. Le langage et l’espace ont-ils toujours eu ce r\u00f4le privil\u00e9gi\u00e9 dans votre \u0153uvre ? Quand on parle de musique, il est souvent question d’\u00e9motion \u2013 qui contient l’id\u00e9e de mouvement. C’est fondamental […]","og_url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/","og_site_name":"Ensemble intercontemporain","article_published_time":"1997-07-02T08:10:19+00:00","author":"V\u00e9ronique Brindeau","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"V\u00e9ronique Brindeau","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"6 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/"},"author":{"name":"V\u00e9ronique Brindeau","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/62091f637325b1862e808e96c42b8159"},"headline":"Entretien avec Roger Reynolds","datePublished":"1997-07-02T08:10:19+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/"},"wordCount":1281,"commentCount":0,"keywords":["Accents n\u00b03","lucinda childs","On the balance of things","roger reynolds"],"articleSection":["Entretien"],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/","name":"Entretien avec Roger Reynolds - Ensemble intercontemporain","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#website"},"datePublished":"1997-07-02T08:10:19+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/62091f637325b1862e808e96c42b8159"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/entretien-avec-roger-reynolds\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Entretien avec Roger Reynolds"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#website","url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/","name":"Ensemble intercontemporain","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/en\/#\/schema\/person\/62091f637325b1862e808e96c42b8159","name":"V\u00e9ronique Brindeau","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b9ec7c3555aaba0835f9e8dc125627c8158de6e5b1376170a6e86ae2eae5f878?s=96&d=mm&r=g","caption":"V\u00e9ronique Brindeau"},"url":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/author\/veronique-brindeau\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4761\/"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post\/"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8\/"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments\/?post=4761"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4761\/revisions\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/?parent=4761"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories\/?post=4761"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags\/?post=4761"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}