{"id":4754,"date":"1997-07-02T10:05:40","date_gmt":"1997-07-02T08:05:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4754"},"modified":"1997-07-02T10:05:40","modified_gmt":"1997-07-02T08:05:40","slug":"settembre-musica-entretien-avec-enzo-restagno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/07\/settembre-musica-entretien-avec-enzo-restagno\/","title":{"rendered":"Settembre Musica, entretien avec Enzo Restagno"},"content":{"rendered":"

Le festival de Turin Settembre Musica<\/em> accueille une nouvelle fois l\u2019Ensemble intercontemporain. Enzo Restagno, directeur artistique du festival depuis treize ans, nous livre ses r\u00e9flexions en forme de convictions.<\/strong>
\n 
\nCette ann\u00e9e, tous les compositeurs d’aujourd’hui mis \u00e0 l’honneur au cours des diff\u00e9rentes \u00e9ditions de <\/em>Settembre Musica figurent au programme…<\/em><\/strong>
\nD\u00e8s que je me suis occup\u00e9 de ce festival, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 pr\u00e9senter, pour chaque \u00e9dition, le portrait d’un compositeur : une suite de concerts monographiques et un volume d’\u00e9tudes comportant \u00e0 la fois des essais et une autobiographie que je r\u00e9digeais apr\u00e8s une semaine d’entretiens. C’\u00e9tait un dialogue passionnant : mes interlocuteurs se nommaient Nono, Ligeti, Berio, Carter, Reich, Donatoni, Goubaidoulina, etc. L’Ensemble intercontemporain est venu plusieurs fois avec Pierre Boulez, puis ce fut le tour de David Robertson. Les projets se sont suivis dans le temps, et les concerts, l’un apr\u00e8s l’autre, ont dress\u00e9 une esp\u00e8ce de paysage imaginaire de la musique de notre si\u00e8cle.
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\nLes ensembles sp\u00e9cialis\u00e9s sont-ils n\u00e9cessaires ?<\/em><\/strong>
\nIl faut du temps pour r\u00e9p\u00e9ter, et de tr\u00e8s bons instrumentistes qui aiment cette musique. Car les compositeurs en sont bien conscients : en g\u00e9n\u00e9ral, les musiciens d’orchestre n’aiment pas la musique contemporaine. Ils la subissent. Tandis que les ensembles sp\u00e9cialis\u00e9s ont fait un choix et y mettent toute leur \u00e2me, avec l’ambition de r\u00e9v\u00e9ler cette musique dans toute sa beaut\u00e9 et toute sa profondeur.
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\nTrouve-t-on en Italie de tels ensembles ?<\/strong><\/em>
\nH\u00e9las non ! Pour dresser un portrait de Berio, je dois avoir recours… \u00e0 l’Ensemble intercontemporain ! Je suis content de le faire, car c’est la qualit\u00e9 de la musique qui m’int\u00e9resse \u2013 et parce que je suis plut\u00f4t internationaliste dans ce domaine. Nous avons de tr\u00e8s bons compositeurs et interpr\u00e8tes, mais la qualit\u00e9 de la diffusion ne correspond pas \u00e0 la qualit\u00e9 de la cr\u00e9ation : il nous manque la maturit\u00e9 politique n\u00e9cessaire.
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\nAvez-vous des projets pour <\/strong><\/em>Settembre Musica<\/strong> au \u00ab\u00a0Lingoto\u00a0\u00bb ?<\/strong><\/em>
\nLe Lingoto est une ancienne usine Fiat, reconvertie par Renzo Piano en un grand centre culturel polyvalent, avec un tr\u00e8s bel auditorium de 2000 places dont l’acoustique est excellente. Le lieu attire surtout les orchestres symphoniques, mais je r\u00eave d’y organiser de grands rendez-vous avec l’\u00e9lectronique, le multim\u00e9dia, l’espace. Aujourd’hui, il me semble qu’on perde un peu le go\u00fbt de l’aventure li\u00e9e \u00e0 la technologie : en l’apprivoisant, on l’a priv\u00e9e de romanesque. Je ne suis pas hostile aux musiques d’aujourd’hui qui nous proposent \u00e0 nouveau certains types d’\u00e9criture, mais je ne voudrais pas voir se perdre cet esprit qui a \u00e9t\u00e9 l’orgueil de notre jeunesse et auquel je reste attach\u00e9.
\n 
\nD’autres utopies vous motivent-elles ?<\/em><\/strong>
\nCette ann\u00e9e, nous r\u00e9alisons un projet avec Simha Arom dans le domaine de l’ethnomusicologie : deux jours consacr\u00e9s \u00e0 la musique des Pygm\u00e9es, qui trouvent une r\u00e9sonance extraordinaire dans la musique contemporaine \u2013 celle de Berio ou de Ligeti. Le programme comportera aussi la Messe de Notre Dame<\/em>, de Guillaume de Machaut, car l’organisation de la polyphonie des Pygm\u00e9es n’est pas si \u00e9loign\u00e9e de l’isorythmie de l’Ars nova fran\u00e7aise du XIVe<\/sup> si\u00e8cle. Nous voudrions d\u00e9velopper cette id\u00e9e d’un langage musical qui d\u00e9passe non seulement les fronti\u00e8res mais les \u00e9poques historiques, et remonter \u00e0 une couche beaucoup plus profonde : l’acte m\u00eame, anthropologique, de faire de la musique, qui permet de relier les exp\u00e9riences de notre polyphonie occidentale et celle des Pygm\u00e9es d’Afrique ou des tambourinaires du Ghana qui ont marqu\u00e9 Steve Reich.
\nJ’aime la musique qui pose des probl\u00e8mes. Car l\u00e0 r\u00e9side la sup\u00e9riorit\u00e9 de la musique : nous les poser d’une fa\u00e7on p\u00e9n\u00e9trante, profonde, qui touche toutes les facettes de notre \u00eatre. C’est une extraordinaire exp\u00e9rience de connaissance, et je voudrais multiplier les occasions de stimulation dans ce sens.
\n 
\n 
\n—————-
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau
\nExtrait d’Accents n\u00b03 – juillet 97-janvier 1998<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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