{"id":4717,"date":"1997-04-29T12:30:03","date_gmt":"1997-04-29T10:30:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4717"},"modified":"1997-04-29T12:30:03","modified_gmt":"1997-04-29T10:30:03","slug":"metz-un-cas-decole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/1997\/04\/metz-un-cas-decole\/","title":{"rendered":"Metz, un cas d\u2019\u00e9cole ?"},"content":{"rendered":"

Les r\u00e9sidences de compositeurs se d\u00e9veloppent. Elles permettent d\u2019\u00e9tablir des liens entre les auteurs, les interpr\u00e8tes et le public. Mich\u00e8le Paradon, responsable de la programmation artistique de l\u2019Arsenal<\/em>, construit en 1989, nous parle de ces r\u00e9sidences.<\/strong>
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\nQuels sont les objectifs des r\u00e9sidences de compositeurs ?<\/em>
\nL’objectif premier est de provoquer des rencontres, avec la Philharmonie de Lorraine et le conservatoire national de r\u00e9gion de Metz, entre les \u00e9tudiants, les musiciens et les compositeurs. Il s’agit de sensibiliser les musiciens aux nouvelles techniques d’\u00e9criture et de jeu. Et puis bien s\u00fbr d’amener le public des concerts \u00e0 d\u00e9couvrir ces musiques d’aujourd’hui. Trois axes sont retenus dans le cadre de la r\u00e9sidence : formation aupr\u00e8s des musiciens de l’orchestre et des \u00e9tudiants du conservatoire ; diffusion, lors des programmes de musique nouvelle de l’Arsenal ; cr\u00e9ation, avec la commande d’une \u0153uvre destin\u00e9e \u00e0 la Philharmonie de Lorraine. Nous avons accueilli en 1995-1996 le compositeur Patrick Marcland, qui est intervenu dans les classes d’\u00e9criture et les classes de formation musicale et a fait travailler les \u00e9l\u00e8ves du CNR sur quelques-unes de ses pi\u00e8ces. Avec l’aide de l’orchestre, nous avons redonn\u00e9 ses principales \u0153uvres au cours de la saison, et il a re\u00e7u une commande pour ch\u0153ur et orchestre, Maldoror<\/em>, qui sera cr\u00e9\u00e9e le 14 d\u00e9cembre 1997. Pour la saison 96-97, c’est Edith Canat de Chizy qui a \u00e9t\u00e9 retenue. La Philharmonie de Lorraine avait d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 son Tombeau de Gilles de Rais<\/em>. Deux \u0153uvres lui ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9es : un concerto pour violoncelle et orchestre destin\u00e9 \u00e0 la Philharmonie de Lorraine, et une pi\u00e8ce pour piano et percussions destin\u00e9e aux professeurs du conservatoire de Metz.
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\nLes r\u00e9sidences de compositeurs permettent-elles une relation diff\u00e9rente avec les autres institutions ?<\/em>
\nOui, notamment l’universit\u00e9. Celle de Metz est relativement jeune \u2013 elle f\u00eate ses vingt ans cette ann\u00e9e \u2013 avec un d\u00e9partement de musicologie assez important. L’arriv\u00e9e de nouveaux professeurs a permis de nouer des relations. Gr\u00e2ce \u00e0 Pierre Michel, responsable du cours de musique contemporaine, le compositeur en r\u00e9sidence est accueilli \u00e0 plusieurs reprises. Un cycle plus important est organis\u00e9 autour de Maurice Ohana (dont Edith Canat de Chizy a \u00e9t\u00e9 l’\u00e9l\u00e8ve), et l’autre sur le th\u00e8me du sacr\u00e9. Nous travaillons aussi en liaison avec l’Education nationale, dans le cadre de cycles de formation permanente des professeurs.
\n 
\nQuelle est l’influence de ces r\u00e9sidences sur la programmation de l\u2019Arsenal ?<\/em>
\nDepuis trois ans, le cycle intitul\u00e9 Musique nouvelle<\/em>, qui comprend six concerts, nous am\u00e8ne \u00e0 pr\u00e9senter les \u0153uvres du compositeur en r\u00e9sidence et des pi\u00e8ces de r\u00e9f\u00e9rence que nous choisissons avec lui. Par ailleurs, lorsque nous invitons de grands orchestres \u00e9trangers, nous demandons que le programme pr\u00e9sente une \u0153uvre de musique contemporaine \u2013 ou au minimum une \u0153uvre du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Nous essayons de \u00ab colorer \u00bb la programmation, m\u00eame celle de nos concerts \u00ab prestige\u00bb.
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\nQuel caract\u00e8re souhaitez-vous donner \u00e0 ce lieu ?<\/em>
\nNous voulons inscrire la salle dans une certaine \u00ab modernit\u00e9 \u00bb. Avant l’ouverture de l\u2019Arsenal, le public avait acc\u00e8s \u00e0 des concerts plut\u00f4t classiques et, trois ou quatre jours par an, aux Rencontres internationales de musique contemporaine. Nous avons voulu instituer des rendez-vous r\u00e9guliers ainsi que des propositions de concerts et de spectacles diff\u00e9rentes. Nous avons notamment d\u00e9velopp\u00e9 une programmation de danse contemporaine et nous privil\u00e9gions l’accueil de spectacles avec de la musique vivante. En 1996, Patrick Marcland a cr\u00e9\u00e9 une pi\u00e8ce pour un spectacle de danse avec les solistes de l’Ensemble intercontemporain, Etude<\/em>, sur une chor\u00e9graphie de Nadine Hernu, que nous avons coproduit. Les spectacles de danse contemporaine am\u00e8nent un autre public \u00e0 entendre des \u0153uvres d’aujourd’hui. Dans la mesure o\u00f9 ces actions am\u00e8nent une autre approche du concert, elles portent leurs fruits, m\u00eame s’il faut probablement laisser du temps au temps.
\n 
\n—————
\nExtrait d\u2019Accents n\u00b0 2 – avril-juin 1997<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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