{"id":4552,"date":"2012-05-15T14:00:31","date_gmt":"2012-05-15T12:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4552"},"modified":"2012-05-15T14:00:31","modified_gmt":"2012-05-15T12:00:31","slug":"entretien-avec-richard-brunel-metteur-en-scene-de-re-orso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/05\/entretien-avec-richard-brunel-metteur-en-scene-de-re-orso\/","title":{"rendered":"Entretien avec Richard Brunel, metteur en sc\u00e8ne de Re Orso"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/em>
\nMetteur en sc\u00e8ne, directeur de la Com\u00e9die de Valence (Centre dramatique national Dr\u00f4me-Ard\u00e8che) depuis 2010, Richard Brunel signe la mise sc\u00e8ne de Re Orso<\/em>. Cette \u00ab l\u00e9gende musicale pour 4 chanteurs, 4 acteurs, 11 instruments, voix et sons invisibles, spatialisation et totem acoustique \u00bb compos\u00e9e par Marco Stroppa est \u00e0 l\u2019affiche de l\u2019Op\u00e9ra-Comique pour trois repr\u00e9sentations du 19 au 22 mai 2012, interpr\u00e9t\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain sous la direction de Susanna M\u00e4lkki. Richard Brunel nous dit ici comment s\u2019est op\u00e9r\u00e9 son travail de metteur en sc\u00e8ne pour cette \u0153uvre en cr\u00e9ation, en \u00e9troite collaboration avec le compositeur.
\nDans votre mise en sc\u00e8ne de Re Orso de Marco Stroppa, les musiciens ont un r\u00f4le \u00e0 jouer et quittent la fosse pour monter sur le plateau : quelle fonction leur attribuez-vous dans l\u2019\u0153uvre cet op\u00e9ra ?<\/em>
\nTout d\u2019abord, le choix sc\u00e9nique de faire se d\u00e9placer les musiciens et de donner un r\u00f4le parl\u00e9 \u00e0 Susanna M\u00e4lkki a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 main dans la main avec Marco Stroppa. Je me suis empar\u00e9 de ses id\u00e9es musicales pour en faire des \u00e9l\u00e9ments dramaturgiques et sc\u00e9niques signifiants. Ayant attribu\u00e9 le r\u00f4le du personnage auquel le roi se confesse \u00e0 Susanna M\u00e4lkki, il m\u2019a sembl\u00e9 tout \u00e0 fait naturel que les musiciens de l\u2019Ensemble fassent aussi partie de la mise en sc\u00e8ne. De plus, Marco Stroppa a imagin\u00e9 que chaque musicien abandonne son instrument pendant l\u2019interm\u00e8de historique afin que l\u2019\u00e9lectronique prenne le relais dans le deuxi\u00e8me acte. Les musiciens jouent dans la fosse dans le premier acte, participent au banquet du Roi Ours et montent sur le plateau \u00e0 l\u2019issue du banquet \u00e0 la demande du Roi pour prendre part \u00e0 la f\u00eate. Ils ont un r\u00f4le v\u00e9ritable dans la pi\u00e8ce, au m\u00eame titre que les acteurs ou les chanteurs.
\n\"\"<\/a>
\nLes accents propres \u00e0 la musique, ses \u00e9mergences, ses \u00e9vitements, sont-ils pour vous des \u00e9l\u00e9ments de contrepoint, d\u2019interaction avec votre mise en sc\u00e8ne ?<\/em>
\nJ\u2019interagis le plus possible avec la musique. C\u2019est la source de mon travail de mise en sc\u00e8ne. La musique peut d\u00e9clencher une action, mais c\u2019est aussi une action qui d\u00e9clenche la musique. Le mouvement sc\u00e9nique est l\u00e0 pour renforcer la volont\u00e9 de la musique, mais aussi parfois pour la contredire. Dans la mise en sc\u00e8ne, j\u2019essaie de surprendre et de comprendre Marco dans ma mani\u00e8re de traiter sa musique et les voix, la circulation de la voix et du jeu \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de son op\u00e9ra. C\u2019est la premi\u00e8re fois aujourd\u2019hui que j\u2019entendais l\u2019orchestre, cela va me permettre d\u2019affiner certaines intentions des chanteurs et des acteurs. Avec le chef de chant comme avec le chor\u00e9graphe, la question du mouvement est tout \u00e0 fait centrale. J\u2019essaie de jouer avec la radicalit\u00e9 de la musique de Marco Stroppa. Et je constate que d\u00e8s que les propositions font sens, il est tr\u00e8s ouvert, tr\u00e8s disponible, tr\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ce que la sc\u00e8ne peut proposer \u00e0 la musique. De m\u00eame, quand il me propose une intention musicale, j\u2019essaie de voir comment je peux en faire un signe de mise en sc\u00e8ne et comment cela peut produire un sens.
\n\"\"<\/a>
\nVotre travail de metteur en sc\u00e8ne est donc tr\u00e8s diff\u00e9rent selon que vous pouvez ou non \u00e9tablir un tel dialogue avec le compositeur ?<\/em>
\nBien s\u00fbr. Pour donner un exemple, Marco avait pr\u00e9par\u00e9 une simulation de la sc\u00e8ne VI et il me semblait que les \u00e9l\u00e9ments \u00e9taient un peu trop juxtapos\u00e9s dramatiquement ; qu\u2019il pourrait \u00eatre int\u00e9ressant d\u2019avoir davantage de superpositions, puisqu\u2019il est question ici des fant\u00f4mes et des visons du roi. Marco a imm\u00e9diatement rebondi et nous avons quasiment dirig\u00e9 la sc\u00e8ne c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, musicalement et sc\u00e9niquement. Cela s\u2019est fait de mani\u00e8re tr\u00e8s simple, car nous allions dans le m\u00eame sens. Nous tombons souvent d\u2019accord sur le sens, et ce depuis le d\u00e9but. Ma premi\u00e8re intention a \u00e9t\u00e9 d\u2019accompagner son d\u00e9sir de mettre en musique cette l\u00e9gende d\u2019Arrigo Boito et je reste fid\u00e8le \u00e0 son d\u00e9sir. \u00c0 partir de l\u00e0, quand un \u00e9l\u00e9ment me para\u00eet susceptible de renforcer l\u2019action dramatique, je lui en parle, et en g\u00e9n\u00e9ral il r\u00e9agit de mani\u00e8re extr\u00eamement juste, vivante, avec des propositions qui me surprennent et m\u2019int\u00e9ressent.
\nTravailler avec un compositeur vivant, c\u2019est agir sur la dur\u00e9e de l\u2019\u0153uvre, sa couleur, ce qu\u2019on ne peut \u00e9videmment pas faire de la m\u00eame mani\u00e8re quand on travaille avec un compositeur du pass\u00e9. Si je demande \u00e0 Marco : ne pourrait-on pas r\u00e9p\u00e9ter le texte que tu as \u00e9crit dans cette mesure pour accro\u00eetre la dynamique sc\u00e9nique ? Tr\u00e8s rapidement il me propose quelque chose. C\u2019est un dialogue passionnant. Cela donne parfois un peu le vertige. Je suis \u00e9galement tr\u00e8s heureux que l\u2019Ensemble et Susanna M\u00e4lkki aient accept\u00e9 de participer \u00e0 la mise en sc\u00e8ne : cela me permet d\u2019avoir d\u00e9j\u00e0 un premier contact, bien avant l\u2019arriv\u00e9e de l\u2019orchestre dans le d\u00e9roulement des r\u00e9p\u00e9titions, ce qui est assez rare, donc pr\u00e9cieux. Dans un op\u00e9ra classique, l\u2019orchestre n\u2019arrive jamais avant la premi\u00e8re \u00ab sc\u00e8ne et orchestre \u00bb. Dans le cas pr\u00e9sent, c\u2019est un v\u00e9ritable travail conjoint de cr\u00e9ation dont Marco est le c\u0153ur. Que ce soit Susanna M\u00e4lkki, le plateau, la mise en sc\u00e8ne, ou l\u2019Ircam avec l\u2019amplification et l\u2019\u00e9lectronique, nous essayons tous de faire battre le plus justement, le plus singuli\u00e8rement, le c\u0153ur de la musique de Marco. C\u2019est cela l\u2019enjeu, et c\u2019est passionnant.
\n\"\"<\/a>
\n———————————–
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau le 4 mai 2012
\nPhotographies : portrait de Richard Brunel \u00a9 Laurent Tulasne \/ autres photos \u00a9 Luc Hossepied<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Metteur en sc\u00e8ne, directeur de la Com\u00e9die de Valence (Centre dramatique national Dr\u00f4me-Ard\u00e8che) depuis 2010, Richard Brunel signe la mise sc\u00e8ne de Re Orso<\/em>. Cette \u00ab l\u00e9gende musicale pour 4 chanteurs, 4 acteurs, 11 instruments, voix et sons invisibles, spatialisation et totem acoustique \u00bb compos\u00e9e par Marco Stroppa est \u00e0 l\u2019affiche de l\u2019Op\u00e9ra-Comique pour trois repr\u00e9sentations du 19 au 22 mai 2012, interpr\u00e9t\u00e9e par l\u2019Ensemble intercontemporain sous la direction de Susanna M\u00e4lkki.<\/p>\n

Richard Brunel nous dit ici comment s\u2019est op\u00e9r\u00e9 son travail de metteur en sc\u00e8ne pour cette \u0153uvre en cr\u00e9ation, en \u00e9troite collaboration avec le compositeur.<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":4561,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[510,511,512,513,193,97,514,515,258],"class_list":["post-4552","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-alexander-kravets","tag-marco-stroppa","tag-marisol-montalvo","tag-monica-bacelli","tag-musique-electronique","tag-opera","tag-re-orso","tag-rodrigo-ferreira","tag-susanna-malkki"],"acf":[],"yoast_head":"\nEntretien avec Richard Brunel, metteur en sc\u00e8ne de Re Orso - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/05\/entretien-avec-richard-brunel-metteur-en-scene-de-re-orso\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Richard Brunel, metteur en sc\u00e8ne de Re Orso - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Metteur en sc\u00e8ne, directeur de la Com\u00e9die de Valence (Centre dramatique national Dr\u00f4me-Ard\u00e8che) depuis 2010, Richard Brunel signe la mise sc\u00e8ne de Re Orso. 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