{"id":4302,"date":"2012-03-08T10:30:08","date_gmt":"2012-03-08T08:30:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=4302"},"modified":"2012-03-08T10:30:08","modified_gmt":"2012-03-08T08:30:08","slug":"entretien-avec-johannes-boris-borowski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/03\/entretien-avec-johannes-boris-borowski\/","title":{"rendered":"Entretien avec Johannes Boris Borowski"},"content":{"rendered":"

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\n\"\"<\/a>
\nSecond<\/em>, de Johannes Boris Borowski sera cr\u00e9\u00e9e le 19 mars \u00e0 Fribourg avant d’\u00eatre repris \u00e0 Paris le 22 mars<\/a>. Laure Gauthier, musicologue, actuellement ma\u00eetre de conf\u00e9rences au d\u00e9partement d’Etudes germaniques de l’Universit\u00e9 de Reims s’est entretenue avec le jeune compositeur allemand sur l’origine et le processus de composition de l’oeuvre.
\n 
\nLe titre \u00ab\u00a0Second\u00a0\u00bb pr\u00e9suppose qu\u2019il existe une premi\u00e8re version. Quel est le rapport entre la nouvelle version retravaill\u00e9e et le mat\u00e9riau premier\u00a0? L\u2019\u0153uvre originelle doit-elle \u00eatre \u00e9galement jou\u00e9e\u00a0?<\/em>
\nSecond<\/em> renvoie \u00e0 une pi\u00e8ce pour marimba seul. La r\u00e9\u00e9criture y est d\u00e9j\u00e0 con\u00e7ue comme principe formel. La r\u00e9p\u00e9tition fait appara\u00eetre des tendances inscrites dans le mat\u00e9riau premier qui conduisent \u00e0 une autre \u00ab\u00a0forme concr\u00e8te\u00a0\u00bb. Il ne faut pas prendre le terme de \u00ab\u00a0r\u00e9p\u00e9tition\u00a0\u00bb au sens propre\u00a0: une \u00e9volution a lieu, le mat\u00e9riau ne reste pas statique, il a ses propres exigences.
\nLe solo pour marimba ne me permettait que tr\u00e8s partiellement de mettre en pratique les id\u00e9es de d\u00e9part. D\u00e8s que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer, j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 un \u00e9largissement instrumental. La premi\u00e8re version reste certes visible, mais elle est compl\u00e8tement r\u00e9\u00e9crite. Elle n\u2019est plus qu\u2019une \u00e9tape dans le processus de composition. Elle n\u2019est plus pertinente en tant que morceau autonome, et n\u2019a donc plus besoin d\u2019\u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e.
\nEst-ce que ce principe d\u2019\u00e9largissement instrumental et de r\u00e9\u00e9criture d\u2019un mat\u00e9riau de d\u00e9part est pr\u00e9sent dans vos autres \u0153uvres\u00a0? Concevez-vous la composition comme un palimpseste\u00a0?<\/em>
\nJe n\u2019emploierais peut-\u00eatre pas \u00ab\u00a0palimpseste\u00a0\u00bb au sens strict du terme. Il m\u2019importe moins d\u2019inscrire dans un mat\u00e9riau connu des \u00e9l\u00e9ments nouveaux qui ne pr\u00e9senteraient pas de liens avec le reste, que de dialoguer avec le mat\u00e9riau de d\u00e9part\u00a0: il est conserv\u00e9 dans la version finale, avec ses tendances propres, et reste visible. \u00c0 mon avis, la notion de \u00ab\u00a0palimpseste\u00a0\u00bb est davantage pertinente comme m\u00e9taphore du processus cr\u00e9ateur. C\u2019est quelque chose qui m\u2019int\u00e9resse de plus en plus. Je suis fascin\u00e9 par l\u2019id\u00e9e qu\u2019un principe de composition reste visible sous forme de \u00ab\u00a0th\u00e8me\u00a0\u00bb, que l\u2019on ne per\u00e7oive donc pas la musique comme quelque chose d\u2019abstrait, mais que l\u2019on voie le compositeur au travail, en train d\u2019op\u00e9rer des choix, de d\u00e9couvrir quelque chose de nouveau et de pratiquer des corrections. C\u2019est la raison pour laquelle je m\u2019interroge toujours plus sur le processus de composition, tant en ce qui concerne mes propres \u0153uvres que lorsque j\u2019\u00e9coute et que j\u2019analyse la musique des autres. M\u00eame quand je n\u2019ai pas sous les yeux les \u00e9bauches d\u2019une \u0153uvre et qu\u2019il ne m\u2019est donc pas possible de d\u00e9crire objectivement<\/em> la fa\u00e7on dont celle-ci a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue \u00e0 l\u2019origine, je peux quand m\u00eame participer activement \u00e0 ce processus cr\u00e9ateur\u00a0; alors, soudain, une tout autre perspective se fait jour qui n\u2019en est pas moins passionnante\u00a0: revivre les choix, les actes, les d\u00e9couvertes, les doutes d\u2019un compositeur et les partager.
\n\"\"<\/a> <\/em>
\nComment comprenez-vous le principe de \u00ab\u00a0constellations voisines\u00a0\u00bb qui agissent sur les \u00e9l\u00e9ments du mat\u00e9riau premier\u00a0?<\/em>
\nC\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une question importante dans le solo de marimba o\u00f9 de petites unit\u00e9s \u00e9taient r\u00e9p\u00e9t\u00e9es mais o\u00f9 elles avaient toujours de nouveaux \u00ab\u00a0voisins\u00a0\u00bb. La modification de la constellation voisine entra\u00eene la modification partielle de l\u2019\u00e9l\u00e9ment lui-m\u00eame. Par exemple, il \u00e9tait important d\u2019adapter celui-ci aux r\u00e8gles de l\u2019harmonie afin de ne pas mettre en p\u00e9ril l\u2019autonomie de la forme harmonique telle que celle-ci se constitue. Les relations qui s\u2019\u00e9tablissent alors de fa\u00e7on spontan\u00e9e sont plus importantes \u00e0 mes yeux que le mod\u00e8le de juxtaposition qui pr\u00e9side \u00e0 la composition. Il \u00e9tait donc int\u00e9ressant de voir la fa\u00e7on dont les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments se transforment et se d\u00e9veloppent selon le contexte dans lequel ils se retrouvent finalement. Le contexte modifie le mat\u00e9riau mais l\u2019encha\u00eenement des \u00e9l\u00e9ments d\u00e9termine \u00e0 son tour le contexte. Certes, cette interaction ouvre des perspectives int\u00e9ressantes, mais elle constitue aussi une difficult\u00e9 \u00e0 laquelle le compositeur est sans cesse confront\u00e9. Mais comme l\u2019\u00e9largissement auquel je proc\u00e8de dans Second<\/em> n\u2019est pas strictement formel, mais en premier lieu instrumental, et qu\u2019il constitue de ce fait une sorte de spatialisation des id\u00e9es, j\u2019ai pu \u00e9viter en partie ces probl\u00e8mes.
\nLes \u00e9l\u00e9ments ne sont pas seulement port\u00e9s par de nouveaux instruments, ils sont aussi interpr\u00e9t\u00e9s diversement par diff\u00e9rentes voix. Plusieurs instruments formulent le m\u00eame mat\u00e9riau, tout en le pr\u00e9sentant diff\u00e9remment. Ici aussi, on peut voir une analogie avec le titre\u00a0: ce n\u2019est pas seulement le compositeur qui \u00e9crit une deuxi\u00e8me fois le \u00ab\u00a0m\u00eame\u00a0\u00bb morceau, c\u2019est aussi le mat\u00e9riau dans le morceau m\u00eame qui est repr\u00e9sent\u00e9 plusieurs fois en lui-m\u00eame. C\u2019est aussi cela que j\u2019entends par le terme de \u00ab\u00a0spatialisation\u00a0\u00bb\u00a0: il s\u2019agit moins de l\u2019espace acoustique que de la repr\u00e9sentation imag\u00e9e de l\u2019espace suscit\u00e9e par les petites r\u00e9p\u00e9titions dans les \u00e9l\u00e9ments.
\n <\/em>
\nSecond est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Pierre Boulez. Au-del\u00e0 de la reconnaissance et de l\u2019admiration ainsi t\u00e9moign\u00e9es, existe-t-il des affinit\u00e9s entre <\/em>Second et certains principes de composition chez Boulez\u00a0? <\/em>
\nCe qui m\u2019a toujours fascin\u00e9 chez Boulez, c\u2019est la mise au jour du processus de cr\u00e9ation. Pour moi, par exemple, ce fut une exp\u00e9rience d\u00e9cisive de pouvoir suivre les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la composition de D\u00e9rive 2<\/em>. Je compose toujours dans l\u2019optique de cette possibilit\u00e9 de revivre un acte cr\u00e9ateur. En outre, ce qui m\u2019int\u00e9resse dans les compositions de Boulez, c\u2019est le lien entre la clart\u00e9 de la structure et la richesse sonore. Ce sont surtout ces moments o\u00f9 une pens\u00e9e purement structurale se transforme en une impression sonore complexe qui constitue pour moi un d\u00e9fi. Dans Second, il y a certainement aussi quelque chose de cette pens\u00e9e \u00e0 la fois de la structure et du son, c\u2019est en cela que r\u00e9side en partie mon hommage \u00e0 Pierre Boulez.
\nLaure Gauthier<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Second<\/em>, de Johannes Boris Borowski sera cr\u00e9\u00e9e le 19 mars \u00e0 Fribourg avant d’\u00eatre repris \u00e0 Paris le 22 mars<\/a>. Laure Gauthier, musicologue, actuellement ma\u00eetre de conf\u00e9rences au d\u00e9partement d’Etudes germaniques de l’Universit\u00e9 de Reims s’est entretenue avec le jeune compositeur allemand sur l’origine et le processus de composition de l’oeuvre.<\/p>\n","protected":false},"author":62,"featured_media":4305,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[60,430],"class_list":["post-4302","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-creation","tag-johannes-boris-borowski"],"acf":[],"yoast_head":"\nEntretien avec Johannes Boris Borowski - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2012\/03\/entretien-avec-johannes-boris-borowski\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entretien avec Johannes Boris Borowski - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Second, de Johannes Boris Borowski sera cr\u00e9\u00e9e le 19 mars \u00e0 Fribourg avant d'\u00eatre repris \u00e0 Paris le 22 mars. 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