![\"\"](\"http:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/11\/Lachenmann_908618_04-1024x1013.jpg\")
<\/strong><\/span><\/p>\nA<\/span>vec Helmut Lachenmann il faut s\u2019attendre \u00e0 une r\u00e9vision de tout le r\u00e8gne musical\u00a0: depuis la production m\u00eame des sons (ce qui fut fait avec sa \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te instrumentale\u00a0\u00bb dans les ann\u00e9es soixante), au rituel du concert lui-m\u00eame, comme dans ces Concertini<\/em>\u00a0(2005) au programme de la soir\u00e9e du 26 octobre \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>.\u00a0S\u2019il promet bien par ce titre une collection de situations \u00ab\u00a0concertantes\u00a0\u00bb, Lachenmann ne manquera pas de tenir cette promesse \u00ab\u00a0tout au plus de fa\u00e7on irritante\u00a0\u00bb, afin d\u2019\u00e9clairer de mani\u00e8re toujours nouvelle tout ce qui r\u00e9sonne et se meut dans le son.<\/strong><\/span><\/p>\n Au mieux, les titres des \u0153uvres, gu\u00e8re autrement que les commentaires, induisent en erreur. Concertini<\/em> promet une collection de situations \u00ab\u00a0concertantes\u00a0\u00bb, mais tient cette promesse tout au plus de fa\u00e7on irritante. Il y a certes ici des moments solistes\u00a0: pour la guitare, la harpe, le tuba, etc., pour un sextuor \u00e0 cordes soliste \u00e9galement (avec emprunt \u00e0 mon dernier quatuor, Grido<\/em>), voire pour des types de gestes ou des formes d\u2019articulations qui seraient \u2013 sit venia l\u2019horrible verbo \u2013 \u00ab\u00a0trans-instrumentales\u00a0\u00bb, tel \u00e0 certain moment un \u00ab\u00a0concerto gratt\u00e9\u00a0\u00bb, des \u00ab\u00a0solos\u00a0\u00bb pour mouvements dans l\u2019espace, pour r\u00e9sonances, pour suites d\u2019accords ou figures rythmiques (avec une visite rendue \u00e0 Mouvement<\/em>, \u0153uvre dont l\u2019histoire est li\u00e9e \u00e0 mon amiti\u00e9 avec l\u2019Ensemble Modern), et ainsi de suite.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Mon mod\u00e8le compositionnel des ann\u00e9es soixante, l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te instrumentale\u00a0\u00bb, qui inclut dans le processus de l\u2019\u00e9criture et th\u00e9matise m\u00eame l\u2019aspect \u00e9nerg\u00e9tique de l\u2019\u00e9v\u00e9nement sonore produit, sa \u00ab\u00a0corpor\u00e9it\u00e9\u00a0 \u00bb, ne devait plus \u2013 s\u2019il fallait le garder vivant \u2013 se limiter \u00e0 d\u00e9naturer le son instrumental. D\u00e8s le d\u00e9but, il s\u2019est modifi\u00e9, s\u2019est ouvert, pour ne pas se saisir uniquement de ce qui ressemblait au bruit ou \u00e0 un son d\u00e9form\u00e9, mais \u00e9galement d\u2019\u00e9l\u00e9ments non transform\u00e9s, familiers, \u00ab consonants\u00a0\u00bb au sens large\u00a0 ; il int\u00e8gre tout autant ce qui a trait au rythme, des gestes, des \u00e9l\u00e9ments m\u00e9lodiques m\u00eame, des intervalles, des harmonies, dans l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9clairer ainsi de mani\u00e8re toujours nouvelle tout ce qui r\u00e9sonne et se meut dans le son, au sein de contextes changeants.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Traitement \u00ab\u00a0concertant\u00a0\u00bb veut dire ici que l\u2019on accompagne, que l\u2019on d\u00e9guise, que l\u2019on recouvre, d\u00e9couvre, contrepointe ou d\u00e9forme tout de qui nous envahit et tout ce qui arrive en douce quand on se met \u00e0 travailler sur ce type de cat\u00e9gories sonores rassembl\u00e9es ad hoc \u2013 ses propres \u00e9garements, si l\u2019on veut, dans un labyrinthe que l\u2019on a d\u00e9velopp\u00e9 soi-m\u00eame, f\u00fbt-il ordonn\u00e9 par une structure temporelle rigoureuse \u2013 comme un sourcier qui se prom\u00e8nerait dans son propre jardin en friche, \u00e0 la recherche de\u2026<\/span><\/p>\n <\/p>\n