{"id":3793,"date":"2011-05-16T13:00:08","date_gmt":"2011-05-16T11:00:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=3793"},"modified":"2011-05-16T13:00:08","modified_gmt":"2011-05-16T11:00:08","slug":"metropolis-entretien-avec-martin-matalon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2011\/05\/metropolis-entretien-avec-martin-matalon\/","title":{"rendered":"Metropolis : entretien avec Martin Matalon"},"content":{"rendered":"

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\nEn 2008, une copie du film Metropolis<\/em> comportant de nombreux passages in\u00e9dits ainsi que deux sc\u00e8nes totalement inconnues a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e au Mus\u00e9e du cin\u00e9ma de Buenos Aires. Le compositeur Martin Matalon a donc enti\u00e8rement revu la partition qu\u2019il avait compos\u00e9e en 1995 pour s\u2019adapter \u00e0 cette d\u00e9couverte historique. \u00adAu total une vingtaine de minutes de musique ajout\u00e9es et une vingtaine d\u2019autres coup\u00e9es \u2013 le d\u00e9filement de la nouvelle copie \u00e9tant en effet plus rapide.
\nCr\u00e9\u00e9e le 5\u00a0mars 2011 lors de la Biennale de Salzbourg par l\u2019Ensemble Modern, l\u2019\u0153uvre est pr\u00e9sent\u00e9e le 18\u00a0mai en cr\u00e9ation fran\u00e7aise \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique par l\u2019Ensemble intercontemporain.
\n\"\"<\/a>
\n <\/em>
\nVous avez compos\u00e9 plusieurs partitions pour des films muets. Qu\u2019est-ce qui vous int\u00e9resse le plus dans ce travail\u00a0?<\/em>
\n <\/em>
\nPour un compositeur, il est tr\u00e8s int\u00e9ressant de composer pour un film muet parce que la musique joue l\u00e0 un r\u00f4le primordial. C\u2019est un peu la parole du film. J\u2019aime aussi beaucoup le fait qu\u2019il n\u2019y a que tr\u00e8s peu de r\u00e9f\u00e9rences dans ce domaine, \u00e0 la diff\u00e9rence de l\u2019op\u00e9ra qui a quatre ou cinq si\u00e8cles d\u2019histoire, ou d\u2019autres formes. Puisqu\u2019il n\u2019y a pas de r\u00e9f\u00e9rence, tout est \u00e0 construire \u00e0 travers par les rapports que l\u2019on entretien avec l\u2019image, les diff\u00e9rents spectres de relations que l\u2019on peut tisser. L\u2019absence de r\u00e9f\u00e9rences, et tout particuli\u00e8rement pour Metropolis<\/em>, conduit \u00e0 devoir trouver des solutions pour des situations que l\u2019on n\u2019imaginait pas du tout. Ce film \u00e9tait a priori tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de mon esth\u00e9tique et des recherches que je menais, peut-\u00eatre m\u00eame compl\u00e8tement \u00e0 l\u2019oppos\u00e9. De ce fait, je devais aller chercher tr\u00e8s profond\u00e9ment en moi pour trouver une connexion avec le film. Quand on travaille avec l\u2019autre, on s\u2019approprie en quelque sorte une part de la probl\u00e9matique de l\u2019autre, et c\u2019est cela qui est enrichissant. J\u2019ai v\u00e9cu une m\u00eame exp\u00e9rience dans mes compositions sur des films de Bunuel. Dans chacun de ses films, du premier jusqu\u2019au dernier, Le Fant\u00f4me de la libert\u00e9<\/em>, il instaure \u00e0 chaque fois un rapport \u00e0 la narration compl\u00e8tement nouveau, \u00e9trange, cr\u00e9ant toujours des tournures tr\u00e8s inventives. En travaillant sur ses films, cette probl\u00e9matique-l\u00e0 devenait aussi la mienne. C\u2019est cela qui est int\u00e9ressant dans le fait de travailler avec l\u2019autre, que ce soit avec des films, des textes, avec d\u2019autres m\u00e9diums.
\nCe travail sur des films de Bunuel <\/em>(Un Chien andalou, L\u2019\u00e2ge d\u2019or, Terre sans pain) a-t-il eu un retentissement sur tes autres compositions\u00a0?<\/em>
\nTout \u00e0 fait. Ces probl\u00e9matiques que l\u2019on s\u2019approprie, elles demeurent pour les autres pi\u00e8ces. Je parlais de Bunuel, mais j\u2019ai aussi beaucoup travaill\u00e9 sur des textes de Borges, qui m\u2019a marqu\u00e9 en particulier par sa ma\u00eetrise de la forme courte. Auparavant, je n\u2019avais jamais pens\u00e9 aux formes br\u00e8ves, aux miniatures. Borges \u00e9crit des contes en trois ou cinq lignes que l\u2019on peut relire cinquante fois parce qu\u2019on va toujours y trouver quelque chose de nouveau. Cette condensation, cette densit\u00e9 dans un temps minimum, ce sont des choses auxquelles je n\u2019avais peut-\u00eatre pas pens\u00e9 mais que Borges m\u2019am\u00e8ne \u00e0 consid\u00e9rer et qui restent pour toute une vie de compositeur.
\nPropos recueillis par V\u00e9ronique Brindeau le 16\u00a0mai 2011 – Photo <\/em>r\u00e9p\u00e9tition Metropolis copyright Luc Hossepied<\/a> \/ photo Martin Matalon copyright Nicolas Botti
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