{"id":3720,"date":"2011-04-18T16:11:57","date_gmt":"2011-04-18T14:11:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=3720"},"modified":"2011-04-18T16:11:57","modified_gmt":"2011-04-18T14:11:57","slug":"formes-ouvertes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2011\/04\/formes-ouvertes\/","title":{"rendered":"Formes ouvertes"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00c0 \u0153uvre ouverte, sc\u00e8ne ouverte. Le 28 avril dernier les solistes de l\u2019Ensemble intercontemporain\u00a0 nous ont fait d\u00e9couvrir de mani\u00e8re inattendue et \u00ab inentendue \u00bb des compositions embl\u00e9matiques du concept d\u2019\u0153uvre ouverte<\/em>.\u00a0 Jean Yves Bosseur revient dans le texte ci-apr\u00e8s sur l’origine et\u00a0 le d\u00e9veloppement de cette id\u00e9e musicale. <\/em>
\nFormes ouvertes <\/strong>
\nD\u00e9velopp\u00e9e d\u00e8s les ann\u00e9es 50, la po\u00e9tique de l\u2019\u0153uvre ouverte a donn\u00e9 lieu \u00e0 diff\u00e9rents qualificatifs, non sans quelque confusion. Pour traduire divers degr\u00e9s de variabilit\u00e9, du plus r\u00e9duit au plus grand, on pourrait proposer\u00a0: \u00ab\u00a0al\u00e9atoire contr\u00f4l\u00e9\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0formes mobiles\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0\u0153uvres ouvertes\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0ind\u00e9termination\u00a0\u00bb. Ajoutons que ces notions r\u00e9pondent \u00e0 des pr\u00e9occupations esth\u00e9tiques fortement divergentes, voire oppos\u00e9es.
\nMeyer-Eppler d\u00e9finit les processus al\u00e9atoires comme ceux \u201cdont le cours est d\u00e9termin\u00e9 dans sa totalit\u00e9, mais dont les d\u00e9tails individuels d\u00e9pendent du hasard\u201d. Dans cet ordre d\u2019id\u00e9e, Witold Lutoslawski utilise\u00a0 l\u2019expression \u00ab\u00a0al\u00e9atoire contr\u00f4l\u00e9\u00a0\u00bb pour d\u00e9signer, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de partitions de forme fixe, des sections o\u00f9 les interpr\u00e8tes exercent certains choix. La part de libert\u00e9 accord\u00e9e au musicien s\u2019accro\u00eet \u00e0 partir du moment o\u00f9 la mouvance relative des prescriptions not\u00e9es, que l\u2019on rencontre dans les partitions de Luciano Berio ou de Stockhausen, en r\u00e9action \u00e0 l\u2019excessive pr\u00e9cision de la p\u00e9riode s\u00e9rielle, se double d’une possibilit\u00e9 de parcours dans l’\u0153uvre. Dans ce cas, la variabilit\u00e9 de celle-ci ne d\u00e9pend plus uniquement de d\u00e9tails microstructurels, mais aussi de sa forme g\u00e9n\u00e9rale. Le Klavierst\u00fcck XI<\/em> de Karlheinz Stockhausen et la Troisi\u00e8me sonate<\/em> de Pierre Boulez comptent parmi les tout premiers jalons de cette d\u00e9marche. Dans leur cas, une certaine qualit\u00e9 musicale est pr\u00e9serv\u00e9e et la libert\u00e9 de choix ne s’applique qu’\u00e0 des r\u00e9seaux de possibilit\u00e9s minutieusement cern\u00e9s, qui n\u2019alt\u00e8rent aucunement l\u2019identit\u00e9 de l\u2019objet musical, les caract\u00e9ristiques harmoniques ou proportions temporelles demeurant par exemple inchang\u00e9es.
\nApr\u00e8s 1960, plusieurs compositeurs (Henri Pousseur, Luis de Pablo, Andr\u00e9 Boucourechliev\u2026) se sont int\u00e9ress\u00e9s aux \u00e9ventuels prolongements des tentatives de mobilit\u00e9 ainsi amorc\u00e9es. Les probl\u00e9matiques se poseront pourtant de mani\u00e8re plus h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne que pr\u00e9c\u00e9demment. Selon eux, pour que l’application de r\u00e8gles mobiles n’apparaisse pas comme un concept \u00ab\u00a0plaqu\u00e9\u00a0\u00bb artificiellement, la s\u00e9mantique de l’\u0153uvre devrait d\u00e9j\u00e0 contenir les termes de sa propre variabilit\u00e9. Ils fonderont d\u00e8s lors leur r\u00e9flexion sur le degr\u00e9 de mall\u00e9abilit\u00e9 contenu dans le mat\u00e9riau mis \u00e0 l’\u00e9preuve. Les Archipels \u00a0I <\/em>\u00e0 V <\/em>(1967-1970) d\u2019Andr\u00e9 Boucourechliev constituent des prototypes exemplaires de partitions accomplissant les enjeux de l\u2019\u0153uvre ouverte\u00a0: \u00ab\u00a0Il y a dans ces \u0153uvres, o\u00f9 tout est not\u00e9 mais o\u00f9 rien n’est inscrit, \u00e0 la fois la libert\u00e9 la plus extr\u00eame et paradoxalement la contrainte la plus extr\u00eame. Ce qui est not\u00e9, c’est d’abord une typologie musicale, des caract\u00e8res de densit\u00e9, de rythmes, d’intensit\u00e9s diff\u00e9renci\u00e9es, d’attaques, de registres, etc. et\u00a0 cette typologie s’\u00e9tend, au point de vue de la notation, du plus abstrait au plus concret. \u00c0 un extr\u00eame, on est proche du graphisme et \u00e0 l’autre on a des structures parfaitement d\u00e9finies. Entre les deux, une tr\u00e8s grande vari\u00e9t\u00e9 de degr\u00e9s dans la d\u00e9finition et l’ind\u00e9termination. En somme dans une structure d’Archipel<\/em>, j’essaie de r\u00e9diger la virtualit\u00e9; non pas tous les possibles, mais de pr\u00e9voir ce que sera le comportement d’une structure livr\u00e9e \u00e0 un interpr\u00e8te libre et responsable\u00a0\u00bb.
\n(Boucourechliev, Andr\u00e9, \u00ab\u00a0Les mal entendus\u00a0\u00bb La Revue musicale\u00a0 n\u00b0 314, Ed. Richard Masse, Paris (1978), pp. 43-44.)
\nDe telles probl\u00e9matiques avaient \u00e9t\u00e9 pos\u00e9es, d’embl\u00e9e, d’une tout autre mani\u00e8re par John Cage, Earle Brown, Morton Feldman et Christian Wolff. Selon eux, la mobilit\u00e9 ne porte en elle aucune garantie de libert\u00e9 pour l’interpr\u00e8te tant qu’il n’est question que de combiner des objets temporels finis, de b\u00e2tir, \u00e0 grand renfort de r\u00e8gles de fonctionnement, de gigantesques machineries o\u00f9 tous les \u00e9l\u00e9ments sont d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment mis en rapport les uns avec les autres. Cage consid\u00e8re pour sa part l’acte musical non comme une prise de pouvoir sur le son, sur l’interpr\u00e8te et sur le public, mais comme une mani\u00e8re de laisser une situation \u00eatre et cro\u00eetre d’elle-m\u00eame. Se tenir en de\u00e7\u00e0 des principes de d\u00e9termination permet alors de manifester le mat\u00e9riau sonore tout en sous-entendant l’aspect in\u00e9puisable de ses facult\u00e9s. Et ce devrait bien \u00eatre l\u00e0 un des atouts majeurs du principe de l\u2019ind\u00e9termination.
\nJean-Yves Bosseur<\/em><\/strong>
\nIllustration\u00a0 : partition de S\u00e9r\u00e9nade pour un satellite <\/em>de Bruno Maderna
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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