{"id":3357,"date":"2011-04-07T19:00:01","date_gmt":"2011-04-07T17:00:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ensembleinter.com\/accents-online\/?p=3357"},"modified":"2019-10-15T16:15:44","modified_gmt":"2019-10-15T14:15:44","slug":"luciano-berio-sinfonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2011\/04\/luciano-berio-sinfonia\/","title":{"rendered":"Luciano Berio : Sinfonia."},"content":{"rendered":"

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\nPeu d\u2019\u0153uvres musicales de la p\u00e9riode contemporaine (apr\u00e8s 1945) auront fait couler autant d\u2019encre que la Sinfonia<\/em> de Luciano Berio, v\u00e9ritable labyrinthe de r\u00e9f\u00e9rences ouvrant large la porte \u00e0 l\u2019ex\u00e9g\u00e8se. Peu d\u2019\u0153uvres, surtout, auront forg\u00e9 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 d\u2019un compositeur, jusque dans le malentendu (on aura pu, par exemple lire cette Sinfonia<\/em> comme une c\u00e9l\u00e9bration du collage anticipant la postmodernit\u00e9 musicale).<\/span>
\nL\u2019\u0153uvre ne fait nullement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la forme symphonique\u00a0; litt\u00e9ral, son titre ne renvoie qu\u2019\u00e0 la volont\u00e9 de faire sonner (-phon\u00ea<\/em>) ensemble (sun-<\/em>) plusieurs instruments\u00a0(un orchestre et un groupe de huit voix solistes) et de combiner en une forme homog\u00e8ne une multitude de r\u00e9f\u00e9rences musicales et textuelles. Cette intention culmine dans le c\u00e9l\u00e9brissime mouvement central que la forme \u00ab\u00a0en arche\u00a0\u00bb\u00a0\u2013 cinq mouvements d\u2019envergures tr\u00e8s diff\u00e9rentes \u2013 met en exergue.<\/span><\/p>\n

Le contexte de la Sinfonia<\/em><\/strong><\/span>
\nLa Sinfonia<\/em> est compos\u00e9e entre 1968 et 1969, \u00e0 l\u2019acm\u00e9 d\u2019une p\u00e9riode marqu\u00e9e par l\u2019essoufflement de l\u2019orthodoxie s\u00e9rielle et le besoin de r\u00e9g\u00e9n\u00e9rer le langage. La pratique de la citation musicale appara\u00eet alors chez certains compositeurs comme une sortie possible du s\u00e9rialisme\u00a0: une mani\u00e8re de rupture dans la rupture, capable de convoquer le pass\u00e9 sans s\u2019\u00e9garer dans sa nostalgie. L\u2019heure est \u00e9galement celle du \u00ab\u00a0pluralisme\u00a0\u00bb, un concept d\u00e9velopp\u00e9 par le compositeur allemand Bernd Alois Zimmermann, auteur d\u2019une \u0153uvre strictement contemporaine de la Sinfonia<\/em> et non moins embl\u00e9matique\u00a0: le Requiem pour un jeune po\u00e8te<\/em>. Il s\u2019agit d\u2019un vaste monument orchestral incorporant \u00e9criture s\u00e9rielle, travail sur la voix proche du H\u00f6rspiel, collage de citations et improvisations de free jazz.<\/span>
\nLa Sinfonia<\/em> marque un certain pas, prudent, nous le verrons, en direction de ce pluralisme (un pas inattendu que ni Boulez ni Nono ne franchiront, par exemple)\u00a0: \u00e0 l\u2019\u00e9clectisme des r\u00e9f\u00e9rences litt\u00e9raires, elle adjoint le jeu des citations musicales, auquel le compositeur se pr\u00eate avec bonheur, sans toutefois y noyer l\u2019autonomie de son \u0153uvre.<\/span><\/p>\n

1er<\/sup> et 2e<\/sup> mouvement\u00a0: vers une s\u00e9mantisation des proc\u00e9d\u00e9s de la linguistique structurale<\/strong><\/span>
\nL\u2019\u0153uvre s\u2019ouvre sur un coup de tam<\/em>, puis sur un aplat vocal marqu\u00e9 par une couleur harmonique tr\u00e8s particuli\u00e8re\u00a0:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ici, l\u2019\u00e9tagement de tierces (intervalle longtemps pourfendu par l\u2019\u00ab\u00a0avant-garde\u00a0\u00bb) soutenu par une quinte \u00e0 vide \u00e0 la basse, r\u00e9introduit des \u00e9l\u00e9ments du spectre harmonique dans le contexte atonal. A lui seul cet accord \u2013\u00a0que l\u2019on retrouvera dans l\u2019\u0153uvre \u00e0 plusieurs reprises \u2013\u00a0pourrait d\u00e9finir la Sinfonia <\/em>: synth\u00e8se \u00ab\u00a0verticale\u00a0\u00bb des acquis de la musique s\u00e9rielle et d\u2019un mat\u00e9riau plus profond\u00e9ment ancr\u00e9 dans la tradition.<\/span>
\nLe texte chant\u00e9 par les huit solistes est une suite de phon\u00e8mes vocaliques tir\u00e9s d\u2019un extrait de Le Cru et le cuit<\/em> de Claude L\u00e9vi-Strauss. Dans ce\u00a0texte constituant le mat\u00e9riel du mouvement entier, l\u2019anthropologue analyse le mythe bororo de la naissance des cours d\u2019eau. Comme pour son Omaggio a Joyce <\/em>(1958) r\u00e9alis\u00e9 avec Umberto Eco, Berio se sert ici de sa r\u00e9f\u00e9rence textuelle inattendue comme support d\u2019un travail de d\u00e9composition phon\u00e9tique, dont \u00e9mergent \u00e7a et l\u00e0 quelques \u00e9nonc\u00e9s intelligibles (\u00ab\u00a0ce mythe nous retiendra longtemps\u00a0\u00bb) ou des monosyllabes charriant la th\u00e9matique liquide\u00a0: \u00ab\u00a0sang\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0pluie\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0eau\u00a0\u00bb.<\/span>
\nLe mouvement s\u2019ach\u00e8ve toutefois sur une s\u00e9quence purement instrumentale, embryon d\u2019un d\u00e9veloppement aux allures de concerto pour piano, succ\u00e9dant \u00e0 un tutti orchestral, et se densifiant jusqu\u2019\u00e0 une certaine fr\u00e9n\u00e9sie, avec l\u2019aide des percussions \u00e0 clavier et des cuivres\u00a0:<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX2_I.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Le retour de l\u2019accord initial et du coup de tam<\/em> cl\u00f4t ce premier et dense premier mouvement dans le geste d\u2019une coupure semble-t-il pr\u00e9matur\u00e9e.<\/span>
\nLe bref second mouvement poursuit (et pousse encore plus loin) le proc\u00e9d\u00e9 de d\u00e9construction textuelle. Il s\u2019agit d\u2019une transcription de O King<\/em>, composition-hommage \u00e0 Martin Luther King \u00e9crite l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, r\u00e9introduite dans la Sinfonia<\/em> sans doute comme second hommage, posthume cette fois (le pasteur afro-am\u00e9ricain fut abattu le 4 avril 1968). Textuellement, ce second mouvement ne comprend que le nom \u00ab\u00a0Martin Luther King\u00a0\u00bb, d\u00e9compos\u00e9 en ses voyelles et consonnes. Les morphologies propres de ces phon\u00e8mes g\u00e9n\u00e8rent ici une s\u00e9rie limit\u00e9e de sept sons resserr\u00e9s dans un faible ambitus de hauteurs (sixte majeure). Contrainte de la sorte et n\u00e9cessairement r\u00e9p\u00e9titive, la combinatoire s\u00e9rielle cr\u00e9e une couleur harmonique globalement statique, que viennent souligner par \u00e9clats consonantiques les sforzandi <\/em>instrumentaux\u00a0du piano, puis des cuivres, emplissant l\u2019espace jusqu\u2019\u00e0 atteindre un certain climax :<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX3_II.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Les deux premiers mouvements reprennent donc \u00e0 leur compte les techniques s\u00e9rielles (au premier plan desquelles la d\u00e9composition phon\u00e9tique issue de la linguistique structurale), tout en les associant \u00e0 des contenus s\u00e9mantiques\u00a0: la th\u00e9matique de l\u2019eau pour le premier mouvement, et le nom, hautement symbolique, de Martin Luther King pour le second.<\/span><\/p>\n

3e<\/sup> mouvement\u00a0(\u00ab\u00a0im ruhig, fliessender Bewegung\u00a0\u00bb) : la question du commentaire <\/strong><\/span>
\nLe troisi\u00e8me mouvement met v\u00e9ritablement \u00e0 l\u2019honneur la pratique citationnelle de Berio, en la distinguant de celle de ses contemporains. L\u00e0 o\u00f9 la citation ob\u00e9it chez Zimmermann \u00e0 une vis\u00e9e disruptive, ouvrant des ab\u00eemes temporels et esth\u00e9tiques dans l\u2019entrechoc d\u2019une chanson des Beatles, d\u2019un extrait de la Neuvi\u00e8me Symphonie<\/em> de Beethoven et d\u2019archives sonores de la seconde guerre mondiale, elle se fait chez Berio mouvement coulant (fliessender Bewegung<\/em>) d\u2019un \u00ab\u00a0embarquement pour Cyth\u00e8re\u00a0\u00bb, exploration aventureuse de la musique du pass\u00e9. Avec, en guise de navire et de boussole tout \u00e0 la fois, substrat musical quasi-constant dont on ne per\u00e7oit parfois lointainement qu\u2019un mince filet, le scherzo<\/em> de la Seconde Symphonie <\/em>de Mahler, qui offre son titre, son mat\u00e9riau et sa structure \u00e0 ce mouvement central. Soutenus par un balancement ternaire particuli\u00e8rement fluide, filant la th\u00e9matique aquatique du premier mouvement (ce scherzo reprend la structure d\u2019un lied du Knaben Wunderhorn<\/em> narrant le pr\u00eache aux poissons<\/em> de saint Antoine de Padoue), les encha\u00eenements harmoniques de Mahler deviennent le terreau d\u2019o\u00f9 jaillissent, en gerbes plus ou moins br\u00e8ves, diverses citations emprunt\u00e9es au r\u00e9pertoire traditionnel, depuis Bach jusqu\u2019\u00e0 Stockhausen, en passant par Beethoven, Brahms, Strauss, Hindemith, Stravinsky, Debussy, Ravel, Boulez, etc.<\/span>
\nLa citation se fait la plupart du temps sur le mode de la greffe ponctuelle\u00a0: le mat\u00e9riau de Mahler \u00ab\u00a0appelle\u00a0\u00bb ou g\u00e9n\u00e8re un certain nombre de r\u00e9miniscences qui s\u2019y superposent puis disparaissent. Observons comment se succ\u00e8dent ici, dans le giron du scherzo, les citations de Ravel (la fl\u00fbte de Daphnis et Chlo\u00e9<\/em>, explicitement annonc\u00e9e par la voix r\u00e9citante), Debussy (les trilles de cordes de La Mer<\/em>, appel\u00e9e par les mots \u00ab\u00a0play of waves\u00a0\u00bb) puis aussit\u00f4t Berlioz (l\u2019\u00ab\u00a0id\u00e9e fixe\u00a0\u00bb de la Symphonie fantastique<\/em>, ici confi\u00e9e au hautbois)\u00a0et enfin Ravel \u00e0 nouveau (le th\u00e8me en octave des cordes et les chromatismes de la fl\u00fbte piccolo de La Valse<\/em>) :<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX4_III-1.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Ailleurs, la citation acquiert une autonomie plus conflictuelle. Notons comment, dans cet exemple, le substrat mahl\u00e9rien (ici un staccato de doubles croches) se trouve d\u2019abord transform\u00e9<\/em> en la s\u00e9quence finale de la premi\u00e8re partie du Sacre du Printemps<\/em> de Stravinsky, puis mis en tension avec le produit de cette transformation\u00a0:<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX5_III.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Chemine aux c\u00f4t\u00e9 du ruisseau mahl\u00e9rien, et plus discr\u00e8tement, un floril\u00e8ge de fragments de la version anglaise de L\u2019Innommable<\/em> de Samuel Beckett, r\u00e9cit\u00e9 par les solistes. Augment\u00e9, comme le scherzo, de multiples citations (Val\u00e9ry, Joyce, graffitis de mai 68\u2026), le soliloque schizo\u00efde du personnage \u00ab\u00a0innommable\u00a0\u00bb appara\u00eet sous son jour le plus comique, th\u00e9\u00e2tralisant la situation musicale en paraissant s\u2019y r\u00e9f\u00e9rer et la commenter ironiquement\u00a0: \u00ab\u00a0on attend que \u00e7a commence, le spectacle obligatoire, c\u2019est long, on entend une voix, c\u2019est peut-\u00eatre une r\u00e9citation, c\u2019est \u00e7a le spectacle, quelqu\u2019un qui r\u00e9cite, des morceaux choisis, \u00e9prouv\u00e9s, s\u00fbrs, une matin\u00e9e po\u00e9tique, ou qui improvise, on l\u2019entend \u00e0 peine, c\u2019est \u00e7a le spectacle\u00a0\u00bb. De son c\u00f4t\u00e9, la po\u00e9tique de Berio est pouss\u00e9e dans ses retranchements les plus baroques, se d\u00e9ployant dans une certaine exub\u00e9rance de la prolif\u00e9ration (le compositeur va jusqu\u2019\u00e0 am\u00e9nager dans le texte de sa partition un espace pour les contingences du concert\u00a0: les autres \u0153uvres du programme, le nom du chef, etc.).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
\nPar de tels proc\u00e9d\u00e9s, la musique de Mahler, et \u00e0 travers elle tout un pan de l\u2019Histoire de la musique, semble se trouver annot\u00e9e, griffonn\u00e9e, augment\u00e9e de notes de bas de page ou de commentaires marginaux qui en d\u00e9cuplent la vertu \u00ab\u00a0hospitali\u00e8re\u00a0\u00bb (on sait comme Mahler introduisait d\u00e9j\u00e0 dans ses symphonies de multiples objets trouv\u00e9s, marches militaires ou chansons folkloriques\u2026). Berio nous fait entendre son \u00e9coute ex\u00e9g\u00e9tique de Mahler, ce qui fait de ce mouvement une \u00e9coute au second degr\u00e9\u00a0(nous \u00e9coutons Berio \u00e9couter Mahler). \u00c0 moins qu\u2019il ne s\u2019agisse d\u2019une analyse paradoxale\u00a0: paradoxale en ce sens que, plut\u00f4t que de d\u00e9lier les \u00e9l\u00e9ments (analu\u00f4<\/em>), elle pr\u00e9f\u00e8re les augmenter et les faire exploser.<\/span><\/p>\n

4e<\/sup> et 5e<\/sup> mouvements\u00a0: le commentaire auto-r\u00e9flexif<\/strong><\/span>
\nLors de sa cr\u00e9ation, la Sinfonia<\/em> ne comprenait que quatre num\u00e9ros et s\u2019achevait sur un bref et \u00e9nigmatique quatri\u00e8me mouvement. Par son proc\u00e9d\u00e9 d\u2019expansion d\u2019un \u00e9nonc\u00e9 de d\u00e9part (les mots \u00ab\u00a0rose de sang\u00a0\u00bb, emprunt\u00e9s au mouvement de la Symphonie<\/em> de Mahler suivant le scherzo, accompagn\u00e9s de leur intervalle de seconde majeure) celui-ci rappelle fortement le O\u2019King<\/em> (similarit\u00e9 renforc\u00e9e par la structure en cinq mouvements) avec lequel il partage une temporalit\u00e9 plut\u00f4t pos\u00e9e.<\/span>
\nSas de sortie de l\u2019univers mahl\u00e9rien, ce mouvement marque un geste de repli de l\u2019\u0153uvre sur elle-m\u00eame, en n\u2019apportant que tr\u00e8s peu de mat\u00e9riel nouveau, et en exploitant celui des mouvements pr\u00e9c\u00e9dents. La t\u00e2che de l\u2019ultime mouvement, ajout\u00e9 par Berio pour la version de 1969, sera de pousser plus loin ce principe cumulatif en une complexe synth\u00e8se de toute l\u2019\u0153uvre. En s\u2019ouvrant sur le piano solo, ce quatri\u00e8me num\u00e9ro semble se souvenir de l\u2019\u00e9bauche de concerto pour piano qui concluait le premier mouvement, tandis que la voix soprano reprend, de fa\u00e7on intelligible cette fois, le texte du num\u00e9ro pr\u00e9c\u00e9dent, \u00ab\u00a0Rose de sang Rose de sang appel bruyant appel bruyant doux appel appel doux\u00a0\u00bb\u00a0:<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX6_V.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Suit un d\u00e9veloppement au cours duquel, \u00e0 partir du texte de Le Cru et le cuit<\/em>, on reconna\u00eet l\u2019accord du premier mouvement (les premi\u00e8res secondes de l\u2019extrait suivant), certaines citations \u2013\u00a0au second degr\u00e9, donc \u2013\u00a0du \u00ab\u00a0Im ruhig\u2026\u00a0\u00bb,\u00a0parmi lesquelles, tr\u00e8s furtivement, un tutti orchestral (\u00e0 0:29), le violon de la Kammermusik<\/em> de Hindemith (\u00e0 0:35), une clarinette mahl\u00e9rienne (\u00e0 0:53), la fl\u00fbte rav\u00e9lienne (1:04) violon solo et cor issus de La Mer<\/em> de Debussy (vers 1:40).<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2011\/04\/Berio-sinfonia-EX7_V.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Ce qui pourrait appara\u00eetre comme un assez classique retour au mouvement initial est en r\u00e9alit\u00e9 un geste r\u00e9flexif bien plus fort : une relecture de l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re, doubl\u00e9e d\u2019une fonctionnalisation de tous ses \u00e9l\u00e9ments \u00e9pars. Avec un changement d\u2019angle ou de focalisation : \u00e0 la structure substrat \/ inserts du \u00ab Im ruhig\u2026 \u00bb s\u2019est d\u00e9sormais substitu\u00e9e une combinatoire s\u00e9rielle beaucoup plus intriqu\u00e9e.<\/span>
\nAinsi cette \u0153uvre marqu\u00e9e par le commentaire interne de Mahler \u00e0 la lumi\u00e8re de plusieurs si\u00e8cles d\u2019Histoire de la musique, s\u2019ach\u00e8ve-t-elle en faisant son propre commentaire, en devenant elle-m\u00eame une histoire que l\u2019on raconte, enrichit ou transforme.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Peu d\u2019\u0153uvres musicales de la p\u00e9riode contemporaine (apr\u00e8s 1945) auront fait couler autant d\u2019encre que la Sinfonia de Luciano Berio, v\u00e9ritable labyrinthe de r\u00e9f\u00e9rences ouvrant large la porte \u00e0 l\u2019ex\u00e9g\u00e8se. Peu d\u2019\u0153uvres, surtout, auront forg\u00e9 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 d\u2019un compositeur, jusque dans le malentendu (on aura pu, par exemple lire cette Sinfonia comme une c\u00e9l\u00e9bration du […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":17143,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[102],"tags":[],"class_list":["post-3357","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-eclairage","concert-sinfonia"],"acf":[],"yoast_head":"\nLuciano Berio : Sinfonia. - Ensemble intercontemporain<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2011\/04\/luciano-berio-sinfonia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Luciano Berio : Sinfonia. - Ensemble intercontemporain\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Peu d\u2019\u0153uvres musicales de la p\u00e9riode contemporaine (apr\u00e8s 1945) auront fait couler autant d\u2019encre que la Sinfonia de Luciano Berio, v\u00e9ritable labyrinthe de r\u00e9f\u00e9rences ouvrant large la porte \u00e0 l\u2019ex\u00e9g\u00e8se. 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