{"id":31507,"date":"2026-11-02T17:36:32","date_gmt":"2026-11-02T16:36:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=31507"},"modified":"2026-11-02T17:36:32","modified_gmt":"2026-11-02T16:36:32","slug":"trente-ans-de-complicite-musicale-entretien-avec-bertrand-chamayou-et-pierre-bleuse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2026\/11\/trente-ans-de-complicite-musicale-entretien-avec-bertrand-chamayou-et-pierre-bleuse\/","title":{"rendered":"Trente ans de complicit\u00e9 musicale. Entretien avec Bertrand Chamayou et Pierre Bleuse."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/p>\n

I<\/span>ls se connaissent depuis l’adolescence et partagent depuis toujours la m\u00eame passion pour les musiques d’aujourd’hui. Pour la quatri\u00e8me \u00e9dition d’EIC & Friends, le 14 novembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, Bertrand Chamayou et Pierre Bleuse se retrouvent autour de deux concerts qui font dialoguer le r\u00e9pertoire du XX\u1d49<\/span> si\u00e8cle et la cr\u00e9ation contemporaine. Une aventure musicale o\u00f9 se croisent souvenirs, d\u00e9couvertes et plaisir de jouer ensemble.<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n

Bertrand, d\u2019o\u00f9 vous vient votre int\u00e9r\u00eat pour les musiques d\u2019aujourd’hui ?
\n<\/strong>Bertrand Chamayou<\/strong> :<\/span> Je crois qu\u2019elle a toujours \u00e9t\u00e9 l\u00e0. Peut-\u00eatre par atavisme : mon p\u00e8re \u00e9tait pianiste amateur et m\u00e9lomane, et il avait une belle discoth\u00e8que o\u00f9 figuraient notamment Pierre Boulez et Olivier Messiaen. Quand j\u2019\u00e9tais enfant, il nous racontait avoir entendu Boulez diriger Le Marteau sans ma\u00eetre<\/em> et Stockhausen jouer ses Klavierstuck<\/em> au Royal Albert Hall \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un s\u00e9jour linguistique \u00e0 Londres.<\/span>
\nQuand j\u2019ai eu huit ou neuf ans, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer de la musique, dans le style de Messiaen. Adolescent, j\u2019ai montr\u00e9 certaines de mes pi\u00e8ces au p\u00e8re de Pierre, Marc Bleuse, qui \u00e9tait directeur du Conservatoire de Toulouse \u2013 Pierre pourra en t\u00e9moigner, nous \u00e9tions ensemble au conservatoire \u00e0 l\u2019\u00e9poque, c\u2019est m\u00eame l\u00e0 qu\u2019on s\u2019est rencontr\u00e9s. Au d\u00e9but, j\u2019\u00e9tais fascin\u00e9 par Messiaen, puis j\u2019ai d\u00e9couvert ses \u00e9l\u00e8ves, parmi lesquels Boulez, puis Xenakis et Stockhausen. Je me suis plong\u00e9 dedans. Je n\u2019ai jamais ressenti la moindre difficult\u00e9 pour \u00e9couter ces musiques, j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s ouvert. En r\u00e9alit\u00e9, j\u2019ai commenc\u00e9 par la musique du XX\u1d49 si\u00e8cle avant d\u2019\u00e9couter le reste du r\u00e9pertoire \u2013 romantique, classique, baroque.<\/span><\/p>\n

Composez-vous toujours ?<\/strong>
\nB.C.<\/strong> : Non. Le piano a peu \u00e0 peu pris le dessus. J’ai sans doute un peu procrastin\u00e9, me disant que je reprendrais un jour. Sans en avoir consciemment pris la d\u00e9cision, je me suis arr\u00eat\u00e9 de facto. Il n\u2019y a toutefois aucune frustration. J\u2019ai r\u00e9pondu \u00e0 ce d\u00e9sir de cr\u00e9er en travaillant avec les compositrices et compositeurs d\u2019aujourd\u2019hui.<\/span><\/p>\n

Que repr\u00e9sente l\u2019Ensemble intercontemporain \u00e0 vos yeux ?<\/strong>
\nB.C.<\/strong> : C\u2019est pour moi un ensemble iconique, qui vit dans mon imaginaire depuis que je suis tout petit, ayant \u00e9cout\u00e9 une grande partie de sa discographie. D\u00e8s l\u2019instant o\u00f9 je me suis install\u00e9 \u00e0 Paris pour \u00e9tudier au Conservatoire \u2013 en m\u00eame temps que Pierre, soit dit en passant \u2013 j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter assidument les concerts de l\u2019EIC, que ce soit \u00e0 la Cit\u00e9 de la Musique ou \u00e0 l\u2019Ircam. Au Conservatoire, Pierre et moi avons pris des cours de musique de chambre avec Pierre-Laurent Aimard. Par la suite, j\u2019ai li\u00e9 amiti\u00e9 avec nombre de solistes. Et quand Pierre a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 directeur musical, j\u2019en ai \u00e9t\u00e9 enchant\u00e9, \u00e0 la fois musicalement et amicalement.<\/span><\/p>\n

Si c\u2019\u00e9tait \u00e0 refaire, chercheriez-vous \u00e0 faire partie de l\u2019Ensemble ?<\/strong>
\nB.C.<\/strong> : C\u2019est amusant que vous me posiez cette question, car l\u2019id\u00e9e m\u2019a effleur\u00e9. Il se trouve que, \u00e0 la sortie du conservatoire, j\u2019ai d\u00e9pos\u00e9 un dossier de candidature. Mais entre le d\u00e9p\u00f4t du dossier et la date du concours, j\u2019ai chang\u00e9 d\u2019avis. \u00c0 ce moment de ma carri\u00e8re, de nombreuses perspectives s\u2019ouvraient, et je ne me suis pas pr\u00e9sent\u00e9 aux \u00e9preuves au concours.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pierre, pouvez-vous nous rappeler le principe des EIC & Friends ?<\/strong>
\nPierre Bleuse<\/strong> : L\u2019un des risques d\u2019un ensemble tel que l\u2019Ensemble intercontemporain, c\u2019est de se refermer un peu sur lui-m\u00eame. Je pense que c\u2019est une inqui\u00e9tude que partageait Pierre Boulez, puisqu\u2019il a, le premier, ouvert la porte \u00e0 des artistes invit\u00e9s. C\u2019est le principe des EIC & Friends : m\u00e9nager un espace de partage avec d\u2019autres, faire respirer l\u2019Ensemble pour faire infuser de nouvelles id\u00e9es. Les invit\u00e9s ne sont pas n\u00e9cessairement des musiciens : ainsi du metteur en sc\u00e8ne Calixto Bieito l\u2019an pass\u00e9.<\/span><\/p>\n

Pourquoi avoir invit\u00e9 Bertrand cette ann\u00e9e ?<\/strong>
\nP.B.<\/strong> : Outre le fait que nous sommes amis depuis l\u2019adolescence, que nous avons grandi ensemble, d\u00e9chiffr\u00e9 ensemble, travaill\u00e9 ensemble, que nous nous sommes nourris et conseill\u00e9s mutuellement, que nous nous sommes fait d\u00e9couvrir tant de partitions, que nous avons presque v\u00e9cu ensemble \u00e0 une \u00e9poque ? En v\u00e9rit\u00e9, nous sommes depuis toujours anim\u00e9s par notre foi en l\u2019art et par nos aspirations musicales. Cette invitation se fait dans le cadre de cette admiration mutuelle, tout en se nourrissant de notre amiti\u00e9.<\/span><\/p>\n

Comment avez-vous imagin\u00e9 le programme de ces deux concerts ?<\/strong>
\nB.C.<\/strong> : Tout est parti d\u2019une suggestion d\u2019une soliste : la violoniste Hae-Sun Kang nous a propos\u00e9 de jouer le Kammerkonzert<\/em> d\u2019Alban Berg \u2013 une pi\u00e8ce qu\u2019il \u00e9tait pr\u00e9vu que j\u2019interpr\u00e8te en 2020 avec l\u2019EIC et Renaud Capu\u00e7on, sous la direction de Matthias Pintscher, mais le concert a \u00e9t\u00e9 annul\u00e9 pour cause de Covid-19. Cette proposition m\u2019est apparue totalement \u00e0 propos. D\u2019abord, Alban Berg l\u2019a compos\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion du cinquanti\u00e8me anniversaire d\u2019Arnold Schoenberg \u2013 et l\u2019EIC f\u00eate son cinquanti\u00e8me anniversaire cette ann\u00e9e. Ensuite, par son architecture, finement ouvrag\u00e9e autour du nombre trois, le Kammerkonzert c\u00e9l\u00e8bre la Trinit\u00e9 de la Deuxi\u00e8me \u00c9cole de Vienne et l\u2019amiti\u00e9 qui lie Berg \u00e0 Schoenberg et Webern \u2013 et il y a dans notre cas aussi une triangulation amicale, entre moi, Pierre et les solistes de l\u2019Ensemble.<\/span> Autour de cette pi\u00e8ce de r\u00e9sistance de 40 minutes, j\u2019ai imagin\u00e9 un concert en trois temps.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

D\u2019abord, en guise de pr\u00e9lude, Piece for Four Pianos<\/em> de Morton Feldman : c\u2019est une pi\u00e8ce m\u00e9ditative, tr\u00e8s peu virtuose, qui me touche \u00e9norm\u00e9ment et depuis toujours. C\u2019est en outre une pi\u00e8ce pour quatre pianos. L\u2019un des grands enjeux de ce programme est en effet que l\u2019EIC a dans ses rangs trois pianistes formidables, Hideki Nagano, Dimitri Vassilakis et S\u00e9bastien Vichard, et n\u2019a pas l\u2019habitude de solliciter des solistes ext\u00e9rieurs. Piece for Four Pianos<\/em> me donne donc l\u2019occasion de jouer avec eux. C\u2019est aussi une pi\u00e8ce dans laquelle, symboliquement, aucune partie ne domine : les quatre jouent exactement la m\u00eame partition \u2013 il n\u2019y a que le tempo change. Nous avons imagin\u00e9 pour cela une spatialisation des quatre pianos dans la salle \u2013 avec moi au centre, pr\u00eat \u00e0 encha\u00eener sur le Berg.<\/span>
\nP.B.<\/strong> : Dans un v\u00e9ritable geste dramaturgique.
\n<\/span>
\nB.C.<\/strong> : Pour le postlude, nous avons pens\u00e9 \u00e0 Refrain<\/em> pour piano, c\u00e9lesta et percussions de Karlheinz Stockhausen qui cl\u00f4t le concert sur une sorte de rituel. L\u2019association de ces trois pi\u00e8ces ne repose que sur une intuition, mais j\u2019ai le sentiment qu\u2019elles s\u2019encha\u00eenent tr\u00e8s bien. Bien que relevant d\u2019une \u00e9criture s\u00e9rielle d\u2019une grande rigueur, le Kammerkonzert<\/em> de Berg est une pi\u00e8ce \u00e9minemment expressionniste, tandis que les pi\u00e8ces de Feldman et Stockhausen installent un rapport au temps totalement diff\u00e9rent, presque zen\u2026 Dans Refrain<\/em>, je tiens en outre la partie de c\u00e9lesta, circulant ainsi d\u2019un r\u00f4le \u00e0 l\u2019autre au cours du concert : \u00e0 l\u2019\u00e9galit\u00e9 avec les trois autres pianistes, puis en soliste, et enfin plus en retrait, laissant \u00e0 S\u00e9bastien Vichard la partie de piano dans la pi\u00e8ce de Stockhausen. Et je reprends cette navigation dans le second concert.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce deuxi\u00e8me concert est 100% cr\u00e9ation f\u00e9minine.<\/strong>
\nB.C.<\/strong> : C\u2019est venu de fa\u00e7on assez \u00e9vidente. D\u2019abord pour contrebalancer les trois hommes du premier concert, et puis parce que nous vivons une \u00e9poque formidable, o\u00f9 la parit\u00e9 gagne du terrain : de plus en plus de femmes font entendre leurs voix singuli\u00e8res et c\u2019est tant mieux.<\/span><\/p>\n

P.B.<\/strong> <\/span>: L\u2019id\u00e9e \u00e9tait aussi, dans la grande tradition de l\u2019EIC, de faire partager l\u2019affiche \u00e0 des personnalit\u00e9s d\u00e9j\u00e0 bien install\u00e9es, en l\u2019occurrence Liza Lim, et d\u2019autres plus jeunes. En l\u2019\u00e9tat, ce sont trois personnalit\u00e9s tr\u00e8s diff\u00e9rentes, issues de trois continents diff\u00e9rents, avec des bagages esth\u00e9tiques \u00e9galement tr\u00e8s contrast\u00e9s. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9 quelques \u0153uvres de Liza Lim, qui est \u00e0 mes yeux une grande compositrice dot\u00e9e d\u2019une imagination d\u00e9bordante, et j\u2019avais tr\u00e8s envie de travailler avec elle, c\u2019est donc moi qui ai propos\u00e9 son nom \u00e0 Bertrand, qui a tout de suite \u00e9t\u00e9 enthousiaste.
\n<\/span>
\nB.C.<\/span><\/strong> : Je ne l\u2019avais jamais rencontr\u00e9e, mais j\u2019avais beaucoup entendu sa musique. M\u00eame chose pour Farnaz Modaressifar, dont je suis le travail de pr\u00e8s. En revanche, Hristina \u0160u\u0161ak est pour moi une d\u00e9couverte plus r\u00e9cente. J\u2019ai pour la premi\u00e8re fois entendu sa musique lors de la derni\u00e8re Biennale de Venise o\u00f9 je jouais le r\u00f4le de mentor pour un petit groupe de jeunes compositeurs. Elle m\u2019avait beaucoup impressionn\u00e9 par sa personnalit\u00e9 et son approche de la cr\u00e9ation, assez radicales.<\/span>
\nCe qui est \u00e9tonnant, c’est que, comme en t\u00e9moignent leurs titres, les trois pi\u00e8ces sont, plus ou moins explicitement, de nature totalement existentielle : la pr\u00e9sence au monde pour Liza Lim, les \u00e9v\u00e9nements en Iran pour Farnaz Modarresifar, la Gen\u00e8se pour Hristina \u0160u\u0161ak. C\u2019est sans doute li\u00e9 \u00e0 notre \u00e9poque. La pi\u00e8ce de Hristina me met en outre en sc\u00e8ne d’une mani\u00e8re originale : quand je ne joue pas des r\u00e9miniscences d\u2019une Romance sans parole<\/em> de Mendelssohn, l\u2019essentiel se passe \u00e0 l’int\u00e9rieur de la caisse du piano tandis qu\u2019un capteur permet de diffuser tout \u00e0 la fois ma respiration et ma pulsation cardiaque \u2013 l\u2019une que je peux contr\u00f4ler, l\u2019autre non \u2013, qui sont int\u00e9gr\u00e9es au discours musical.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Photos : r\u00e9p\u00e9tition du Concerto de chambre<\/em> d’Alban Berg \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, 1er novembre 2026 \u00a9 Denis Allard<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ils se connaissent depuis l’adolescence et partagent depuis toujours la m\u00eame passion pour les musiques d’aujourd’hui. Pour la quatri\u00e8me \u00e9dition d’EIC & Friends, le 14 novembre \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, Bertrand Chamayou et Pierre Bleuse se retrouvent autour de deux concerts qui font dialoguer le r\u00e9pertoire du XX\u1d49 si\u00e8cle et la cr\u00e9ation contemporaine. Une aventure musicale o\u00f9 se croisent souvenirs, d\u00e9couvertes et plaisir de jouer ensemble.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":31531,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1104,1325],"class_list":["post-31507","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entretiens","tag-bertrand-chamayou","tag-pierre-bleuse"],"acf":[],"yoast_head":"\nTrente ans de complicit\u00e9 musicale. 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