{"id":31497,"date":"2026-11-06T14:43:23","date_gmt":"2026-11-06T13:43:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=31497"},"modified":"2026-11-06T14:43:23","modified_gmt":"2026-11-06T13:43:23","slug":"hae-sun-kang-le-concerto-de-chambre-dalban-berg-raconte-avant-tout-une-histoire-humaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2026\/11\/hae-sun-kang-le-concerto-de-chambre-dalban-berg-raconte-avant-tout-une-histoire-humaine\/","title":{"rendered":"Hae-Sun Kang\u00a0: le \u00ab\u00a0Concerto de Chambre\u00a0\u00bb d\u2019Alban Berg raconte avant tout une histoire humaine."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e Concerto de chambre<\/em> d\u2019Alban Berg occupe une place singuli\u00e8re dans le parcours de Hae-Sun Kang. La violoniste de l\u2019Ensemble intercontemporain l\u2019a interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 de nombreuses reprises, notamment sous la direction de Pierre Boulez. Le 14 novembre, \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a>, elle l\u2019interpr\u00e9tera \u00e0 nouveau aux c\u00f4t\u00e9s de Bertrand Chamayou et de Pierre Bleuse. L\u2019occasion de revenir sur ses souvenirs et son attachement \u00e0 cette \u0153uvre aussi exigeante que profond\u00e9ment humaine.<\/strong><\/span><\/p>\n

Ce sera cette ann\u00e9e la quatri\u00e8me \u00e9dition des EIC & Friends : qu\u2019est-ce qui rend ces concerts diff\u00e9rents des autres \u00e0 vos yeux ?<\/strong>
\nCe qui est int\u00e9ressant, c\u2019est que le \u00ab Friend \u00bb, l\u2019invit\u00e9, n\u2019est pas n\u00e9cessairement invit\u00e9 en tant que musicien, mais en tant qu\u2019artiste. La derni\u00e8re fois, c\u2019\u00e9tait d\u2019ailleurs un metteur en sc\u00e8ne, Calixto Bieito. En l\u2019occurrence, il s\u2019agit cette ann\u00e9e de Bertrand Chamayou, un pianiste pour lequel j\u2019ai beaucoup d\u2019admiration ! Il y a quelques ann\u00e9es, nous avons eu le bonheur qu\u2019il accepte un projet avec les \u00e9tudiants de l\u2019Ensemble Next, un ensemble constitu\u00e9 des \u00e9l\u00e8ves de 3e cycle du CNSMD de Paris, sp\u00e9cialis\u00e9 dans le r\u00e9pertoire contemporain et dont je suis la responsable artistique. C\u2019\u00e9tait pour jouer Vortex Temporum<\/em> de G\u00e9rard Grisey, et ce fut une excellente exp\u00e9rience. J\u2019ai beaucoup appr\u00e9ci\u00e9 sa personnalit\u00e9, accessible et bienveillante, et mes \u00e9tudiants en sont sortis enchant\u00e9s. C\u2019est de surcroit un magnifique pianiste, tr\u00e8s profond et tout en retenue.\u2028<\/span><\/p>\n

Vous interpr\u00e8terez \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s le Concerto de Chambre<\/em> d\u2019Alban Berg, sous la direction de Pierre Bleuse.<\/strong>
\nOui, j\u2019ai h\u00e2te\u00a0: ce sera mon premier Kammerkonzert<\/em> avec Pierre Bleuse, dont je trouve la direction passionnante et tr\u00e8s inspirante. C\u2019est une pi\u00e8ce que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9e \u00e0 de nombreuses reprises \u2013 bien souvent avec l\u2019Ensemble intercontemporain d\u2019ailleurs et sous la direction de Pierre Boulez.<\/span>
\nJe me souviens particuli\u00e8rement de deux occasions. La premi\u00e8re, c\u2019\u00e9tait ma premi\u00e8re fois, avec Pierre-Laurent Aimard au piano, et l\u2019autre avec Yefim Bronfman, dans le cadre du Festival de Lucerne. J\u2019y \u00e9tais en tant que coach des musiciens de l\u2019Acad\u00e9mie du Festival, et il n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vu que je joue. Mais la violoniste, Lisa Batiashvili, est tomb\u00e9e malade trois jours avant le concert. Pierre Boulez m\u2019a propos\u00e9 de la remplacer au pied lev\u00e9. Cela faisait bien sept ou huit ans que je n\u2019avais pas jou\u00e9 la partition. J\u2019\u00e9tais un peu inqui\u00e8te car j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s prise par les cours que je devais donner, et je n\u2019avais que quelques heures pour me pr\u00e9parer. Mais Pierre nous a dit ensuite, \u00e0 Yefim et \u00e0 moi, que \u00e7a avait \u00e9t\u00e9 un concert inoubliable.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

C\u2019est une \u0153uvre que j\u2019affectionne particuli\u00e8rement. <\/span><\/em>J\u2019ai le sentiment qu\u2019elle raconte une histoire humaine.<\/span><\/em><\/p>\n


\n<\/span>C\u2019est une \u0153uvre que j\u2019affectionne particuli\u00e8rement. J\u2019ai le sentiment qu\u2019elle raconte une histoire, une histoire humaine \u2013 le premier th\u00e8me s\u2019appuie d\u2019ailleurs sur les lettres des trois noms de Berg, Schoenberg et Webern. J\u2019ai l\u2019impression d\u2019y retrouver mon histoire personnelle et d\u2019y lire mon parcours de musicienne, la mani\u00e8re dont il a \u00e9volu\u00e9.<\/span> Au d\u00e9but de la pi\u00e8ce, un bref duo violon-piano semble \u00ab\u00a0annoncer\u00a0\u00bb\u00a0l\u2019\u0153uvre dans son entier. Apr\u00e8s quoi le violon reste silencieux pendant une dizaine de minutes. Je me souviens que, la premi\u00e8re fois, Pierre Boulez m\u2019avait propos\u00e9 de m\u2019asseoir, comme le font beaucoup de violonistes. J\u2019avais refus\u00e9, m\u00eame si c\u2019est difficile de rester ainsi debout sans jouer pendant autant de temps.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Bertrand Chamayou, Pierre Bleuse et Hae-Sun Kang \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, 1er novembre 2026<\/span><\/p>\n

Que conseilleriez-vous \u00e0 vos \u00e9tudiant.e.s pour bien pr\u00e9parer cette partie de violon\u00a0?<\/strong>
\nMusicalement, l\u2019\u0153uvre est tr\u00e8s difficile \u00e0 d\u00e9fendre\u00a0: il faut parvenir \u00e0 bien comprendre la musique d\u2019Alban Berg, et plus largement de la Deuxi\u00e8me \u00c9cole de Vienne. \u00c7a peut paraitre compliqu\u00e9. Seulement, j\u2019ai eu la chance de travailler avec Pierre Boulez plusieurs pi\u00e8ces de cette p\u00e9riode et\u00a0\u00e7a m\u2019a aid\u00e9\u00a0: quand il parlait, on avait l\u2019impression de tout comprendre. \u00c7a devenait presque naturel.<\/span>
\nDu point de vue de la technique violonistique, ce n\u2019est pas n\u00e9cessairement tr\u00e8s bien \u00e9crit \u2013 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, la partie devait \u00eatre redoutable \u00e0 aborder\u00a0! C\u2019est une pi\u00e8ce tr\u00e8s lyrique, il faut que \u00e7a chante. La plus grande difficult\u00e9 est de trouver le bon \u00e9quilibre entre ce lyrisme et l\u2019expressivit\u00e9, sans sombrer dans l\u2019exc\u00e8s. Il faut laisser s\u2019exprimer toute l\u2019intensit\u00e9 de la musique, mais avec une certaine r\u00e9serve. Jusqu\u2019\u00e0 cette fin suspendue sur ces quatre pizzicati, qui font comme un \u00e9cho par avance au d\u00e9but du Concerto \u00e0 la m\u00e9moire d\u2019un ange<\/em>.<\/span><\/p>\n

Photos \u00a9 Denis Allard<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le \u00ab\u00a0Concerto de chambre\u00a0\u00bb d\u2019Alban Berg occupe une place singuli\u00e8re dans le parcours de Hae-Sun Kang. La violoniste de l\u2019Ensemble intercontemporain l\u2019a interpr\u00e9t\u00e9 \u00e0 de nombreuses reprises, notamment sous la direction de Pierre Boulez.
\nLe 14 novembre, \u00e0 la Philharmonie de Paris, elle l\u2019interpr\u00e9tera \u00e0 nouveau aux c\u00f4t\u00e9s de Bertrand Chamayou et de Pierre Bleuse. 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