{"id":30893,"date":"2026-05-27T11:47:27","date_gmt":"2026-05-27T09:47:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30893"},"modified":"2026-05-27T11:47:27","modified_gmt":"2026-05-27T09:47:27","slug":"isabel-mundry-le-je-du-nous","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2026\/05\/isabel-mundry-le-je-du-nous\/","title":{"rendered":"Isabel Mundry\u00a0: le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb du \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

A<\/span>vec The I\u2019s<\/em>, sa nouvelle \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e en avril dernier aux Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik, Isabel Mundry explore les tensions entre l\u2019individu et la foule, entre voix intime et parole commune. Le titre lui-m\u00eame \u00a0(qu\u2019on pourrait traduire par \u00ab les je \u00bb) dit toute l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 de cette partition : comment faire entendre une multiplicit\u00e9 de subjectivit\u00e9s sans les dissoudre dans un \u00ab nous \u00bb uniforme ? Nourrie par les cultures orales, les chants de r\u00e9fugi\u00e9s entendus \u00e0 Munich ou encore les ambigu\u00eft\u00e9s du mot \u00ab nous \u00bb dans l\u2019histoire r\u00e9cente allemande, la compositrice imagine un vaste espace sonore o\u00f9 la voix devient \u00e0 la fois m\u00e9moire, pr\u00e9sence et lieu politique. Une cr\u00e9ation fran\u00e7aise \u00e0 d\u00e9couvrir le 5 juin \u00e0 la Philharmonie de Paris<\/a> dans le cadre du festival ManiFeste de l\u2019Ircam.\u00a0<\/strong><\/span>
\n\u00a0<\/strong><\/span>
\nIsabel, quels questionnements ont nourri la composition de The I\u2019s <\/em>? \u00a0<\/strong>
\nCette pi\u00e8ce est un peu dans le m\u00eame esprit d\u2019Invisible<\/em> (2023), autour des th\u00e8mes de l\u2019appartenance, de l\u2019inclusion et de l\u2019exclusion. Voil\u00e0 un moment que je m\u2019int\u00e9resse aux cultures orales et cette pi\u00e8ce m\u2019avait \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par M\u2019Barek Bouhchichi, un artiste visuel marocain d\u2019origine s\u00e9n\u00e9galaise avec lequel j\u2019ai longuement discut\u00e9 d\u2019un point aveugle des processus de d\u00e9colonisation\u00a0: celui qui concerne la relation, par exemple, des pays du Maghreb avec les autres peuples d\u2019Afrique, victimes d\u2019une forme d\u2019invisibilisation. \u00c0 cela s\u2019est ajout\u00e9e une photo que j\u2019ai d\u00e9couverte\u00a0: le clich\u00e9 a\u00e9rien d\u2019une grande maison circulaire d\u2019un peuple Yanomami, dans la for\u00eat Amazonienne.<\/span>
\nCes deux ph\u00e9nom\u00e8nes de connexion\/d\u00e9connexion et de visibilit\u00e9\/invisibilit\u00e9 m\u2019a inspir\u00e9 un double dispositif circulaire\u00a0: un premier cercle de chanteurs, au milieu du public, qui peuvent se tourner les uns vers les autres ou se tourner le dos, et un deuxi\u00e8me cercle instrumental, ceinturant le public. Je cr\u00e9e ainsi des lieux musicaux en lien direct avec des structures musicales\u00a0: d\u2019essence tr\u00e8s utopique, cette pi\u00e8ce se d\u00e9ployait dans un dispositif con\u00e7u comme un lieu de r\u00e9sonance.<\/span>
\nDe m\u00eame, pour The I\u2019s<\/em>, j\u2019ai imagin\u00e9 l\u2019ensemble instrumental en cercle ouvert autour de la voix, toute la salle \u00e9tant elle-m\u00eame ceintur\u00e9e par un cercle de haut-parleurs\u00a0\u2014 qui ne diffuseront que des sonorit\u00e9s vocales, renfor\u00e7ant le sentiment d\u2019intimit\u00e9 de la voix ou, au contraire, se structurant pour cr\u00e9er une clameur collective. Un dispositif qui fait \u00e9cho au sujet de la pi\u00e8ce. \u00c0 bien des \u00e9gards, The I\u2019s<\/em> est une pi\u00e8ce politique\u00a0: comment la masse peut cr\u00e9er un \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb et, inversement comment le \u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb peut s\u2019inscrire dans le narratif de la masse.
\n<\/span>En 2015, au cours de la crise des r\u00e9fugi\u00e9s et alors qu\u2019une grande partie de la soci\u00e9t\u00e9 allemande s\u2019ouvrait aux exil\u00e9s fuyant la guerre au Moyen-Orient, on a pu entendre dans les manifestations d\u2019extr\u00eame droite le slogan \u00ab Nous sommes le peuple \u00bb. Un slogan qui reprenait, mot pour mot, les revendications lib\u00e9rales est-allemandes \u00e0 la chute du Mur de Berlin. Cette m\u00eame phrase clam\u00e9e \u00e0 30 ans d\u2019intervalle ne signifie plus du tout la m\u00eame chose, et ce fut pour moi une exp\u00e9rience particuli\u00e8rement anxiog\u00e8ne.
\n<\/span>\u00c0 la m\u00eame p\u00e9riode, je vivais \u00e0 Munich en face d\u2019une maison d\u2019accueil de r\u00e9fugi\u00e9s, et j\u2019entendais souvent leurs chants \u2014 venant des quatre coins de la plan\u00e8te mais pour la plupart s\u2019inscrivant dans une culture orale. Les cultures orales \u00e9tant \u00e9troitement d\u00e9pendantes de la performance, leurs chants, bien que porteurs d\u2019une m\u00e9moire, sont par nature ouverts \u00e0 la transformation, en s\u2019articulant dans l\u2019instant. La voix est \u00e0 la fois lieu de m\u00e9moire et miroir du pr\u00e9sent. Ces chants-l\u00e0 constituaient donc \u00e9galement, d\u2019une autre mani\u00e8re, un collectif.
\n<\/span><\/p>\n

Avec cette nouvelle \u0153uvre, cr\u00e9\u00e9e le 24 avril dernier aux Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik, vous renouez avec l\u2019\u00e9lectronique que vous n\u2019avez qu\u2019assez peu abord\u00e9e jusqu\u2019ici. C\u2019est m\u00eame votre premi\u00e8re pi\u00e8ce avec l\u2019Ircam, co-commanditaire de The I\u2019s<\/em>, depuis votre passage au Cursus en 1994.<\/span><\/strong>
\nPour l\u2019anecdote, le quatuor \u00e0 cordes que j\u2019ai compos\u00e9 dans le cadre du Cursus \u00e9tait m\u00eame sans \u00e9lectronique \u2014 du moins au sens de sons diffus\u00e9s par des haut-parleurs. Son \u00e9criture ne s\u2019en appuyait pas moins sur des outils Ircam et sur des ph\u00e9nom\u00e8nes que j\u2019avais \u00e9tudi\u00e9s en studio. Au cours du Cursus, je me suis pris d\u2019une passion pour PatchWork, devenu depuis OpenMusic, un outil d\u2019aide \u00e0 la composition. Je me suis ainsi \u00a0plong\u00e9e dans la programmation de r\u00e8gles r\u00e9gissant la composition, pour les r\u00e9interpr\u00e9ter ensuite dans le travail d’\u00e9criture de la partition disons \u00ab \u00e0 la main \u00bb.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"
\nAu fil du travail je me suis aper\u00e7ue que l\u2019\u00e9lectronique \u00ab traditionnelle \u00bb, via les haut-parleurs, \u00e9tait superflue : il \u00e9tait beaucoup plus honn\u00eate de se concentrer sur l\u2019\u00e9criture instrumentale, en poussant le plus loin possible la d\u00e9marche de CAO (composition assist\u00e9e par ordinateur). Je me souviens que le d\u00e9partement de la p\u00e9dagogie de l\u2019Ircam avait \u00e9t\u00e9 ravi que je ne me laisse pas prendre au pi\u00e8ge du \u00ab supermarch\u00e9 \u00bb des outils Ircam.\u00a0<\/span>
\nApr\u00e8s \u00e7a, j\u2019ai eu d\u2019autres exp\u00e9riences d\u2019informatique musicale \u2014 notamment des pi\u00e8ces ayant recours \u00e0 des processus tr\u00e8s simples d\u2019\u00e9chantillonnage \u2014, mais ma grande obsession, qui \u00e9tait la spatialisation des instruments, ne me semblait pas en avoir grand besoin. Cependant, je trouve assez inint\u00e9ressant de creuser toujours dans la m\u00eame direction\u00a0: j\u2019ai besoin, \u00e0 intervalles r\u00e9guliers, de r\u00e9orienter mes recherches, d\u2019\u00eatre stimul\u00e9e par d\u2019autres d\u00e9fis afin d\u2019apprendre de chaque nouvelle pi\u00e8ce et de comprendre des aspects que je n\u2019avais pas encore abord\u00e9s du ph\u00e9nom\u00e8ne musical en lui-m\u00eame. Cela concerne \u00e9galement les aspects techniques ou scientifiques du son et de sa propagation.<\/span>
\nIl y a toutefois une constante dans mon approche de l\u2019\u00e9lectronique\u00a0: celle-ci doit \u00eatre un lieu dramaturgique au m\u00eame titre que tous les autres aspects compositionnels. L\u2019\u00e9lectronique ouvre un espace s\u00e9miotique, et doit proc\u00e9der d\u2019une vraie n\u00e9cessit\u00e9 dans le projet.<\/span><\/p>\n

Photo \u00a9 Astrid Ackermann
\n\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avec \u00ab\u00a0The I\u2019s\u00a0\u00bb, cr\u00e9\u00e9e ce printemps aux Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik, Isabel Mundry explore les tensions entre voix individuelle et parole collective. Le titre \u2014 qu\u2019on pourrait traduire par \u00ab les \u201cje\u201d \u00bb \u2014 r\u00e9sume l\u2019enjeu de cette partition immersive, nourrie de cultures orales et de r\u00e9flexions sur le \u00ab nous \u00bb dans l\u2019histoire r\u00e9cente allemande. 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