{"id":30649,"date":"2026-04-10T15:02:37","date_gmt":"2026-04-10T13:02:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30649"},"modified":"2026-04-10T15:15:47","modified_gmt":"2026-04-10T13:15:47","slug":"lara-morciano-proposer-une-experience-immersive-en-relation-avec-la-lumiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2026\/04\/lara-morciano-proposer-une-experience-immersive-en-relation-avec-la-lumiere\/","title":{"rendered":"Lara Morciano\u00a0: proposer une exp\u00e9rience immersive en relation avec la lumi\u00e8re."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>e 24 avril \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique<\/a>, la cr\u00e9ation de Nubis \u00c6thyra<\/em> s\u2019inscrit au c\u0153ur d\u2019In Between Spaces, une soir\u00e9e au cours de laquelle la musique d\u00e9borde du cadre du concert pour investir pleinement l\u2019espace. Con\u00e7ue par la compositrice italienne Lara Morciano en dialogue avec l’artiste visuel \u00a0num\u00e9rique Thomas K\u00f6ppel, cette nouvelle \u0153uvre propose une exp\u00e9rience sensorielle o\u00f9 sons, lumi\u00e8res et projections redessinent les contours de l\u2019\u00e9coute. Une immersion vivante, pens\u00e9e comme un environnement en transformation constante.<\/strong><\/span><\/p>\n

Votre pi\u00e8ce s\u2019intitule Nubis \u00c6thyra, un titre qui m\u00eale un mot d\u2019origine latine et un autre d\u2019origine grecque\u00a0: pourquoi et de quelle mani\u00e8re est-il pertinent s\u2019agissant du projet musical ?<\/strong>
\nC\u2019est une simple fantaisie de ma part, qui t\u00e9moigne toutefois de mon int\u00e9r\u00eat pour l\u2019hybridation des racines latines et grecques dans mes titres. D\u2019un point de vue strictement s\u00e9mantique, ce titre renvoie \u00e0 l\u2019imaginaire des nuages\u00a0: leur volatilit\u00e9 et leur mobilit\u00e9, leurs formes instables en constante transformation, oscillant entre opacit\u00e9 et transparence, leur directionnalit\u00e9 et leur concentration\/agglom\u00e9ration, leur dispersion et suspension. Cette mati\u00e8re mouvante exprime aussi une tension avec des qualit\u00e9s de lumi\u00e8re, de clart\u00e9 et d\u2019\u00e9nergie, comme le sugg\u00e8re le contraste entre\u00a0Nubis\u00a0\u2013 le brumeux, l\u2019insaisissable \u2013 et\u00a0\u00c6thyra \u2013 qui rappelle le grec\u00a0aith\u0113r, l\u2019\u00ab\u202fether\u202f\u00bb, ou le ciel pur et lumineux.
\n<\/span>
\nDe quelle mani\u00e8re s\u2019inscrit-elle dans votre parcours de compositrice ?<\/strong>
\nL\u2019\u0153uvre se d\u00e9ploie comme une exploration de l\u2019espace, o\u00f9 \u00e9criture instrumentale, lieu d\u2019\u00e9coute et lumi\u00e8re entrent en r\u00e9sonance, se r\u00e9pondent et se transforment. Elle s\u2019inscrit dans la recherche d\u2019une dimension architecturale de la composition, o\u00f9 les interactions entre les param\u00e8tres sonores, spatiaux et visuels participent pleinement de la construction de la forme de l\u2019\u0153uvre.
\n<\/span>Le dispositif instrumental repose sur une r\u00e9partition des musiciens en plusieurs groupes situ\u00e9s dans diff\u00e9rents points de la salle. L\u2019\u00e9criture spatialis\u00e9e dialogue avec le lieu, r\u00e9v\u00e9lant une architecture en mouvement, faite de r\u00e9sonances, distances, trajectoires sonores mouvantes trac\u00e9es par les instruments tout en cr\u00e9ant des perspectives d\u2019\u00e9coute changeantes.<\/span>
\nIl s\u2019agit de ma premi\u00e8re exp\u00e9rience approfondie en relation avec la lumi\u00e8re, qui amplifie ces dynamiques et participe \u00e0 produire une perception immersive pour le spectateur, tout en s\u2019adaptant aux sp\u00e9cificit\u00e9s et contraintes techniques propres \u00e0 la salle de la Cit\u00e9 de la musique.
\n<\/span><\/p>\n

\u2028Justement, pendant la composition, avez-vous gard\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit le contexte de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, c\u2019est-\u00e0-dire cette soir\u00e9e In Between Spaces, et la pens\u00e9e de la lumi\u00e8re et de l\u2019espace pour laquelle vous avez collabor\u00e9 avec Thomas K\u00f6ppel ?<\/strong>
\n<\/span>D\u00e8s les premiers \u00e9changes avec Pierre Bleuse autour de cette nouvelle \u0153uvre, l\u2019id\u00e9e s\u2019est impos\u00e9e d\u2019une exp\u00e9rience immersive, o\u00f9 musique, lumi\u00e8re et vid\u00e9o forment un tout indissociable, dans une d\u00e9marche visant \u00e0 dissoudre les fronti\u00e8res entre la sc\u00e8ne et la salle, entre l\u2019\u00e9coute et la perception visuelle. Le public peut ainsi vivre la pi\u00e8ce diff\u00e9remment selon son positionnement dans la salle.
\nD\u00e8s les premi\u00e8res \u00e9tapes du projet, le processus de composition a \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9 par la collaboration avec Thomas K\u00f6ppel et la conception de son dispositif visuel. Voil\u00e0 longtemps que je le connais et que je voulais travailler avec lui et c\u2019\u00e9tait l\u2019occasion id\u00e9ale. Entrer en dialogue avec cette dimension tend \u00e0 modifier le rapport au temps de l\u2019\u00e9criture : dur\u00e9es et densit\u00e9s prennent un sens diff\u00e9rent lorsqu\u2019elles sont habit\u00e9es par la lumi\u00e8re ou par la transformation de l\u2019espace induite par une cr\u00e9ation visuelle. C\u2019est cette exp\u00e9rience globale \u2014 sonore, visuelle et spatiale \u2014 qui constitue l\u2019enjeu central de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment avez-vous pens\u00e9 la spatialisation et l\u2019articulation du musical avec le visuel ?<\/strong>
\nLe travail visuel de Thomas K\u00f6ppel s\u2019articule ici autour de deux syst\u00e8mes distincts qui dialoguent avec la musique selon des temporalit\u00e9s diff\u00e9rentes. Le premier est un ensemble de tubes LED dispos\u00e9s au sol, \u00e0 proximit\u00e9 des instruments. Leur lumi\u00e8re, principalement fond\u00e9e sur des variations de blanc \u2013 du chaud d\u2019une bougie au froid de la lumi\u00e8re du jour \u2013 cr\u00e9e un lien intime avec les musicien\u00b7ne\u00b7s.
\nLe mouvement de cette lumi\u00e8re est clairement perceptible, tandis que les nuances de temp\u00e9rature agissent de mani\u00e8re plus souterraine sur l\u2019\u00e9motion. Les ombres des instruments, projet\u00e9es vers le plafond, se d\u00e9placent au gr\u00e9 de ces variations et \u00e9voquent des formes volatiles, proches de l\u2019univers des nuages qui a nourri l\u2019inspiration de la pi\u00e8ce. Un voile de brouillard l\u00e9ger rend les faisceaux lumineux visibles dans l\u2019espace, comme de la poussi\u00e8re travers\u00e9e par un rayon de soleil.
\n<\/span>Le second syst\u00e8me est constitu\u00e9 de trois vid\u00e9oprojecteurs dirig\u00e9s vers les parois de la salle. Ces projections, g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par un algorithme qui produit des motifs organiques en constante \u00e9volution, transforment l\u2019espace lui-m\u00eame plut\u00f4t que de l\u2019illustrer. Elles fonctionnent comme un organisme autonome, avec une temporalit\u00e9 plus lente que celle de la lumi\u00e8re, et n\u2019entrent pas en corr\u00e9lation directe avec chaque geste musical.
\n<\/span>L\u2019articulation entre musique et image passe aussi par la programmation informatique de l\u2019\u00e9lectronique r\u00e9alis\u00e9e par le compositeur et chercheur Jos\u00e9 Miguel Fern\u00e1ndez : un syst\u00e8me de synchronisation permet de situer pr\u00e9cis\u00e9ment o\u00f9 l\u2019on se trouve dans la partition, offrant aux \u00e9l\u00e9ments visuels la possibilit\u00e9 de r\u00e9agir \u00e0 la structure musicale tout en conservant leur propre vie.<\/span><\/p>\n

\"\"
\nCette question de l\u2019interactivit\u00e9 entre le jeu instrumental et l\u2019informatique (jusqu\u2019ici musicale) vous pr\u00e9occupe depuis bien longtemps. De quelle mani\u00e8re l\u2019avez-vous travaill\u00e9e ici ?\u00a0<\/strong>
\nLa partie \u00e9lectronique de la pi\u00e8ce pr\u00e9voit la captation et l\u2019amplification de certains instruments (cordes, fl\u00fbtes, clarinettes) qui sont ensuite trait\u00e9s en temps r\u00e9el. \u00c0 cela s\u2019ajoute l\u2019int\u00e9gration de sons \u00e9lectroniques, dans une logique d\u2019hybridation avec la mati\u00e8re acoustique. Cette fusion passe aussi par le dispositif de diffusion : soit \u00e0 travers un syst\u00e8me de haut-parleurs autour du public, soit gr\u00e2ce \u00e0 un r\u00e9seau de 24 petites enceintes sans fil (photo ci-dessus), r\u00e9parties dans la salle, permettant une extension fine de l\u2019\u00e9criture instrumentale dans l\u2019espace.
\nCe dispositif, d\u00e9velopp\u00e9 par Jos\u00e9 Miguel Fernandez, est pens\u00e9 en relation directe avec la localisation des groupes instrumentaux ainsi qu\u2019avec le mat\u00e9riau sonore d\u00e9velopp\u00e9, la perception du lieu, et les \u00e9l\u00e9ments lumineux.<\/span>
\nJ\u2019explore \u00e9galement l\u2019int\u00e9gration d\u2019agents d\u2019intelligence artificielle issus du syst\u00e8me Somax2, d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 l\u2019Ircam dans le cadre du projet de recherche dirig\u00e9 par G\u00e9rard Assayag. Cela ouvre la possibilit\u00e9 d\u2019introduire, \u00e0 certains moments, des espaces formels plus ouverts et spontan\u00e9s, incluant de courts passages ou s\u00e9quences semi-improvis\u00e9s. L\u2019id\u00e9e est de tendre vers une performance plus vivante, dans laquelle les param\u00e8tres instrumentaux, \u00e9lectroniques et lumineux interagissent de mani\u00e8re \u00e0 la fois dynamique et co-cr\u00e9ative.
\n<\/span>
\nPhotos (de haut en bas) : \u00a9 Franck Ferville \/ \u00a9 EIC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 24 avril \u00e0 la Cit\u00e9 de la musique, la cr\u00e9ation de \u00ab\u00a0Nubis \u00c6thyra\u00a0\u00bb s\u2019inscrit au c\u0153ur d\u2019In Between Spaces, une soir\u00e9e au cours de laquelle la musique d\u00e9borde du cadre du concert pour investir pleinement l\u2019espace. Con\u00e7ue par la compositrice italienne Lara Morciano en dialogue avec l’artiste visuel \u00a0num\u00e9rique Thomas K\u00f6ppel, cette nouvelle \u0153uvre propose une exp\u00e9rience sensorielle o\u00f9 sons, lumi\u00e8res et projections redessinent les contours de l\u2019\u00e9coute. 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Con\u00e7ue par la compositrice italienne Lara Morciano en dialogue avec l'artiste visuel \u00a0num\u00e9rique Thomas K\u00f6ppel, cette nouvelle \u0153uvre propose une exp\u00e9rience sensorielle o\u00f9 sons, lumi\u00e8res et projections redessinent les contours de l\u2019\u00e9coute. 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