{"id":30229,"date":"2026-01-26T11:02:00","date_gmt":"2026-01-26T10:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/?p=30229"},"modified":"2026-01-26T11:02:00","modified_gmt":"2026-01-26T10:02:00","slug":"gyorgy-kurtag-naissance-dun-musicien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/fr\/2026\/01\/gyorgy-kurtag-naissance-dun-musicien\/","title":{"rendered":"Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g : Naissance d\u2019un musicien."},"content":{"rendered":"

\"\"\u00c0<\/span><\/span> l\u2019occasion du centenaire de la naissance de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, l\u2019Ensemble intercontemporain rendra hommage \u00e0 l\u2019un des plus grands compositeurs de notre temps, lors de deux concerts \u00e0 la Philharmonie de Paris, dont un premier rendez-vous en format chambriste <\/span>le <\/span>19 f\u00e9vrier<\/a>.
\n<\/span><\/strong>L\u2019occasion de red\u00e9couvrir ce texte du d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 retra\u00e7ant la jeunesse musicale de Kurt\u00e1g : de la r\u00e9v\u00e9lation fondatrice de la <\/span>Symphonie inachev\u00e9e<\/em> de Schubert \u00e0 ses premiers pas au piano et \u00e0 la composition, nourris par la complicit\u00e9 avec sa m\u00e8re et l\u2019influence d\u00e9cisive de Bart\u00f3k, Schubert ou Penderecki.<\/span><\/strong><\/p>\n

Je devais avoir onze ou douze ans lorsque se produisit ce \u00e0 quoi je dois d\u2019\u00eatre devenu musicien. La radio diffusait la Symphonie inachev\u00e9e<\/em> de Schubert, et lorsque mes parents me dirent le titre de ce que nous \u00e9tions en train d\u2019\u00e9couter, je d\u00e9couvris avec stupeur que les adultes \u00e9taient \u00e0 m\u00eame de reconna\u00eetre la musique classique. Plus tard, alors que j\u2019\u00e9tais seul \u00e0 la maison et que j\u2019\u00e9coutais de la musique \u00e0 la radio, je me rendis compte qu\u2019il s\u2019agissait de nouveau de l\u2019Inachev\u00e9e<\/em>. Je demandai \u00e0 mes parents de m\u2019acheter la partition, ce qu\u2019ils firent, et j\u2019appris la transcription pour piano de la symphonie. C\u2019est ce qui d\u00e9termina le fait que la musique allait devenir extr\u00eamement importante dans ma vie.<\/span>
\n
\nLorsque j\u2019avais entre cinq et sept ans, j\u2019apprenais le piano et j\u2019aimais la musique classique. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de sept ans, je cessai d\u2019apprendre et je perdis tout int\u00e9r\u00eat pour la musique. Je b\u00e2clais mes exercices de piano et n\u2019en faisais gu\u00e8re <\/span>que cinq ou dix minutes par semaine, parce que mon propre jeu ne me permettait d\u2019acc\u00e9der \u00e0 aucune impression profonde. Ce sont les danses, le tango, la valse et les marches qui me ramen\u00e8rent \u00e0 la musique. J\u2019avais une dizaine d\u2019ann\u00e9es lorsque je commen\u00e7ai \u00e0 fr\u00e9quenter un cours de danse ; puis nous sommes all\u00e9s passer les vacances en <\/span>famille \u00e0 Baile Herculane : je dansais tous les soirs avec ma m\u00e8re au \u00ab Kursalon \u00bb.<\/span><\/p>\n

\"\"

Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g enfant avec sa m\u00e8re, 1930.<\/span><\/p><\/div>\n


\n<\/span>La danse constituait donc l\u2019un des <\/span>moyens de s\u00e9duction utilis\u00e9s par ma m\u00e8re durant l\u2019\u00e9t\u00e9 (photo ci-contre). En hiver, c\u2019\u00e9tait le piano \u00e0 quatre mains. Nous jouions des transcriptions br\u00e8ves et rudimentaires de diff\u00e9rents passages <\/span>d\u2019op\u00e9ras. C\u2019\u00e9tait bon de danser avec elle (pour moi, chaque tango, chaque valse avait son caract\u00e8re \u00e0 part), et c\u2019\u00e9tait aussi bon de jouer \u00e0 quatre mains ensemble. Et voil\u00e0 qu\u2019un jour, nous nous sommes lanc\u00e9s sans pr\u00e9paration aucune dans le premier mouvement de l\u2019H\u00e9ro\u00efque<\/em>. L\u2019entreprise d\u00e9passait largement mes aptitudes (et peut-\u00eatre m\u00eame nos aptitudes \u00e0 tous les deux), mais nous avons lu enti\u00e8rement la symphonie, puis nous sommes pass\u00e9s \u00e0 la Premi\u00e8re<\/em> et \u00e0 la Cinqui\u00e8me<\/em>. Mais ma m\u00e8re n\u2019a jamais voulu jouer la marche fun\u00e8bre de l\u2019H\u00e9ro\u00efque<\/em>. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, j\u2019y voyais de la superstition pure, mais il est possible que cela ait \u00e9t\u00e9 en fait une pr\u00e9monition, car elle est morte \u00e0 l\u2019\u00e2ge de quarante ans seulement. <\/span>Entre cinq et sept ans, j\u2019ai m\u00eame compos\u00e9 \u2014 deux petites pi\u00e8ces pour piano, je crois \u2014 et plus tard, lorsque la symphonie de Schubert m\u2019a si fortement impressionn\u00e9, cela eut aussi pour effet de me ramener \u00e0 la composition. Je voulais \u00e9crire une symphonie juive en mi mineur, qui aurait eu pour titre \u00c9ternel espoir<\/em>. Mais en ce temps-l\u00e0, j\u2019\u00e9crivis aussi beaucoup d\u2019autres choses\u2026<\/span><\/p>\n

Des \u0153uvres \u00e9crites par d\u2019autres produisirent sur moi une impression profonde, mais il \u00e9tait g\u00e9n\u00e9ralement fort rare qu\u2019une composition me fasse de l\u2019effet \u00e0 la premi\u00e8re audition. J\u2019avais par exemple lu beaucoup de choses sur la Neuvi\u00e8me, mais je fus tr\u00e8s d\u00e9\u00e7u en l\u2019entendant pour la premi\u00e8re fois, car les impressions litt\u00e9raires que j\u2019en avais retir\u00e9es m\u2019avaient orient\u00e9 dans une direction toute diff\u00e9rente. Elles m\u2019avaient fait imaginer une Neuvi\u00e8me dont la r\u00e9alit\u00e9 \u00e9tait si \u00e9loign\u00e9e que je me sentis incapable de m\u2019y habituer.
\n<\/span><\/p>\n

\"\"La Cantate profane<\/em> et la Musique pour cordes, percussions et c\u00e9lesta<\/em>, de Bart\u00f3k (photo ci-contre) \u00a0produisirent quant \u00e0 elles sur moi un effet foudroyant ; mais cela ne veut pas dire pour autant que leur influence se soit faite sentir dans mes propres <\/span>compositions. Je fus influenc\u00e9 avec la m\u00eame force par le <\/span>Concerto pour violon<\/em> de Bart\u00f3k, que j\u2019entendis pendant la guerre \u00e0 la BBC. [\u2026] Plus tard, cependant, deux ou trois mois apr\u00e8s que je fus arriv\u00e9 \u00e0 Budapest, ce m\u00eame <\/span>Concerto<\/em> devait produire sur moi l\u2019une des impressions les plus profondes qu\u2019il m\u2019ait \u00e9t\u00e9 donn\u00e9es de vivre. J\u2019assistai alors \u00e0 toutes les r\u00e9p\u00e9titions de Dor\u00e1ti et de Menuhin, puis j\u2019appris la partie de piano de l\u2019accompagnement (des ann\u00e9es durant, je fus sans doute le seul \u00e0 la conna\u00eetre \u00e0 fond), et je la jouai pendant plusieurs ann\u00e9es avec Ede Zathureczky. Et toutes les fois que quelqu\u2019un d\u2019autre apprenait la partie de violon, j\u2019\u00e9tais l\u00e0 pour l\u2019accompagner pendant les r\u00e9p\u00e9titions.<\/span><\/p>\n

Cette \u0153uvre devait influer tr\u00e8s directement sur la composition de mon Concerto pour alto<\/em>. J\u2019y ai m\u00eame fait des emprunts, quoique l\u2019influence du Concerto pour orchestre et de diff\u00e9rentes autres compositions y soit plus sensible. Toujours est-il que la familiarisation, la connaissance acquise petit \u00e0 petit, a toujours \u00e9t\u00e9 plus importante pour moi que la premi\u00e8re rencontre avec une \u0153uvre. G\u00e9n\u00e9ralement parlant, il ne m\u2019est arriv\u00e9 que rarement d\u2019entendre quelque chose et de sentir imm\u00e9diatement son importance.
\nEn v\u00e9rit\u00e9, [\u2026] je n\u2019aimais pas Bart\u00f3k. Il \u00e9tait pour ainsi dire trop horriblement bon\u2026 [\u2026] La premi\u00e8re fois que j\u2019entendis Le Ch\u00e2teau de Barbe-Bleue<\/em>, par exemple, je trouvai cela positivement laid. Il n\u2019emp\u00eache que l\u2019\u0153uvre me fit de l\u2019effet. Sans compter que son charme se trouvait rehauss\u00e9 par le fait qu\u2019elle se heurta aux r\u00e9sistances de mon entourage. En fait, c\u2019est en d\u00e9passant mes go\u00fbts et mon savoir personnels que j\u2019ai d\u00e9couvert la saveur de la musique de Bart\u00f3k.
\n<\/span>
\nIl est une autre musique qui m\u2019a profond\u00e9ment influenc\u00e9 : le Thr\u00e8ne \u00ab \u00c0 la m\u00e9moire des victimes d\u2019Hiroshima \u00bb<\/em> de Penderecki ; un passage des \u00ab Dits \u00bb de Bornemisza, \u00ab La mort de l\u2019homme\u2026 \u00bb (troisi\u00e8me partie), lui fait pendant. Le souvenir d\u2019\u00ab \u00c0 la m\u00e9moire des victimes d\u2019Hiroshima \u00bb a nettement influ\u00e9 sur la structure de la partie de piano de ce passage\u2026 J\u2019ai aussi \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 par Webern, non pas en entendant ses \u0153uvres, mais en les \u00e9tudiant, en \u00ab interrogeant \u00bb les petits d\u00e9tails. Dans le cas de Bart\u00f3k \u00e9galement, ma v\u00e9ritable rencontre avec sa musique s\u2019est faite en m\u2019exer\u00e7ant \u00e0 la jouer\u2026 La premi\u00e8re de ses \u0153uvres qui me marqua, lorsque j\u2019avais environ quatorze ans et que je me destinais d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la carri\u00e8re musicale \u00e0 Timisoara, fut la deuxi\u00e8me Bagatelle<\/em>. Je n\u2019y compris pas grand-chose. La suivante fut la Chanson<\/em> des Neuf petites pi\u00e8ces pour piano<\/em> de 1926. [\u2026]<\/span><\/p>\n

Ma premi\u00e8re composition, que j\u2019assume d\u2019ailleurs de plus en plus, fut une Suite<\/em> pour piano. Je ne sais plus exactement \u00e0 quel \u00e2ge je l\u2019\u00e9crivis \u2014 seize ou dix-sept ans. Le premier volet, \u00ab On dirait quelqu\u2019un qui vient \u00bb (Mintha valki j\u00f6nne), est une r\u00e9ponse \u00e0 un Lied sur un po\u00e8me d\u2019Ady \u00e9crit par Max Eisikovits, qui \u00e9tait mon professeur de composition. Son v\u00e9cu profond, le fait d\u2019attendre quelqu\u2019un et de ne voir arriver personne, m\u2019\u00e9tait douloureusement familier, et c\u2019est ce qui a donn\u00e9 la premi\u00e8re partie de ma Suite. [\u2026]<\/span><\/p>\n

Curieusement, il m\u2019est arriv\u00e9 quelquefois encore, par la suite, de donner un programme \u00e0 la premi\u00e8re partie d\u2019une composition. Tel a par exemple \u00e9t\u00e9 le cas pour mon Quatuor \u00e0 cordes op. 1<\/em>. Je ne pourrais pas vous dire si j\u2019y ai cherch\u00e9 et trouv\u00e9 le programme en question apr\u00e8s coup, ou bien si j\u2019y pensais effectivement en l\u2019\u00e9crivant. Je vivais alors \u00e0 Paris, et je traversais une crise qui me mettait dans l\u2019incapacit\u00e9 compl\u00e8te de composer : 1956 a vraiment \u00e9t\u00e9 pour moi l\u2019\u00e9croulement de tout un monde. Non seulement le monde ext\u00e9rieur, mais aussi mon univers int\u00e9rieur. De nombreux probl\u00e8mes d\u2019ordre moral se posaient en rapport avec mon travail sous la direction de Marianne Stein, toute mon attitude humaine devenait probl\u00e9matique. Je touchai compl\u00e8tement le fond. Auparavant, j\u2019avais rejet\u00e9 sur les autres un tas de responsabilit\u00e9s, et il a fallu que je r\u00e9alise pratiquement du jour au lendemain que c\u2019\u00e9tait moi-m\u00eame, mon propre caract\u00e8re, qui m\u2019avaient d\u00e9\u00e7u. Je ne suis capable de composer que lorsque je m\u2019entends pour ainsi dire bien avec moi-m\u00eame, lorsque je m\u2019accepte tel que je suis \u2014 lorsque je parviens en quelque sorte \u00e0 une identit\u00e9 de vues avec moi-m\u00eame. Or, \u00e0 Paris, je r\u00e9alisai jusqu\u2019au d\u00e9sespoir que rien de ce que j\u2019avais cru constituer le monde n\u2019\u00e9tait vrai, et que je ne pouvais me raccrocher \u00e0 rien dans la r\u00e9alit\u00e9. [\u2026]<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, 1955<\/span>
\n<\/span><\/p>\n

Cette ann\u00e9e pass\u00e9e \u00e0 Paris et le travail aupr\u00e8s de Marianne Stein ont pratiquement coup\u00e9 ma vie en deux. Je perdis alors vingt kilos. [\u2026] Et puis je commen\u00e7ai \u00e0 faire de la gymnastique. J\u2019avais toujours \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement peu dou\u00e9 pour cela. J\u2019avais commenc\u00e9 par imiter les exercices que faisait ma m\u00e8re (lorsque j\u2019\u00e9tais \u00e0 Paris, je l\u2019avais perdue depuis plus de dix ans), mais par la suite, je les perfectionnai \u00e0 ma mani\u00e8re. Mes mouvements \u00e9taient terriblement anguleux, c\u2019\u00e9tait presque une pantomime.
\nJ\u2019essayai alors de modifier aussi mon \u00e9criture et de la rendre plus anguleuse, plus crisp\u00e9e. \u2028L\u2019\u00e9tape suivante fut la construction de formes, \u00e9galement anguleuses, avec des allumettes. Je me cr\u00e9ai tout un univers de symboles. Je me sentais moi-m\u00eame dans un \u00e9tat comparable \u00e0 celui d\u2019un ver de terre, avec des caract\u00e9ristiques humaines r\u00e9duites \u00e0 leur plus simple expression.<\/span><\/p>\n

Les formes construites avec des allumettes, des moutons de poussi\u00e8re (je ne faisais pas le m\u00e9nage tous les jours) et des m\u00e9gots noircis (car en plus, je fumais) me repr\u00e9sentaient. J\u2019intitulai ma composition en allumettes \u00ab Le cancrelat \u00e0 la recherche de la voie conduisant vers la lumi\u00e8re \u00bb (j\u2019avais pos\u00e9 \u00e0 l\u2019extr\u00e9mit\u00e9 de la composition d\u2019allumettes une forme lumineuse en aluminium). Tel devait \u00eatre aussi le programme du premier mouvement de mon quatuor. La lumi\u00e8re y est symbolis\u00e9e par l\u2019accord de flageolet, apr\u00e8s toute cette salet\u00e9\u2026 J\u2019ai failli \u00e9crire en exergue de ce mouvement deux lignes de Tudor Arghezi : Din mucegaiuri, bube si noroi. Iscat-am frumuseti si preturi noi [J\u2019ai fait na\u00eetre des beaut\u00e9s et des valeurs neuves de la moisissure, des plaies purulentes et de la boue]. Mais elles \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sentes au fond de moi lorsque je construisis mes compositions en allumettes\u2026<\/span>
\nCette citation est li\u00e9e \u00e0 quelqu\u2019un, Felician Br\u00eenzeu, qui \u00e9tait professeur au coll\u00e8ge de Lugoj. Dans ma vie, c\u2019est lui qui fut le ma\u00eetre, le p\u00e9dagogue par excellence.
\nEn musique, c\u2019est Magda Kardos qui devait me marquer ainsi d\u2019une empreinte ind\u00e9l\u00e9bile. Lorsque j\u2019\u00e9tais en seconde ann\u00e9e de coll\u00e8ge, Br\u00eenzeu parvint \u00e0 faire apprendre la grammaire roumaine en l\u2019espace de trois mois \u00e0 une classe d\u2019une cinquantaine de gosses, en grande partie des petits paysans, sans mettre une seule note, en parlant avec nous du programme tout le temps, au point que cela en devenait presque un jeu de soci\u00e9t\u00e9. Nous nous amusions formidablement, et il m\u2019a fait comprendre pour le restant de mes jours ce qu\u2019est la structure d\u2019une langue\u2026 \u00a0<\/span><\/p>\n

En dessin, j\u2019\u00e9tais nul et j\u2019ai \u00e9chou\u00e9 dans cette mati\u00e8re \u00e0 l\u2019examen. Je n\u2019ai jamais \u00e9t\u00e9 dou\u00e9 pour cela et aujourd\u2019hui encore, je suis incapable de dessiner m\u00eame les objets les plus simples. Mais durant l\u2019ann\u00e9e que je passai \u00e0 Paris (et \u00e0 la fin de la p\u00e9riode de paralysie cr\u00e9atrice qui pr\u00e9c\u00e9da Jeux <\/em>(photo ci-contre), autrement dit un an environ avant leur \"\"composition), je passai des mois entiers \u00e0 dessiner, et uniquement cela, ou plut\u00f4t \u00e0 laisser des signes sur le papier.
\n\u00c0 Paris, je commen\u00e7ai par dessiner avec mes formes en allumettes. Ma chambre \u00e9tait pleine d\u2019allumettes, et il fallait que je les d\u00e9truise \u00e0 chaque fois que je voulais faire le m\u00e9nage. J\u2019essayai donc, pour sauvegarder ces compositions, de les dessiner. Mais bien entendu, cela ne donna que des r\u00e9sultats absurdes. Puis je dessinai quelque chose \u2014 il y avait des \u00e9toiles sur les bords, et au milieu quelque chose de tordu en vrille. J\u2019ai conserv\u00e9 le dessin, je l\u2019ai encore. C\u2019est cela que j\u2019ai essay\u00e9 de traduire en musique dans ma Pi\u00e8ce pour piano n\u00b0 7<\/em>.<\/span>
\n[\u2026] J\u2019avais, enfant, beaucoup plus d\u2019oreille qu\u2019aujourd\u2019hui. J\u2019\u00e9tais capable de restituer vocalement n\u2019importe quelle musique, n\u2019importe quel bruit ext\u00e9rieur. Une fois, je ne sais plus exactement quand, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 ma voix mua ou plus t\u00f4t d\u00e9j\u00e0, alors que je chantais dans les ch\u0153urs, je me fis attraper ; on me dit que je d\u00e9rangeais les autres choristes. Depuis, peut-\u00eatre \u00e0 cause de cela, je n\u2019ai plus l\u2019oreille absolue pour le chant. M\u00eame pour les autres sons, mon ou\u00efe s\u2019est plut\u00f4t d\u00e9t\u00e9rior\u00e9e\u2026 J\u2019ai d\u2019ailleurs l\u2019impression que ce n\u2019est pas forc\u00e9ment avec les oreilles que j\u2019entends et avec les yeux que je vois. \u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019\u00e9tais coll\u00e9gien et o\u00f9 mes facult\u00e9s s\u2019\u00e9veillaient, j\u2019ai lu pendant la guerre, dans l\u2019Histoire de l\u2019art<\/em> de L\u00fctzeller, que l\u2019architecture est en fait une impression spatiale, quelque chose qui vous entoure. Comme la musique, qui est aussi pr\u00e9sente autour de vous.
\nJ\u2019ai retrouv\u00e9 cette impression dans mes rencontres avec les cath\u00e9drales, par exemple \u00e0 Reims ou \u00e0 Chartres. Celle de Chartres, par exemple, est de fa\u00e7on extraordinaire \u00e0 l\u2019\u00e9chelle humaine, elle a juste les dimensions que l\u2019homme est en mesure d\u2019embrasser du regard, et j\u2019y ai eu l\u2019impression de sentir l\u2019espace avec ma peau, avec mon dos, lorsque je ne regardais pas\u2026 Pour moi, il en va fr\u00e9quemment de m\u00eame pour la musique. Elle passe d\u2019une fa\u00e7on myst\u00e9rieuse d\u2019une sensibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019autre, j\u2019entends les choses sans les entendre\u2026<\/span><\/p>\n

Propos recueillis (1982-1985) par B\u00e1lint Andr\u00e1s Varga\u00a0<\/em><\/p>\n

> Deux concerts \u00e0 la Philharmonie de Paris pour c\u00e9l\u00e9brer le centenaire de la naissance de G<\/span>y\u00f6rgy Kurt\u00e1g :\u00a0<\/span><\/span>Ascendances<\/em> le 19 f\u00e9vrier<\/a> et \u00a0Troussova<\/em>, le 5 juin<\/a><\/strong><\/p>\n

\u00e9couter un extrait de Stele<\/em>\u00a0de\u00a0G<\/span>y\u00f6rgy Kurt\u00e1g \u00a0<\/span><\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2026\/01\/Kurtag-Stele-extrait.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\u00e9couter un extrait de Jelek\u00a0<\/i>de\u00a0G<\/span>y\u00f6rgy Kurt\u00e1g (Odile Auboin, alto)<\/span><\/p>\nhttp:\/\/www.ensembleintercontemporain.com\/content\/uploads\/2026\/01\/Kurtag-Jelek-extrait.mp3<\/a><\/audio>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Texte extrait de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g<\/em>. Entretiens, textes, \u00e9crits sur son \u0153uvre<\/em>. \u00c9ditions Contrechamps, Gen\u00e8ve, 1995, p. 11-17
\n<\/span>Photos (de haut en bas) : source fidelio.hu \/ \u00a9 Budapest Music Center\/ \u00a9 Archives Bart\u00f3k \/ MTI Fot\u00f3-Mandarch\u00edv : Zinner Erzs\u00e9bet<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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